呂璇

【摘 要】曾經(jīng)成為烘托身份而服務于貴族社會的燈具產(chǎn)品，一直呈現(xiàn)出華麗又繁雜的樣子，雖美輪美奐，卻不見得能為大部分人所使用。社會節(jié)奏的加快使得階級壁壘逐步弱化，簡約而自然的設計語言在某方面卻迎合了這種社會變化，柔和極簡主義開始回歸。柔和極簡主義到來，更注重輪廓線條的美觀和人性化的展示，真實、自然更具原始派設計感的新路線。因此本文淺述柔和極簡主義的基本含義及在燈具設計上的應用結合。

【關鍵詞】柔和極簡主義；燈具設計；曲線

中圖分類號：TU238.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）06-0118-03

燈具的設計工藝往往講究造型與外觀上的美觀，很多時候在使用壽命相同的情況下，造型外觀上的藝術美感決定其價值。燈具在貴族社會一直作為照明及裝飾的作用，例如新古典主義時期，燈具的外觀經(jīng)過了精雕細琢，鑲花和刻金的細節(jié)給人一絲不茍的印象。近些年來藝術創(chuàng)作花樣繁多，柔和極簡主義的回歸，其外觀綜合了人情緒化和人性化的一面，讓其回歸到原始作品的溫馨自然里。

純粹的極簡主義相對柔和極簡主義稍顯生硬，柔和極簡主義更多體現(xiàn)出人性化和設計者帶給產(chǎn)品的情緒。在這個浮躁的社會，當人們被眼前多元圖形和繁雜色彩攪亂時，打動人心的便是能看到那原始樸質的畫面，摒棄華麗的外衣，做了減法后的它們以特有的低調和實用得到市場青睞。

一、當代燈具外觀向極簡主義發(fā)展

第一個燈大約是70000年前發(fā)明的，用鏤空形狀的巖石、貝殼等自然物質作為外部造型，其中放置或浸泡苔蘚、動物脂肪等易燃物用于點燃照明。隨著新材質新技術的出現(xiàn)，人類可以做出質地更豐富，外觀更復雜的燈具。長久以來，對廣大百姓來說，燈具的作用是照明，那些華麗璀璨，花紋繁瑣，色彩明快，裝飾纖巧，高貴典雅，造型繁復，造價昂貴，令人欲罷不能的燈具更多為貴族專享。直到20世紀30年代，被設計師們奉為圭臬的“Less is More”的設計理念由著名建筑師路德維?！っ芩埂し驳铝_提出，這個理念成為設計圈永不過時的黃金準則。

階級壁壘逐步弱化，成本更低的消耗、更考究造型、更先進的技術使得柔和極簡主義的設計語言在某些方面迎合了社會的變化。

Ilomio是丹麥燈飾品牌，其推出迷你LED燈具系列“Cowbelle”，這一系列的造型靈感來源于牛的頸鈴，由回收的航天級的鋁合金材料制作而成，種類包括吊燈、臺燈以及落地燈等，燈罩頂部配有一根小型皮帶，便于運輸和攜帶，有黑、白、紅、灰、藍5種色彩選擇。純粹的著色，適宜的尺寸和人性化的造型曲線，兼有北歐代表性的極簡主義風格與現(xiàn)代主義的元素，對于功能的重視都以人為本，關注消費者的使用。人們更注重輪廓線條的美觀以及人使用起來是否舒適之上。

二、柔和極簡主義的含義

極簡主義它又可稱為“簡約主義”。極簡主義來源于抽象表現(xiàn)主義，把空間壓縮到基本的二維形式，繪畫元素用單純的形和色表現(xiàn)，用最少的幾何原型或簡化圖形畫面，不夾雜與主題無關的元素，形式和空間按照“讓它簡單且單純”為座右銘，減少減少再減少，帶來一種極致客觀理性的視覺刺激。而柔和極簡主義風格更為高級，其產(chǎn)品不是空白、冷漠的代名詞，它們具有外形現(xiàn)代，時尚簡約柔和、人性化充足，高檔又適用的特點。它的產(chǎn)品表面覆蓋以精心調配的色彩，被高檔的材料外殼素雅簡潔地包裹，用高科技的核心技術所制成。

