劉莉

摘要：電視節(jié)目制作需要經(jīng)歷創(chuàng)意與選題、拍攝和后期制作三個(gè)過(guò)程，本文根據(jù)浙江衛(wèi)視的綜藝節(jié)目《演員的誕生》為線索，分析《演員的誕生》節(jié)目收視率的變化緣于節(jié)目剪輯手法的失敗到節(jié)目虛擬的“現(xiàn)實(shí)”不被受傳者接受。從現(xiàn)象剖析，對(duì)電視節(jié)目被架構(gòu)的真實(shí)所引發(fā)的社會(huì)輿論進(jìn)行闡釋。

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目；擬態(tài)環(huán)境；袁立事件

隨著受傳者媒介素養(yǎng)的提升，這對(duì)電視節(jié)目的議程設(shè)置提出了更高的要求，近幾年，真人秀電視節(jié)目有霸屏的趨勢(shì)，在吸引受傳者的同時(shí)，也經(jīng)受著質(zhì)疑。如何在電視節(jié)目被架構(gòu)的真實(shí)基礎(chǔ)上，讓質(zhì)疑聲減弱，也是各大電視節(jié)目不得不面對(duì)的難題。本文將從近期的“袁立事件”著手，為電視節(jié)目的發(fā)展提供具有價(jià)值的分析。

一、電視節(jié)目被架構(gòu)的真實(shí)：緣起

電視節(jié)目制作主要分成三個(gè)過(guò)程：創(chuàng)意與選題、拍攝、后期制作。在前期的創(chuàng)意與選題中，欄目組會(huì)對(duì)受眾的市場(chǎng)進(jìn)行調(diào)查，會(huì)對(duì)受眾的喜好進(jìn)行大數(shù)據(jù)分析，從而對(duì)選定的選題進(jìn)行創(chuàng)意；拍攝的場(chǎng)地主要有室內(nèi)和室外，室外的電視節(jié)目更多的是借鑒和學(xué)習(xí)國(guó)外的電視節(jié)目；后期制作決定了整個(gè)節(jié)目的效果，也是對(duì)受眾進(jìn)行吸引的主要因素。

1.蒙太奇剪輯的效果

蒙太奇作為電視節(jié)目剪輯的具體技巧和技法，蒙太奇段落之間具有連貫性，節(jié)奏上有一定的頓歇或轉(zhuǎn)換，同時(shí)又給予觀眾視聽感受上和諧統(tǒng)一、連綿不斷的完整的生活流程感。[1]為了達(dá)到電視節(jié)目的最佳效果，在節(jié)目的制作上常常采取該剪輯手法。例如《爸爸去哪兒》吳鎮(zhèn)宇的兒子費(fèi)曼眼角受傷，引起了受眾的大量關(guān)注，除了關(guān)心費(fèi)曼的傷勢(shì)，也就費(fèi)曼受傷的原因展開了罵戰(zhàn)，從湖南衛(wèi)視的安全措施未做足到是否是有人刻意推費(fèi)曼致傷，再到是否是節(jié)目組為追求效果的安排？造成如此熱議的局面與后期制作后的視頻播放不無(wú)關(guān)系。

2.擬態(tài)環(huán)境中受傳者的反應(yīng)

擬態(tài)環(huán)境最早由美國(guó)政論家李普曼提出---指大眾傳播活動(dòng)形成的信息環(huán)境，并不是客觀環(huán)境的鏡子式的再現(xiàn)，而是大眾傳播媒介通過(guò)對(duì)新聞和信息的選擇、加工和報(bào)道，重新加以結(jié)構(gòu)化以后向人們所提示的環(huán)境。[2]經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的電視節(jié)目的效果表明，擬態(tài)環(huán)境中的受傳者較少擁有獨(dú)立與傳播者思想外的觀點(diǎn)和言論，受傳者的反應(yīng)也給予了電視節(jié)目的發(fā)展更多的信心。

二、電視節(jié)目被架構(gòu)的真實(shí)：體現(xiàn)

