王陽(yáng)

摘要：自20世紀(jì)20年代開(kāi)始，藝術(shù)走向多元化道路，在這個(gè)階段，綜合材料的使用也進(jìn)入了油畫(huà)領(lǐng)域，并為現(xiàn)代油畫(huà)發(fā)展注入了強(qiáng)大的活力。本文首先介紹了綜合材料的基本內(nèi)涵，又進(jìn)一步介紹了綜合材料在油畫(huà)運(yùn)用中的發(fā)展歷史，最后，筆者總結(jié)了綜合材料在油畫(huà)中出現(xiàn)的時(shí)代意義。

關(guān)鍵詞：藝術(shù) 綜合材料 現(xiàn)代油畫(huà)

中圖分類(lèi)號(hào)：J213.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）08-0040-02

一、綜合材料的基本內(nèi)涵

20世紀(jì)70年代，信息、能源、材料成為了人類(lèi)現(xiàn)代文明的三大支柱，也成為了人類(lèi)不可或缺的物質(zhì)基礎(chǔ)。到了20世紀(jì)80年代，高新技術(shù)的不斷發(fā)展，人們將新的材料、信息和生活技術(shù)看作新技術(shù)的革命標(biāo)志，主要是因?yàn)椴牧系母镄?，因?yàn)椴牧系陌l(fā)展，無(wú)論是在人們的生活還是國(guó)防建設(shè)上，都有著至關(guān)重要的聯(lián)系。不僅如此，我們能夠?qū)Σ牧线M(jìn)行直接的加工，讓材料成為我們可以使用的東西，這是構(gòu)成客觀事物的基本條件，也體現(xiàn)著人類(lèi)的認(rèn)識(shí)活動(dòng)范疇。材料表現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容是具體的、實(shí)在的，也是物質(zhì)的，它能夠存在于我們生活的每個(gè)角落?？偟膩?lái)說(shuō)，材料是一種有形的物質(zhì)，是我們可以肉眼看到的。

在運(yùn)用綜合材料上，很多油畫(huà)的創(chuàng)作者利用綜合材料是為了表現(xiàn)自己的情感以及對(duì)生命的認(rèn)識(shí)。因?yàn)樵谟彤?huà)創(chuàng)作當(dāng)中，綜合材料具有更多可以發(fā)揮的空間，在創(chuàng)作上有更多的余地，所以創(chuàng)作者可以自由地對(duì)其進(jìn)行使用和表現(xiàn)，通過(guò)利用不同的方式，賦予油畫(huà)創(chuàng)作更多的精神內(nèi)涵，讓油畫(huà)呈現(xiàn)出多元化的表現(xiàn)形式。所以，這也是為什么綜合材料在當(dāng)下運(yùn)用得越來(lái)越普及。對(duì)于綜合材料來(lái)說(shuō)，它不僅有水性、油性顏料，同時(shí)還有化學(xué)試劑、礦物色、廢棄物、現(xiàn)成品和染料等，這些多元的材料都能夠良好地運(yùn)用于繪畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中。在西方，這些都可以被成為混合材料。綜合材料在20世紀(jì)20年代被廣泛地運(yùn)用繪畫(huà)中，隨著20世紀(jì)藝術(shù)的不斷發(fā)展，綜合材料逐漸在現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)中占據(jù)了重要地位，它鮮明的手法和創(chuàng)新的構(gòu)思方式，對(duì)于繪畫(huà)的表現(xiàn)力和重構(gòu)有著重要意義。

二、綜合材料在油畫(huà)運(yùn)用的發(fā)展歷史

所謂綜合材料，就是指多種媒材的混合使用，不僅有油性，有水性顏色，也有染料和礦物色和玻璃等，在繪畫(huà)當(dāng)中使用各種材料。在西方，這種被成為綜合材料，而在國(guó)內(nèi)，這種被命名為綜合繪畫(huà)，這種更容易為人所理解和接受。

在文藝復(fù)興時(shí)期，達(dá)芬奇就嘗試過(guò)用素描筆與色粉筆綜合使用的畫(huà)法，讓繪畫(huà)通過(guò)材料的綜合使用達(dá)到一種復(fù)合型效果。后來(lái)帕爾默通過(guò)利用水彩、彩蛋、樹(shù)脂、鋼筆和水彩融合的方法，讓薄涂與厚涂結(jié)合，使得繪畫(huà)的綜合運(yùn)用又有了更進(jìn)一步的進(jìn)展?？死锬诽卦谧约旱淖髌贩N大膽地使用金色材料與油彩相結(jié)合，這就有了一種宗教與夢(mèng)幻結(jié)合的壁畫(huà)風(fēng)格。金色的材質(zhì)大大地增強(qiáng)了畫(huà)面的裝飾感與色彩的感染力。