從設計歷史來看，上個世紀 90 年代極簡主義發(fā)展到頂峰，單一的矩形、圓形在藝術作品中頻繁出現(xiàn)，過渡到柔和極簡主義出現(xiàn)，人們制造出了富有微妙情感的產(chǎn)品。1967年Donald Judd的作品《Untitled》（stark）（1980），這件墻飾由12根矩形金屬盒組成，它們排列在一起好像一條梯子可以從地板爬上房頂，單純的方形體看上去不帶有任何表達意念，而這樣單調，內里理性看似無感情的形體又是怎么會被藝術領域設計師們列為經(jīng)典的？設計就是這么奇妙，這個作品非常容易吸引走大家的注意力，思維視像也會將這形體與周遭環(huán)境區(qū)分開來，會注意到這些形體的重復、透視關系，形體塊面的明暗變化。從心理方向分析，這樣一個體積物體給人本身帶來的心理感受，形體越是簡單，就越會激發(fā)人自由思考的能力。

三、柔和極簡主義與燈具產(chǎn)品形態(tài)的互相作用

柔和極簡主義的產(chǎn)品，組成元素互相配合，互相影響，但這種關系仍然帶有幾何式、簡約式，無多余成分的語義，它兼具柔軟感，帶著親和力，能表達出強烈的視覺舒適和高雅的氣質。在柔和極簡主義風格中燈具的工藝至純至真，樸素、自然、實用、明亮，燈光流轉著一種歲月靜好的自然美。

隨著設計為大眾所認識，在曾經(jīng)物質匱乏的年代里，實用主義者認為東西能用就可以，然而不斷進步的制造技術和日益激烈的市場競爭使美觀實用的商品不斷降低價格，我們對所擁有的物質越來越感到不滿，還要更好、更美的，設計的價值過于奢侈。帶有“人”與“情”的柔和極簡主義漸漸席卷了全球，設計的大眾化與平民化決定了設計的產(chǎn)品不再僅僅服務于少數(shù)人，人們審美能力的提升和對最初自我的追求催生了情感回歸，產(chǎn)品設計的形式演化為化繁存簡，催生了柔和極簡主義。例如我們?yōu)槭裁聪矚g蘋果的產(chǎn)品？除了其令人滿意的體驗感，其精心設計的造型，十分考究包裝設計，包括臺式電腦，筆記本、手機、耳機，它們的包裝以白或黑為主，品牌的連貫性及辨識度與產(chǎn)品的系列化得以讓其風格統(tǒng)一、極具高端性質。

柔和極簡設計的燈具通過簡單的線條和面，組成獨具個性的燈具產(chǎn)品，獨具魅力。柔和極簡主義燈具能很好地融入到家居，任何家居風格，添一盞柔和極簡風格的小燈，也完美百搭。無論是清新風、地中海風、北歐風還是任何一種風格，簡約燈具表現(xiàn)出來的可塑性和適應性都讓人愛不釋手。這些燈具都能在合適的角落發(fā)揮它的作用，無法忽視它的存在。

