梁懿琦

【摘 要】琴曲《憶故人》，又名《山中思友人》，《浙音釋字琴譜》題解曰：“我思美人天一方，欲往從之不能忘。是其言也?！逼湔{(diào)委婉真切，愁思裊裊，使人聽(tīng)之愈發(fā)感懷，不禁嘆“離合無(wú)憑”之無(wú)奈。而琴家成公亮演繹的此曲，又是曾被形容為“摧心折骨”的版本，實(shí)為經(jīng)典。因此，本文通過(guò)對(duì)成公亮先生演奏版本的分析，從主題展衍與樂(lè)意表達(dá)出發(fā)，望循著音樂(lè)本身去體味曲中真意。

【關(guān)鍵詞】琴曲；《憶故人》；展衍

中圖分類(lèi)號(hào)：J601 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）13-0062-02

憶故人，同思故鄉(xiāng)一樣，是文人墨客筆下一個(gè)亙古不變的主題，大概是因?yàn)?，最難以排遣、難以消散的苦悶，便是離愁了吧。古琴曲《憶故人》，傳為東漢蔡邕所作，清末民初傳自琴家彭祉卿先生的家傳琴譜。著名廣陵派琴家張子謙曾得彭先生親授，在1937年將琴譜公之于《今虞琴刊》。后由成公亮先生在張先生傳授的基礎(chǔ)上，加之自己的理解和演奏處理，記為簡(jiǎn)譜、減字譜對(duì)照譜。本文便以成公亮先生演奏、記譜的版本為分析對(duì)象。此曲旋律悠長(zhǎng)，意境深遠(yuǎn)，而成先生的演奏在速度節(jié)奏上更緩，氣息處理上更綿長(zhǎng)，古琴特有的蒼然音色將思憶之情徐徐道來(lái)，比之易安居士的“欲語(yǔ)淚先流”少了一分凄切，比之李太白“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西”的豪情則又多了一絲滄桑。

一、情感漸進(jìn)的展衍式主題

全曲的六個(gè)樂(lè)段之間，有著層層漸進(jìn)的發(fā)展關(guān)系，而從整體結(jié)構(gòu)布局來(lái)看，則可以分為三大部分，分別為：第一段引子與主題呈現(xiàn)；第二至第五段展開(kāi)；第六段結(jié)束與尾聲。隨著旋律、速度、情感的變化，聲聲琴音似乎在訴說(shuō)著一幕幕的往事。

樂(lè)曲開(kāi)頭以泛音散入，琴聲從一個(gè)延長(zhǎng)的徵音而起，沉穩(wěn)而從容，等余音漸落，隨即出現(xiàn)了四度的跳進(jìn)，連續(xù)三次重復(fù)的商音猶如聲聲嘆息，帶著欲說(shuō)還休的無(wú)奈。這一動(dòng)機(jī)與其后一小節(jié)構(gòu)成的第一樂(lè)句，是第一樂(lè)段展開(kāi)的原型材料。而這一以大二度加上純四度為框架的動(dòng)機(jī)也正是對(duì)全曲發(fā)展有著重要意義的核心音調(diào)。（見(jiàn)譜例1）

整個(gè)引子部分在第一樂(lè)句音樂(lè)材料的基礎(chǔ)上，運(yùn)用重復(fù)、移位、緊縮等手法發(fā)展而成，最后再次回到最初的動(dòng)機(jī)，延留于商音，加之短暫的留白，音樂(lè)陷入了回憶的思緒當(dāng)中。隨后，從第一段第四樂(lè)句（第7小節(jié)）開(kāi)始，樂(lè)曲進(jìn)入了入調(diào)的部分。

入調(diào)之后在旋律發(fā)展上運(yùn)用展衍的手法，將引子中二度加四度的原型核心音調(diào)進(jìn)行移位和音程收縮，作為骨干音，而后對(duì)樂(lè)曲首句的的材料進(jìn)行填充和展開(kāi)。（見(jiàn)譜例2）

發(fā)展后的旋律作了兩次變化重復(fù)。第一次重復(fù)為前句合頭合尾，句子中間進(jìn)行了擴(kuò)充。而第二次重復(fù)的時(shí)候在原型的框架結(jié)構(gòu)上，骨干音再次進(jìn)行移位，多次出現(xiàn)的清角音使調(diào)性游移到了D羽調(diào)，隨即又與前句合尾，回到主調(diào)。此時(shí)旋律漸豐，加之左手吟、猱 、綽、注的演奏技巧增加音樂(lè)的起伏，節(jié)奏在規(guī)整中帶有彈性，一如游走的萬(wàn)千思緒。

從第二段開(kāi)始，音樂(lè)從散板漸漸入拍，進(jìn)入中速。此段共分為兩句，第一句中原始動(dòng)機(jī)的形狀已然模糊，但旋律依舊由原型動(dòng)機(jī)進(jìn)行移位和音程縮小變化發(fā)展而來(lái)，形成新的材料（見(jiàn)譜例3）。第二句則為第一句的變化重復(fù)，句首將第一句開(kāi)頭的音樂(lè)材料節(jié)奏拉寬并放大，同時(shí)也是原始動(dòng)機(jī)的移位，重復(fù)的音調(diào)與滑音演奏法使音樂(lè)在情緒上得到強(qiáng)調(diào)，仿佛已然在涌動(dòng)固執(zhí)的思念之情。而第三、四、五段皆在第二段的基礎(chǔ)上以變奏的手法展開(kāi)，共同構(gòu)成了全曲情感遞進(jìn)的中間部分。而這四段進(jìn)行了合尾的處理，以一個(gè)短小動(dòng)機(jī)反復(fù)發(fā)展而成的尾句最后落在相同的下行五度音上，使得音樂(lè)和情緒在波動(dòng)中帶著一份眷戀與不舍。

