□ 劉浩君

由浙江大學和浙江省文物局編撰的《中國歷代繪畫大系》向海內(nèi)外文博機構(gòu)搜集散佚全球的中國歷代繪畫精品，其中，日本東京國立博物館提供了一件極具學術(shù)研究價值的重要作品—趙之謙八條屏《花卉圖》。趙之謙雖然幾乎沒有去過上海，但海派卻受他的影響頗多，他的花鳥畫也被認為是開創(chuàng)了海派畫風的先河，因此他的花鳥條屏當然是極具學術(shù)價值的。趙之謙作花卉、蔬果題材的條屏流傳較多，如日本泉屋博物館藏有一件花卉四條屏，西泠拍賣2016春拍上也出現(xiàn)過一件四時花卉屏，拍出了943萬元的價格。有趣的是這兩件花卉條屏都作于同治庚午（1870年），并且有同一位上款人“可園公祖大人”。

泉屋博物館藏趙之謙花卉四條屏上分別題有：“竹外一枝斜，更好詩意。同治庚午三月，撝叔?！薄按蟾毁F?？蓤@公祖大人正畫。會稽趙之謙?！薄扒嗵俚朗克桓易?，放膽為之。撝叔?！薄邦d虬拏云，紫鳳嘂月。撝叔?！雹傥縻?016春拍上的花卉四條屏，則分寫梅、菊、紫藤、牡丹，其上各題：“孤山探楳歸，默寫此樹。撝叔?！薄把忧飯D。撝叔作?！薄皳质鍖懮！薄翱蓤@公祖大人法鑒。同治庚午春正月，趙之謙畫?！边@兩件花卉四條屏當是同時為“可園”其人所作的兩件畫作。

張小莊在其著作《趙之謙研究》中也提到過泉屋博物館藏四條屏，關(guān)于“可園”，張小莊疑為張敬修。張敬修，字德圃，廣東東莞人，道光十五年（1835年）進士，曾任江西按察使。道光三十年，張敬修暫時賦閑，隱居家中時構(gòu)筑一座園林，名為“可園”，與順德清暉園、番禺余蔭山房及佛山梁園并稱廣東四大園林。②張敬修雅好畫藝，尤其是梅花，且與嶺南畫派創(chuàng)始人居巢、居廉兄弟關(guān)系密切，并邀請倆兄弟到可園居住作畫，可以說可園就是嶺南畫派的發(fā)源地。但張敬修與趙之謙并無任何交集，他從未到過江浙等地，一生大部分時間活動于廣州、廣西等地，最北只是在咸豐九年（1859年）到江西，出任江西按察使，后于1861年請準病休回到故里，并在1864年逝于東莞可園家中，其時趙之謙尚在北京求取功名?，F(xiàn)藏日本泉屋博物館和西泠2016春拍的兩件花卉四屏都是趙之謙在1870年作于杭州的，因此張敬修雖與他的可園留名畫史，卻與趙之謙花卉四屏上所題“可園”無關(guān)。

而有另外一位“可園大人”，則與趙之謙的朋友圈有著頗多交集，他就是金陵方志大家陳作霖。陳作霖（1837～1920年），字雨生，號伯雨，晚號可園、可園老人，世稱可園先生，江蘇南京人，著有《可園文存》《可園詩存》《可園詞存》《金陵通志》等。陳作霖室名也叫可園，他性至孝，淡于名利，擴可園隱居娛親?？蓤@與當時鄰近的西園、臥佛寺、楊桂年故居、朱狀元府等園林建筑相襯托，各擅其勝，且為東南以文會友之場所。③陳作霖出身書香世家，曾祖陳授以經(jīng)學聞名于乾嘉之際，祖父陳維垣曾主講杭州紫陽書院。他歷任金陵官書局分校、奎先書院山長、上江兩縣學堂堂長、江楚編譯官書局分纂、南洋官報局總纂、江蘇省通志局總校兼編纂，著作頗豐，有通儒之稱。與趙之謙一樣，“可園先生”雖滿腹經(jīng)綸，卻也仕途坎坷，38歲時中舉，后應(yīng)進士屢試不第，遂放棄科舉專心著述。在近半個世紀的歲月中，陳作霖傾全力搜集整理鄉(xiāng)邦文獻，編撰南京史志，著述宏富，成為近代南京最重要的方志學家。他還是當時一位有影響的詩人，名列晚清“石城七子”之一。陳作霖性好游，從10歲開始就有意識的探尋山水園林，特別是人文景觀。曾因避太平天國之亂而流寓安徽十余年，還到過北京、上海、湖南等地。