電視節(jié)目的真實(shí)性是被架構(gòu)的，均是由大眾傳播媒介再加工后的產(chǎn)物。電視節(jié)目被架構(gòu)的真實(shí)在我們?nèi)粘５碾娨暪?jié)目中有諸多體現(xiàn)，就目前最具有代表性的事件進(jìn)行分析，浙江衛(wèi)視《演員的誕生》播出后，爆發(fā)的“袁立事件”引起了社會(huì)輿論的廣泛關(guān)注，因此也被人民日?qǐng)?bào)評(píng)論員點(diǎn)名批評(píng)。究竟是什么原因?qū)е铝耸虑閿U(kuò)大到人盡皆知且眾說(shuō)紛紜？

1.蒙太奇剪輯下的“袁立事件”

在梳理了袁立對(duì)浙江衛(wèi)視的諸多曝光消息后，可以清晰的知曉袁立最初的目的只是為了獲取浙江衛(wèi)視該欄目組的針對(duì)其隨意剪輯、毀其形象以及未履行承諾的歉意，到后來(lái)不滿回復(fù)后的對(duì)電視真人秀節(jié)目的內(nèi)幕的揭露。在此之前，也有藝人部門電視節(jié)目欄目組的種種行徑而進(jìn)行曝光內(nèi)幕的行為，但均為獲得如此大規(guī)模的影響。分析“袁立事件”轟動(dòng)背后的緣由，根植于節(jié)目播放時(shí)袁立的胡言亂語(yǔ)、神志不清醒的形象，對(duì)比早些年袁立的影視作品，較大的反差喚起了受眾的好奇，隨著受眾在長(zhǎng)期的電視節(jié)目的熏陶下，媒介素養(yǎng)的提高，對(duì)袁立的表演視頻有了更多的質(zhì)疑。

2.擬態(tài)環(huán)境中的“袁立事件”

虛擬的“現(xiàn)實(shí)”必然會(huì)受到質(zhì)疑，其中也飽含了受傳者的成見。從“袁立事件”的爆發(fā)之初，受傳者便跟隨意見領(lǐng)袖形成了鮮明的站隊(duì)趨勢(shì)，一部分網(wǎng)友支持袁立聲討浙江衛(wèi)視，并對(duì)現(xiàn)在的諸多真人秀節(jié)目的個(gè)人情緒進(jìn)行表達(dá)，對(duì)當(dāng)前我國(guó)的真人秀節(jié)目盲目的引進(jìn)、借鑒國(guó)外真人秀節(jié)目表示擔(dān)憂；一部分網(wǎng)友則認(rèn)為袁立在此次事件中過(guò)于自私，并未從大局出發(fā)，理解真人秀的“秀”字。褒貶不一，論戰(zhàn)持續(xù)發(fā)酵。搜索引擎上龐大的數(shù)字窺探出社會(huì)輿論探討的熱度，且文章下的評(píng)論也各自站隊(duì)，其中不乏意見領(lǐng)袖的推波助瀾。在最初的設(shè)置中推出的節(jié)目形式是演技競(jìng)演類勵(lì)志綜藝，初期的節(jié)目?jī)?nèi)容設(shè)定中獲得了受眾的認(rèn)可。原本在大眾傳播媒介的擬態(tài)環(huán)境中一切都呈現(xiàn)著良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)。殊不知，長(zhǎng)期生活在擬態(tài)環(huán)境中的受傳者的媒介素養(yǎng)也在不斷地提升，對(duì)相對(duì)真實(shí)的媒介環(huán)境要求也更多，因而，對(duì)“袁立事件”的反應(yīng)越大。

三、電視節(jié)目被架構(gòu)的真實(shí)探析媒介的素養(yǎng)

《演員的誕生》是電視節(jié)目不斷發(fā)展后的產(chǎn)物，在整個(gè)電視節(jié)目的發(fā)展中，其體現(xiàn)了傳播活動(dòng)中的蝴蝶效應(yīng)[3]。一個(gè)壞的細(xì)小的東西，如果不加以及時(shí)的引導(dǎo)和調(diào)節(jié)，則會(huì)給社會(huì)帶來(lái)巨大的危害---有可能成為“龍卷風(fēng)”或“風(fēng)暴”。[4]被架構(gòu)的真實(shí)打破后，面對(duì)非真實(shí)的“真實(shí)”需要如何進(jìn)行善后？從兩個(gè)方面探究，傳播者的素養(yǎng)起著決定性的因素，受傳者根據(jù)傳播者所創(chuàng)的擬態(tài)環(huán)境而發(fā)生觀念性的變化。