這些畫(huà)家是實(shí)現(xiàn)綜合材料運(yùn)用最早的畫(huà)家，也對(duì)后續(xù)的實(shí)驗(yàn)起到了祭奠作用。到了20世紀(jì)，畢加索、布拉克就在繪畫(huà)中利用“拼貼”的技術(shù)，直接取現(xiàn)成的材料，通過(guò)對(duì)物象的理性分析，打造一種“偽三度”空間的幻覺(jué)。畢加索、布拉克這些做法讓畫(huà)面的材質(zhì)語(yǔ)言又豐富了一步，大大突破了傳統(tǒng)繪畫(huà)語(yǔ)言的固定框架，讓空間與繪畫(huà)表現(xiàn)的結(jié)合向前邁了一步。這種現(xiàn)成的材料讓藝術(shù)品與現(xiàn)實(shí)更加貼近，更具有真實(shí)性、刺激性。

我們都知道，事物的發(fā)展，不僅受到內(nèi)因的影響，還受到外因的影響，其中內(nèi)因是對(duì)事物發(fā)展起到?jīng)Q定性作用的，而外因同樣是不可或缺的。在我國(guó)，由于改革開(kāi)放，我國(guó)在接受新思想、新觀念和新事物上，都積極學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)，對(duì)各種流派進(jìn)行研究。受到西方畫(huà)家對(duì)“綜合材料”使用的影響，我國(guó)畫(huà)家為了突破傳統(tǒng)繪畫(huà)材料在油畫(huà)創(chuàng)作中的束縛，也大膽地實(shí)現(xiàn)了對(duì)油畫(huà)中的繪畫(huà)材料的變革。他們?cè)趯ふ依L畫(huà)與作品之間的新媒介，在探索、研究“綜合材料”在油畫(huà)中的運(yùn)用，他們深刻地認(rèn)識(shí)到了單一的繪畫(huà)材料會(huì)制約他們創(chuàng)造的多樣藝術(shù)空間。所以，綜合材料就是在這樣的思想背景下在中國(guó)得到了運(yùn)用與發(fā)展。

三、綜合材料介入油畫(huà)創(chuàng)作的意義

（一）藝術(shù)語(yǔ)言發(fā)展的現(xiàn)實(shí)需要

時(shí)代的不斷發(fā)展，使得油畫(huà)材料得到了更加廣泛的運(yùn)用，一方面這能夠有效地契合油畫(huà)自身語(yǔ)言體系的需要，另一方面這種方式可以有效地彰顯作者的藝術(shù)個(gè)性。在油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，材料的使用是一個(gè)非常重要的方向。媒介材料的使用對(duì)油畫(huà)藝術(shù)影響巨大。如果局限媒介材料的選擇，那么有時(shí)候油畫(huà)表達(dá)的內(nèi)容就會(huì)很單調(diào)。傳統(tǒng)油畫(huà)往往重視色彩搭配與繪畫(huà)結(jié)構(gòu)這兩部分。雖然一些藝術(shù)家希望通過(guò)油畫(huà)這部分的內(nèi)容去張揚(yáng)個(gè)性，但是從油畫(huà)的整體上來(lái)看，油畫(huà)最注重的是寫(xiě)實(shí)，并不是張揚(yáng)個(gè)性。而且，在人們廣泛接受的油畫(huà)作品中我們不難發(fā)現(xiàn)，油畫(huà)最重要的特點(diǎn)在于“真實(shí)”，所以，在油畫(huà)的創(chuàng)作當(dāng)中，選擇什么樣的媒介材料基本上與作者的靈感沒(méi)有太大的關(guān)聯(lián)。

除此之外，在油畫(huà)創(chuàng)作中使用綜合材料，一方面可以豐富油畫(huà)表現(xiàn)的媒介，另一方面能夠使得作者個(gè)人的觀念更具有外化感。畫(huà)家如果想更加富有特色地表現(xiàn)自我，不單單可以在已有的材料范圍去創(chuàng)新藝術(shù)的形式和技法，同時(shí)還要綜合材料，去展現(xiàn)藝術(shù)家的自我，這是捍衛(wèi)藝術(shù)家價(jià)值的重要手段。靈感和觀念需要通過(guò)具體的油畫(huà)來(lái)展示，為了更好地表達(dá)作者的情感，選用恰當(dāng)?shù)拿浇椴牧虾苡斜匾?/p>

自20世紀(jì)以來(lái)，藝術(shù)門(mén)類(lèi)之間的界限也逐漸被消解，藝術(shù)門(mén)類(lèi)之間的交叉應(yīng)用會(huì)變得越來(lái)越普通。通過(guò)觀察現(xiàn)代藝術(shù)，尤其是后現(xiàn)代藝術(shù)，我們不難發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)門(mén)類(lèi)的發(fā)展更注重對(duì)表達(dá)語(yǔ)言的探索，在這個(gè)時(shí)期藝術(shù)媒介的應(yīng)用就顯得十分豐富，油畫(huà)在這個(gè)時(shí)期也有了較大的進(jìn)步。所以，20世紀(jì)出現(xiàn)的眾多現(xiàn)代藝術(shù)流派，他們的創(chuàng)新不僅僅在藝術(shù)范式上有所體現(xiàn)，更重要的是在新材料上的應(yīng)用。