趙之謙花卉四條屏 日本泉屋博物館藏

陳作霖與晚清名士濮文暹交往甚密，共創(chuàng)愚園具并文社，其中成員有金元鼎、司馬湘、濮文暹、陳作霖、秦際唐、陸厚基、鮑穆堂、繆荃孫、沈維驥、傅春官。④成員里的繆荃孫與趙之謙同為金石大家，友誼也非常深厚。濮文暹，字青士，晚號瘦梅。江蘇潥水人，同治四年進士。晚居金陵，擅殤詠之勝。陳作霖曾為其作《河南升用道南陽知府濮公行狀》。

劉銓福是趙之謙在京師期間的好友，藏書家，也是現(xiàn)在所知紅樓夢甲戌本最早的收藏者。同治四年（1865年），濮文暹、濮文昶兄弟在其所藏《紅樓夢》甲戌本的書后附紙上題跋，再三稱道此本的珍貴，并叮囑“子重其寶之”，可見劉銓福與濮文暹之間的情誼也非同一般。

趙之謙花卉四條屏 西泠拍賣2016春拍拍品

趙之謙另有一至交好友胡澍（1825～1872年），字荄甫，一字甘伯，號石生，安徽績溪人，咸豐九年（1859年）舉人，工書法，尤精篆隸，得秦漢人遺意。與趙之謙友善，趙曾為其刻“績溪胡澍荄甫”和“同孟子四月二日生”白文兩面印及“臣胡澍同治壬戌七月以后作”白文印。后胡澍因中年多病，棄仕從醫(yī)，撰《黃帝內(nèi)經(jīng)素問校義》。⑤并據(jù)記載光緒五年（1879年 ）冬十月，江南經(jīng)學家劉壽曾為陳作霖作《江寧陳氏麗春花瑞圖序》。是年，為（荄甫）《黃帝內(nèi)經(jīng)素問校義》撰序。從序中內(nèi)容可知劉壽曾對陳作霖與胡澍都是非常了解的。⑥

同治九年（1870年），趙之謙41歲，陳作霖34歲?？茍鍪б獾膿质逡言谏弦荒甑陌嗽码x開北京，返回故里，游于杭城，鬻書賣畫，以便為下一步的捐官而籌措資金。陳作霖也在這一年開始著手編輯《金陵通志》，四處搜集、存儲資料，以撰寫金陵人物傳記。此時的趙之謙聲望頗隆，雖為仕途而屈尊捐官，所謂“體面行乞”，心酸無奈。但事實上，撝叔依舊不改持才傲物的本色，張鳴珂曾言趙之謙“性兀傲，有心所不慊之人，雖雅意相乞，終不能得其片楮也”。但若遇名實相符之人，撝叔亦會虛懷相接，無他異也，而能讓趙之謙以“公祖大人”尊稱的這位“可園”先生必定也不是一位俗人了。趙之謙與這樣一位秉性相投之江南名士有過從，并為之上款作畫也是不足為怪的了。況且他們之間又有著千絲萬縷的聯(lián)系，彼此之間必定是有所耳聞甚至熟知的。趙之謙的花卉初從惲壽平入手，取其沒骨與顏色，以寫生自然鮮活，但嫌其墨氣不夠，骨力不足。又學陳淳、徐渭、八大等水墨寫意花鳥，常以墨寫枝干、葉筋，并以篆書筆法入畫，筆墨粗放濃重有力度，帶有厚厚的金石趣味，以其深厚的功力一掃當時濫觴的寫意花鳥畫之頹勢。他的花卉在構(gòu)圖和用筆方面也均獨具匠心，有的作品構(gòu)圖飽滿，有的作品構(gòu)圖奇險，都有出人意表之處，再加上厚重獨特的題款，古樸的印章相映生輝，令人耳目一新。這幾件花卉四屏的都是典型的趙之謙成熟期的花卉代表作品，用色雖豐富，但清透秀麗，顯得十分雅致。在構(gòu)圖上也頗具匠心，都恰到好處地表現(xiàn)出花的特性，牡丹壓枝，菊有秋色，紫藤飄逸，梅有傲骨。

多年離亂始返鄉(xiāng)，已是人到中年的趙之謙早品得世間百味，與書畫俱老了。此時的他能和友人相聚，踏青賞春，品花卉美景，然后將其躍然紙上，這對一生孤苦的趙之謙而言就是最大的樂事了。趙之謙與陳作霖二人年齡相差并不太多，人生閱歷、交友范圍也很相似，這樣的兩個人相聚在一起想必也是惺惺相惜，把酒言歡的一番景象了。

注釋：

①聶危谷主編《海外藏中國歷代名畫第八卷·清》，湖南美術(shù)出版社，1998年。

②張小莊《趙之謙研究》，榮寶齋出版社，2008年。

③趙永江、莊會柏《建鄴區(qū)志》，方志出版社，2003年。

④胡恩燮、胡光國等撰《南京愚園文獻十一種》，南京出版社，2015年。

⑤周斌編《中國近現(xiàn)代書法家辭典》，浙江人民出版社，2009年。

⑥郭院林《清代儀征劉氏左傳家學研究》，中華書局，2008年。