鄔守軍

摘要：當(dāng)前視覺文化的優(yōu)勢地位日漸凸顯，并呈現(xiàn)出急劇擴(kuò)張的趨勢。人們的審美水平及欣賞能力日漸提高，其電影審美需求也呈現(xiàn)出多元化特點(diǎn)。電影作為一門視覺藝術(shù)，有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，是傳播視覺文化的主導(dǎo)力量。

關(guān)鍵詞：視覺文化;好萊塢電影;敘事策略

電影自誕生以來，就以其時(shí)代性、易接受性、娛樂性等特點(diǎn)吸引了眾多的觀眾。好萊塢電影憑借得天獨(dú)厚的優(yōu)勢在全球電影行業(yè)中產(chǎn)生了巨大的輻射力和影響力。作為全球電影行業(yè)的霸主，好萊塢電影是視覺文化重要的傳播媒介和載體，為視覺審美提供了獨(dú)特的審美范式。

一 、視覺文化與好萊塢電影概述

視覺文化是以視覺因素為主的文化藝術(shù)形態(tài)，它以影視圖像符號作為基本表意系統(tǒng)，以影視及電腦多媒體為傳播介質(zhì)，與傳統(tǒng)印刷文化相對應(yīng)?！耙曈X文化”一詞于1913年首次出現(xiàn)在匈牙利電影理論家巴拉茲的著作《電影美學(xué)》中。實(shí)際上，視覺文化自古有之，但是隨著印刷術(shù)的發(fā)明，視覺文化一度被抽象的印刷符號所取代，直到影像的出現(xiàn)，人們才重新關(guān)注視覺文化，從此人類文化進(jìn)入一種新的視覺文化時(shí)期。

隨著多媒體、現(xiàn)代信息技術(shù)、影像技術(shù)的不斷發(fā)展，視覺文化的形態(tài)發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，并呈現(xiàn)出急劇擴(kuò)張的趨勢，標(biāo)志著人類新思維范式的形成。視覺文化的傳播媒介和載體有電影、電視、網(wǎng)絡(luò)、圖畫、書籍等，而電影以高品質(zhì)的視聽效果、矚目的新媒體技術(shù)平臺、強(qiáng)大的明星效應(yīng)、廣大的消費(fèi)人群等絕對優(yōu)勢，成為傳播視覺文化的主導(dǎo)力量。

電影本身就是一門視覺藝術(shù)，創(chuàng)作者需要從視覺出發(fā)，運(yùn)用畫面、聲效、蒙太奇等藝術(shù)語言將電影中的諸多構(gòu)成要素，包括不同人物、物件、各種形狀的運(yùn)動等和諧地表現(xiàn)出來，以傳達(dá)情緒、表達(dá)創(chuàng)作思想。電影在滿足不同文化階層觀眾欣賞需求的同時(shí)，也進(jìn)一步推動了視覺文化的發(fā)展。視覺文化和電影之間是一種相互影響、相互促進(jìn)的關(guān)系，一方面，電影的傳播優(yōu)勢及形式豐富了人們的視覺，促進(jìn)了視覺文化的迅速擴(kuò)張;另一方面，視覺文化極大地豐富了電影的內(nèi)容，深刻地影響著電影敘事方式及表現(xiàn)手法，推動了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和進(jìn)步[1]。

二 、視覺文化視域下的好萊塢電影敘事策略

（一）創(chuàng)新敘事手法

視覺文化視域下，好萊塢電影根據(jù)市場變化及需求，不斷創(chuàng)新敘事手法，開創(chuàng)了一條特色敘事之路。同時(shí)，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)也為好萊塢電影敘事手法的創(chuàng)新助力，成為電影敘事的重要表現(xiàn)形式及載體，使電影在延續(xù)以往經(jīng)典敘事手法的同時(shí)突破了時(shí)間與空間的限制，能自如地表現(xiàn)空間變化，呈現(xiàn)敘事新面貌。多線程敘事、非線性敘事、嵌套式敘事等均是好萊塢電影敘事手法。

多線程敘事手法與單線敘事手法相對應(yīng)，借由多線索、時(shí)空交錯(cuò)等方式進(jìn)行敘事，將插敘、倒敘、意識流敘事、并行敘事等融入電影中，以鋪展更多的敘事情節(jié)，豐富電影內(nèi)容，打造更好的視覺效果?！?1：14》《盜夢空間》是多線程敘事手法的典范。

非線性敘事打破了傳統(tǒng)線性敘事穩(wěn)定有序的思維方式，借助跳躍、切割、拆解、重組等手段，使電影呈現(xiàn)出無序、碎片化、意義多元的開放敘事空間，不同的時(shí)間線索與空間場景在電影中交替展現(xiàn)，從而擴(kuò)展了電影敘事的時(shí)空維度。好萊塢電影主要通過兩個(gè)方面展現(xiàn)非線性敘事手法，一是對影片進(jìn)行整體構(gòu)思，有意實(shí)現(xiàn)敘事線索的時(shí)空錯(cuò)亂;二是應(yīng)用閃進(jìn)、閃回等蒙太奇剪輯手法，從技術(shù)層面實(shí)現(xiàn)非線性敘事。通過非線性敘事手法處理電影情節(jié)構(gòu)造及時(shí)間畸變，使電影別具一格，《蝴蝶效應(yīng)》《禁閉島》等電影便是以非線性敘事手法見長的經(jīng)典之作。