（一）柔和極簡主義應用下燈具色彩表達

柔和極簡主義設計與眾不同的地方在于其新技術、新材料、新創(chuàng)意之上的產(chǎn)品造型線條和色彩。在色彩的表達上，柔和極簡主義的提出者瑞席，愛好粉色，他喜歡穿著白色或粉色的衣服、鞋子，戴橘黃色的手表，顯示其文藝高雅的生活品質，他的設計作品也偏好純潔的白色或溫柔的粉紅。從他的作品中可以發(fā)現(xiàn)，白色、粉色、純色等柔和的顏色是可以用來平衡生硬的外形和科技帶來的冷漠的。從色彩的角度出發(fā)，粉色或者明度高的純色其親切感、柔和感能夠抵消產(chǎn)品造型中的生硬因素，彌補產(chǎn)品里不夠人性化的缺失。在設計整體中，過于柔和或過于生硬，都不算是好的設計，“軟”與“硬”經(jīng)過平衡一下后，才會給人恰到好處的視覺舒適感。如果空間造型簡約，那么色彩就得要跳躍出來，相互回應，相互對比。在現(xiàn)代裝飾風格中，明快活力的顏色更為主流，這些顏色大膽而靈活。如紅、黃色、橙色、白、黑色、銀色等高飽和度的色彩都是現(xiàn)代風格中較為常用的色調，不僅僅是對簡約風格的遵循，也是個性的展示。

（二）燈具形態(tài)中扁平化風格在柔和極簡主義中的體現(xiàn)

扁平化設計也是柔和極簡主義美學理論之一，對于設計師來說，扁平化設計是去除了設計花招，規(guī)避粉飾不必要的裝飾，賦予它明亮柔和的色彩，展示其復古和現(xiàn)代感的矛盾性風格。日常生活中，人們用于扁平化設計元素，較多的設計是簡化了按鈕、圖標一類的界面元素。柔和極簡主義其風格之下的產(chǎn)品、建筑、環(huán)境布局很多都用上了扁平化設計，燈具產(chǎn)品設計里，扁平化設計融合了柔和極簡主義，將扁平化設計的核心概念展開，其意義便是去除多余繁雜的裝飾效果，即去掉了多余的紋理、漸變效果以及三維元素，凸顯“設計信息”本身，同時在設計元素上，著重了抽象、極簡和符號化。這種風格的出現(xiàn)是設計師對產(chǎn)品本質重新思考后得出的一種自然規(guī)律展示，它將感性與簡化兩種原則結合在一起。就像生活里隨著科技的發(fā)展，人們所使用的電腦越來越薄，為了能適應這樣的設計趨勢，燈具設計師們根據(jù)使用電腦頻率多的人群需求設計出一款類似usb接口的扁平式照明工具，也正是這種風格的體現(xiàn)。

（三）極簡主義燈具的觸感

除了外形、功能等要素外，燈具的觸感也是用來向消費者傳遞設計感的方式之一。我們人類手指指紋處雖然只有一平方厘米作用，卻可以感知世界。為什么？我們可以感知鐵藝、玻璃具有冷的溫度特性，木材、亞克力、塑料具有中暖性的溫度特性，等等。在外觀設計和材料選材中，柔和極簡主義的有機形和簡化的幾何形結合能產(chǎn)生一種個性的語言，加上材質的溫度，就能使得這種語言變得溫暖、原始、可變、靈活、感性、智能和互動。

Ayala Serfaty是以色列設計師，在她的設計中，利用柔軟的織物質地組建燈具的表面，創(chuàng)造系列燈具——SOMA，她的設計風格獨具一格，將這兩者組合在一起，讓人碰觸起來給人一種軟綿綿，依靠溫暖又平靜的感覺。燈具質地觸感能讓人們從物理、精神和情感上感受燈具設計，感受設計師的用心，感受特別的自然。這個既柔軟、又溫暖的發(fā)光體使人聯(lián)想到了許多溫馨之事，這種精神上的鮮活跳躍，它因人而異，也許是任何一種生命形式，沒有定義，只是賦予了它一種靈性的存在形式。

四、柔和極簡主義燈具設計的情感效果

在心理學學科上，情感作為人格的核心，產(chǎn)品的價值所在便是滿足人的情感需求，帶給人內心愉悅的審美感受和使用體驗。我們調整特定的思維方式，從“功能控”怪圈中跳出，更多朝著滿足消費者情感需求上作出努力，將柔和極簡主義設計燈具的體驗感受，達到美感和功能性的統(tǒng)一。