1.傳播者的媒介素養(yǎng)

大眾媒介傳播者的素養(yǎng)要求：在新的媒體格局和輿論生態(tài)下，廣大新聞?shì)浾摴ぷ髡咧挥姓莆崭畹乃枷?、更新的技術(shù)、更活的表達(dá)和更高的倫理，才能提高新聞?shì)浾摰膫鞑チΑ⒁龑?dǎo)力、影響力、公信力，更好地完成自己的職責(zé)和使命。那么維護(hù)節(jié)目的形象就尤為重要，在電視節(jié)的議程設(shè)置中，就應(yīng)該牢牢守住初心，而非用不純粹的內(nèi)容來(lái)嘩眾取寵，攪渾一池子的清水。傳播者要注重對(duì)內(nèi)容的提升，要適應(yīng)人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的美好生活的需要。傳播者的素養(yǎng)需要提升節(jié)目素養(yǎng)，融入我國(guó)的優(yōu)秀的文化因素，彰顯我國(guó)社會(huì)和諧的部分，為風(fēng)清氣正的電視節(jié)目營(yíng)造良好的氛圍，注重對(duì)受傳者素養(yǎng)的提高，使之更關(guān)注節(jié)目本身的內(nèi)容，而非單純的窺探隱私。[5]

2.受傳者的媒介素養(yǎng)

在碎片化的信息時(shí)代，公眾對(duì)信息所能給予的注意力是短暫的、有限的，這樣的注意力所聚焦的內(nèi)容也幾乎源于媒體的議程設(shè)置。受傳者的素養(yǎng)隨著信息的接收而得以提升，同時(shí)真信息與假信息的夾雜也容易對(duì)電視節(jié)目的評(píng)價(jià)造成影響。因?yàn)槭軅髡咧R(shí)鴻溝上的差異，使得一個(gè)事件的產(chǎn)生，形成兩種反應(yīng)強(qiáng)烈的聲音。這對(duì)電視節(jié)目提出了更高的要求。培養(yǎng)受傳者的素養(yǎng)，將成為電視節(jié)目應(yīng)當(dāng)注重的內(nèi)容，在議程設(shè)置中不只是單純的引導(dǎo)受傳者忠誠(chéng)于節(jié)目?jī)?nèi)容本身，還需要對(duì)節(jié)目的文化傳播產(chǎn)生認(rèn)同，樹立正確的價(jià)值觀。提升受傳者的媒介素養(yǎng)，讓其具有綜合的判斷能力，避免其觀念搖擺、隨風(fēng)而定，可以更為有效地培養(yǎng)受傳者對(duì)電視節(jié)目的忠誠(chéng)度。

四、結(jié)語(yǔ)

電視節(jié)目的擬態(tài)環(huán)境是為了營(yíng)造更具有美好期望的電視節(jié)目，當(dāng)擬態(tài)環(huán)境中的電視節(jié)目?jī)r(jià)值觀發(fā)生扭曲時(shí)，需要電視節(jié)目提升自我的媒介素養(yǎng)，同時(shí)注重電視節(jié)目?jī)?nèi)容的選擇，注重對(duì)受傳者媒介素養(yǎng)的培養(yǎng)，進(jìn)一步平衡電視節(jié)目與受傳者之間的關(guān)系。

參考文獻(xiàn)：

[1]鐘霄兵.淺談剪輯與蒙太奇的關(guān)系[J].思想在線，2015，41：176.

[2]曉鐘等編著.傳播學(xué)關(guān)鍵術(shù)語(yǔ)釋讀[M].成都：四川大學(xué)出版社，2005.

[3]劉京林等編著.傳播中的心理效應(yīng)解析[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2009.

[4]同[3].

[5]周瑞英.探討新媒體時(shí)代公眾輿論的可能性[J].新聞研究導(dǎo)刊，2017，8（20）：114.