第三段中對(duì)第二段第二句（第19小節(jié)）進(jìn)行上行模進(jìn)，情緒隨著音樂(lè)逐漸上揚(yáng)，為樂(lè)曲推入高潮作了鋪墊，同時(shí)模進(jìn)之后的音樂(lè)再次與首段呈示的動(dòng)機(jī)進(jìn)行了呼應(yīng)。

第四段旋律在第三段的基礎(chǔ)上疊加了大量雙音，以大、小撮的演奏法，在原旋律上形成音程，響亮而激越的樂(lè)音錚錚入耳，將全曲推向高潮。仿佛是迂回交織的低吟過(guò)后，心情隨著一涌而出的思念跌宕不已，眷戀往事的腳步沉重而不舍。此段中對(duì)合尾的句子進(jìn)行了擴(kuò)充，細(xì)碎而曲折，激動(dòng)的情緒稍稍得到緩和。

然而心潮難平，第五段作為前段情緒的補(bǔ)充，隱隱是尚在起伏的余波。而合尾句依然采用擴(kuò)充手法，在原有動(dòng)機(jī)的基礎(chǔ)上進(jìn)行加花，情緒隨著樂(lè)音從跌宕漸趨平穩(wěn)，末尾在輾轉(zhuǎn)中響起的具有厚重感的八度大撮，在無(wú)奈中重新透著穩(wěn)重和淡定。

終歸，往事已逝，故人不再，濃郁的思念終會(huì)化作細(xì)流一般連綿而長(zhǎng)久。第六段在首句調(diào)式略微游移之后，再現(xiàn)首段的音樂(lè)材料，低聲呢喃中，回憶也逐漸落幕。到了尾聲部分，依然呼應(yīng)引子的材料，以泛音散出，留下一絲愁緒隨著余音縈繞于耳。

二、傾訴性的樂(lè)意表達(dá)

常有一種說(shuō)法道：古琴是一件用以與自己對(duì)話的樂(lè)器。大概是因?yàn)?，其音色沉靜而音量較小，而古人撫琴，也往往是僅以自?shī)?，即便為他人而奏，也不過(guò)是一二知音人。聽(tīng)得《憶故人》，更深感此話理之所在。在此曲中，琴聲猶如一個(gè)人的喃喃自語(yǔ)，獨(dú)自沉湎于往事之中，隨著思潮的起伏訴說(shuō)著不為人知的故事。而造成這種形象的因素主要有以下兩方面：

（一）固定結(jié)尾的出現(xiàn)

在此曲中，對(duì)于固定結(jié)尾與固定音型的運(yùn)用十分突出，尤其是樂(lè)句之間和樂(lè)段之間合尾的處理。

如在第一段入調(diào)以后，連續(xù)三句合尾，以放緩節(jié)奏的五度跳進(jìn)結(jié)束，每一句的收束感都很明顯，卻又意猶未盡。但恰恰如此，使得樂(lè)句的發(fā)展增添了迂回的感覺(jué)，恍若昨日的畫(huà)面不斷閃現(xiàn)，而最后，都淹沒(méi)在同樣無(wú)言的愁緒之中。

又如第二、三、四、五段的合尾句子，其中圍繞“sol、la、do”組成的短小動(dòng)機(jī)音型不斷重復(fù)，最后同樣以下行五度跳進(jìn)結(jié)束。

短小的固定音型的重復(fù)使得樂(lè)句帶有了一唱三嘆式的口吻，似是無(wú)可奈何的輕嘆；而每一樂(lè)段中近乎固執(zhí)的下行五度固定結(jié)尾的重復(fù)，便猶如那久久不能散去的思念縈繞在心頭，只好一遍又一遍執(zhí)拗地回想和傾訴。

（二）散化的節(jié)奏和節(jié)拍

全曲從整體上看節(jié)奏較有彈性，呈現(xiàn)出一種隨性的感覺(jué)，使琴聲具有語(yǔ)氣化的特點(diǎn)，恍若人的輕聲低語(yǔ)。

無(wú)論是在樂(lè)句中還是句、段首尾連接的地方，這樣的節(jié)奏和節(jié)拍拉長(zhǎng)了旋律的線條與氣息，更似低回婉轉(zhuǎn)的語(yǔ)氣。如第一段中入調(diào)的地方，雖然開(kāi)始已經(jīng)進(jìn)入節(jié)奏比較規(guī)整的部分，但其速度較緩，樂(lè)句之間停頓較長(zhǎng)，形成一種散化的節(jié)奏感，將逐漸陷入斷斷續(xù)續(xù)回憶之中的悵然心情表露無(wú)遺。

三、小結(jié)

古人操琴以抒胸臆，意不在得人聆聽(tīng)，而琴音卻往往觸動(dòng)人心。成公亮先生曾說(shuō)：“彈琴不是彈減字譜，而是彈音樂(lè)，是生命的振動(dòng)?！倍稇浌嗜恕?，亦正是一曲生命的低語(yǔ)。從最初一個(gè)短小的樂(lè)思，便如初時(shí)一個(gè)觸動(dòng)回憶的小小念頭，經(jīng)過(guò)層層的展衍，在反復(fù)輾轉(zhuǎn)中愈演愈烈，繾綣不已，最終卻又在理智中沉淀，歸于平靜。而這一番苦苦追憶，在裊裊琴音中得以盡訴，感人至深。

參考文獻(xiàn)：

[1]王震亞.古琴曲分析[M].北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2005.

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