馬克-紐森，是當代最具影響力的產(chǎn)品設計師之一，紐森在設計椅子的開端時期，運用了棉花、聚酯和木制品等天然材質，制造了不會間斷的圓弧線條，模仿了子宮內的胎兒，設計了名為“Ebmryo”的椅子。名為“Felt”椅面的曲線，她是經(jīng)過了嚴謹設計，柔和極簡主義柔軟線條結合科學嚴謹?shù)娜藱C工程學，令這把椅子有一個恰好能讓人舒適靠臥的弧度。世界上公認，這兩把椅子，便是確立了馬克-紐森“柔和極簡主義”風格的標志。

另一個設計師便是Ayala Serfaty，“Clear”是他所設計的一款燈飾，燈具的織物表面覆蓋了一層透明聚合物，就像皮膚一樣的晶狀膜。也因為這道工藝，讓它具有引人注目的特殊氣質，這種柔軟而溫暖的發(fā)光體能令人幻想到云朵、水晶、羽毛等，又或是一種什么神秘的海洋生物，這種令人浮想聯(lián)翩，沉浸在愉悅感的設計燈具著實令人流連。Ayala Serfaty表示過，她想用她自己的方式去打破現(xiàn)代設計中的冰冷，她從藝術中借鑒色彩和比例，并利用織物的質地來構成表面。她說，“感性的元素，如：溫暖、人性化、有機、女性化等等東西，都是我們現(xiàn)在這個世界上所缺乏的，減淡高科技工業(yè)所帶來的冰冷感、堅硬感而將溫暖與自然的元素引入設計中，是需要設計師做的?！?/p>

在產(chǎn)品設計中，設計師們大多通過仿生、借鑒物質原型再加以改造，或通過原本物體物理上的形體變形進行再設計讓產(chǎn)品生動有趣，來貼近所知生活。設計師以大自然為靈感源泉，仿造大自然每一寸耀眼的細節(jié)，將自然萬物轉化為日常用品，讓浮躁紛擾的我們感受身處自然的平和與溫暖。例如竹筍燈具、橡果吊燈和蘑菇臺燈，以及致力于使用水泥制作水泥臺燈和其它輔助材料制作燈具的設計師們，將自然風情化為實體化、化作優(yōu)雅而隱晦的微光，讓生活在城市里的人們也能感受到自然中的和平與溫暖。與此同時，在設計領域，圓潤的邊角造型也是產(chǎn)品造型中最自然的一種，圓潤、曲線意味著友好、可接近、舒適，吸引人的注意，它不僅具有裝飾功能，用在外殼上還可以減少阻力，是一種非常適合人類的設計元素。

情感化設計元素讓人在使用產(chǎn)品的過程中擁有積極情感體驗，設計們可以在產(chǎn)品外觀上納入自身想表達的情感設計元素，讓用戶感受到設計師的用心、產(chǎn)品的“貼心”。柏拉圖曾說“人的行為就好比一輛有兩匹馬拉著的馬車，一匹代表理智，另一匹就是情感?！痹O計行為同樣如此。

五、結論

近些年來柔和極簡主義開始盛行，帶來了產(chǎn)品設計后的人性化和情緒，回歸到原始的質樸、自然、溫馨里，最好的柔和極簡主義燈具設計根據(jù)設計心理學應該具有相關因素：（一）整體造型較簡潔、視覺舒適。（二）要素部件明確，一目了然。（三）一致調和的色彩體系。（四）和已有的產(chǎn)品類似又不過分突破，以功能為主，在設計時應保持一定的熟悉度，例如燈座的設計，先要讓使用者從視覺上感到穩(wěn)固，便于擱置，安全穩(wěn)定性也是需要考究進去的因素。

綜合以上論述，本文主要把柔和極簡主義引入到燈具設計當中，創(chuàng)造出新的設計形式，以豐富人們的照明方式和生活方式。這樣的燈具具有親切的，有感情的，溫暖的，簡潔的，干凈的素質在內，用一種新材料新創(chuàng)意，去平衡科技帶來的冷漠和傳統(tǒng)固步的封閉。

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