（二）視覺(jué)文化發(fā)展的需要

隨著文化發(fā)展越來(lái)越多元化，視覺(jué)藝術(shù)發(fā)展的多樣化主要體現(xiàn)在藝術(shù)觀念的多樣化和造型材料的多樣化。從藝術(shù)的本體上來(lái)思考，藝術(shù)材料可以作為一個(gè)切入點(diǎn)，我們漸漸對(duì)它的研究就成為了材料藝術(shù)。綜合材料可以說(shuō)是藝術(shù)的語(yǔ)言媒介，是展現(xiàn)藝術(shù)觀念的包裝外殼，也是各種視覺(jué)藝術(shù)呈現(xiàn)的途徑。造型觀念的自由表現(xiàn)與造型材料上的大膽使用，這讓不同畫(huà)派之間能夠相互影響與滲透。從微觀的角度來(lái)說(shuō)，這種現(xiàn)象是作者個(gè)人發(fā)展的內(nèi)在需要；從宏觀的角度來(lái)說(shuō)，這是視覺(jué)藝術(shù)在努力契合新時(shí)代背景的一種體現(xiàn)。所以，對(duì)待油畫(huà)藝術(shù)同樣可以有這樣的理解。

在當(dāng)下，很多油畫(huà)的創(chuàng)作者利用綜合材料進(jìn)行創(chuàng)作，去表現(xiàn)自身的情感。由于對(duì)綜合材料的運(yùn)用和發(fā)展，許多油畫(huà)創(chuàng)作者開(kāi)始運(yùn)用綜合材料來(lái)展現(xiàn)自己的情感以及對(duì)生命的價(jià)值的認(rèn)識(shí)。由于在油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中，綜合材料的運(yùn)用具有相對(duì)自由的展現(xiàn)方式，因此創(chuàng)作者可以自由的進(jìn)行使用和表現(xiàn)，通過(guò)不同的運(yùn)用方式來(lái)展現(xiàn)油畫(huà)創(chuàng)作中的內(nèi)涵和精神理念，使油畫(huà)的發(fā)展呈現(xiàn)出多元化的表現(xiàn)形式。而綜合材料的出現(xiàn)，有效的豐富了油畫(huà)的語(yǔ)言，從新的層面上，完善了油畫(huà)語(yǔ)境的重新建構(gòu)。對(duì)綜合材料的創(chuàng)新應(yīng)用，是反應(yīng)藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)觀念的體現(xiàn)，事實(shí)上，這是一種藝術(shù)思維的轉(zhuǎn)換。油畫(huà)領(lǐng)域材料的多樣化發(fā)展，這也進(jìn)一步更新了繪畫(huà)的觀念，讓油畫(huà)的視覺(jué)表現(xiàn)能力更加優(yōu)秀。所以，油畫(huà)實(shí)現(xiàn)了從單一的材料到綜合材料的使用，從僅僅關(guān)注材料的本身到跳離油畫(huà)材料的限制，實(shí)現(xiàn)元素與元素之間的創(chuàng)新組合。

在此基礎(chǔ)之上，綜合材料為藝術(shù)的交叉使用融入巨大的潛力，將看似平凡的元素進(jìn)一步融合成富有表現(xiàn)力的空間。因?yàn)榫C合材料十分繁瑣，又藏有巨大的能量系統(tǒng)，在觸及人們情感末梢的同時(shí)，能夠達(dá)到油畫(huà)與原作者的精神共鳴。所以，對(duì)于綜合材料來(lái)說(shuō)，最根本的還是油畫(huà)的視覺(jué)穿透力。利用獨(dú)特的綜合材料，是形成與欣賞者“主題觀念”的藝術(shù)創(chuàng)作的重要元素。

四、結(jié)語(yǔ)

在油畫(huà)中運(yùn)用綜合材料已經(jīng)成為一種全新的表現(xiàn)形式。因?yàn)樗囆g(shù)發(fā)展空間在不斷拓展，油畫(huà)創(chuàng)作也會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展取吸納更多可利用的綜合材料，進(jìn)一步增強(qiáng)油畫(huà)的表現(xiàn)力，而這些油畫(huà)的出現(xiàn)也必將成為創(chuàng)作者表達(dá)自身情感的有效方式。欣賞者也能夠從眾多的油畫(huà)作品中深刻地感受到自然的藝術(shù)，感受生活的經(jīng)歷。也是因?yàn)槿绱?，人們能夠?qū)τ彤?huà)創(chuàng)作藝術(shù)的發(fā)展有更多的興趣。

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