嵌套式敘事手法是將次情節(jié)和主情節(jié)交融起來進(jìn)行敘事，次情節(jié)往往是主情節(jié)發(fā)展的重要鋪墊和伏筆，這一敘事手法本屬于文學(xué)敘事范疇，在視覺文化視域下，越來越多的好萊塢電影應(yīng)用并創(chuàng)新這一敘事手法，豐富了影片內(nèi)容的層次，增添了電影敘事的復(fù)雜程度，提升了情節(jié)安排的精度，烘托出影片的緊張氛圍，使情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念，拓展敘事的深度及廣度 [2]。

（二）營造奇觀效果

視覺文化視域下，好萊塢電影充分利用現(xiàn)代媒介技術(shù)與圖像蒙太奇組合，不斷突破傳統(tǒng)構(gòu)圖模式，實(shí)現(xiàn)電影畫面的創(chuàng)新，營造奇觀效果，強(qiáng)化電影的視覺表達(dá)效果，給觀眾帶來視覺上的快感，滿足觀眾日趨高漲的視覺需求。好萊塢電影的奇觀效果主要通過動作元素、速度元素、場面元素、身體元素等予以表現(xiàn)。

動作奇觀是人體動作呈現(xiàn)出的視覺效果，被廣泛運(yùn)用于西部牛仔動作片、警匪片、特工片、科幻片等。速度奇觀則以獨(dú)特的速度見長，以“看快”和“快看”作為典型形態(tài)，往往與動作元素結(jié)合在一起，不僅包括人體、物體運(yùn)動或移動的速度，還包括鏡頭組接的速度，通過兩者組合疊加，以更快的敘事節(jié)奏滿足觀眾的視覺欲望。為加強(qiáng)電影的視覺效果，設(shè)置一系列奇特場景、環(huán)境，以增加藝術(shù)感染力和張力，就是場面奇觀。場面是構(gòu)成電影不可或缺的元素，場面奇觀包括自然場面、虛擬場景、人文景觀。自然場面大多是人跡罕至、特征鮮明且極具吸引力的自然奇觀，虛擬場景則需借助高科技手段進(jìn)行創(chuàng)作，人文景觀則大多由世界名城、歷史古跡構(gòu)成。此外，好萊塢電影還通過多種電影手段來展示、再現(xiàn)人物的身體，包括女性的柔媚、性感，男性的陽剛、力量、強(qiáng)健來滿足觀眾的視覺需求。除了常規(guī)的身體元素奇觀化設(shè)置外，好萊塢電影一直在積極探索，塑造影片人物的多重視角，給觀眾帶來新奇的視覺體驗(yàn)。

（三）融入多元文化

電影是傳揚(yáng)文化的重要載體，在文化傳播中發(fā)揮著重要作用。長期以來，好萊塢電影在持續(xù)創(chuàng)造電影神話的同時(shí)，也將美國文化價(jià)值觀傳輸至全世界。然而，不同文化背景的觀眾有其特定的觀影需求，為了拓展自身發(fā)展道路，好萊塢電影在電影敘事過程中融入了多元文化，以更好地滿足不同文化背景觀眾的觀影喜好。比如好萊塢電影中除了一貫宣揚(yáng)的美國文化，也不乏東亞文化、中西亞文化等。正是在影片中融入多元文化，才使好萊塢電影走向世界。多元文化不僅使電影承載著豐富的內(nèi)涵意蘊(yùn)，而且使電影呈現(xiàn)出多樣化的視覺效果，滿足了大眾多元化的觀影需求[3]。

三、結(jié)語

隨著社會的發(fā)展進(jìn)步，影像傳播在日常傳播媒介中占據(jù)了越來越重要的地位，電影成為傳播視覺文化的主導(dǎo)力量。視覺文化視域下人們的審美水平及欣賞能力日漸提高，電影審美需求也呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)。好萊塢電影與時(shí)俱進(jìn)，不斷推陳出新，積極創(chuàng)新敘事手法，著力營造奇觀效果，并融入多元文化，力求給觀眾呈現(xiàn)豐富多樣的視覺盛宴，使電影始終保持獨(dú)特吸引力和藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)

[1]劉世文.作者隱退、非物質(zhì)化、非線性和超文本——論新媒體藝術(shù)創(chuàng)作的深刻變革[J].廊坊師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），2014（1）：33-37.

[2]張秀娟.電影的非線性敘事[D].蘭州大學(xué)，2010.

[3]鄧春梅.看視覺文化時(shí)代的電影與文學(xué)[J].大眾文藝，2014（4）：173-174.