對于自然，植物科學(xué)畫是以一種謙虛、安靜的態(tài)度來認識、看待的，它對所有的植物一視同仁：無論是路邊默默無聞的小草，還是萬眾矚目、國色天香的玫瑰、牡丹，它們的待遇在植物科學(xué)畫里都是相同的。

為了記錄、敘述的方便，人們在文字描述基礎(chǔ)上配上了形象的圖畫，以便于更多人直觀地識別這些植物，植物繪畫就因此產(chǎn)生了。中國很早就出現(xiàn)了對植物物種的描繪畫，它們的記載主要以實用為目的，僅限于辨認植物種類，缺乏對植物體各器官的形態(tài)解剖和生理功能方面的認識，以及系統(tǒng)性的描述和研究。

十九世紀，“植物分類學(xué)”傳入中國，1922年馮澄如為《中國植物圖譜》《中國經(jīng)濟樹木》和《樹木圖說》繪制了標準植物科學(xué)畫插圖，這時候中國才出現(xiàn)了真正意義上的植物科學(xué)畫。

科學(xué)與藝術(shù)

雖說植物分類學(xué)是以描述為主的科學(xué)門類，有完備的形態(tài)描繪科學(xué)術(shù)語，但要給讀者一個更加直觀、典型的視覺印象還得仰賴圖像文本。

植物科學(xué)畫就像科學(xué)交流的媒介，以特殊的科學(xué)形象語言來詮釋物種特點。它有著完整的植物形態(tài)編碼譯碼等信息共享系統(tǒng)，能精確地傳達一種客觀視覺印象。植物科學(xué)畫傳遞給讀者一個對該植物定性結(jié)論的可視化信息，以作為植物檔案，在應(yīng)用中對照、鑒定和識別植物。它更注重科學(xué)、準確地表達植物體的形態(tài)，杜絕無限的夸張。它是經(jīng)過繪畫者的思維整理后呈現(xiàn)出的一個形象、典型的科學(xué)概念。

植物科學(xué)畫的審美情趣及審美價值有其自身的特殊性，不能把它和純藝術(shù)繪畫等同看待。它和研究人員的描述文字部分相結(jié)合形成一個統(tǒng)一、完整的產(chǎn)出。植物科學(xué)畫是為植物分類研究的需求而產(chǎn)生并存在的，它們之間是從屬關(guān)系，植物科學(xué)畫就是為植物分類學(xué)研究服務(wù)的。

雖說植物科學(xué)畫是為植物研究服務(wù)而存在的，但從某種意義上說它與植物研究又是一種互為補充的關(guān)系，一些文字描述難以構(gòu)筑的形態(tài)圖像，植物科學(xué)畫能形象、簡單、明了地表達出來。此外，它還能帶給我們美的享受?？茖W(xué)的文字描述訴諸的是科學(xué)的理性思維，而科學(xué)繪畫除了能形象、直接地詮釋理性的科學(xué)概念外，同時能把感官享受置于真知之上。植物科學(xué)畫可以跨越界線，讓藝術(shù)與科學(xué)彼此交融，彼此關(guān)照。

繪制程式

植物科學(xué)畫繪制程式包括標本采集、制作，標本文字描述，標本繪畫一系列過程。標本采集后交給標本館制作標本并入庫?？蒲腥藛T從標本館倉庫提取標本，經(jīng)過研究后決定需要繪制的物種并寫出文字描述，將標本及文字描述交由繪畫人員繪制。

很多時候繪畫人員沒條件看到活體植物，他們僅憑植物干標本和研究人員的文字描述進行繪制，一些不完整的標本（由于采集期或是其他原因），繪制中還需繪畫人員按照研究人員的文字描述推理出復(fù)原圖形補畫上去。

植物科學(xué)畫中黑白圖的應(yīng)用最為廣泛，在植物學(xué)專著和研究刊物中使用數(shù)量最多。采用黑白畫最初是出于制版技術(shù)、印刷成本以及時間成本等方面的考慮。之后隨著植物分類學(xué)研究方法的逐漸成熟，植物形態(tài)描繪的科學(xué)術(shù)語更加完善具體，黑白圖也更具優(yōu)勢。應(yīng)用黑白線描畫的植物形態(tài)圖清楚、簡潔，器官細節(jié)標準簡練，圖畫形象和文字信息易于統(tǒng)一。使讀者能夠更加直接、明了地領(lǐng)會理解圖像文本記錄的含義。

線和點是組成植物科學(xué)畫最主要的語言，通過點畫的大小、疏密，線條本身的剛?cè)岽旨?、轉(zhuǎn)折變化，能夠準確表現(xiàn)出植物物種間復(fù)雜多樣的形態(tài)特征，正確表達植物各器官的結(jié)構(gòu)、機理，給讀者在感官上精確、完整、直觀的視覺印象。隨著筆觸的線與點牽絲縈帶、輾轉(zhuǎn)盤迂便能清晰地勾勒出植物世界千姿百態(tài)的形象。

繪制植物科學(xué)畫需符合科學(xué)性的要求表現(xiàn)出該物種本身的特征，繪制中并不講究藝術(shù)性，不是每一幅植物科學(xué)畫都能稱之為藝術(shù)品。在眾多植物科學(xué)畫中有百分之八十的畫和藝術(shù)是扯不上關(guān)系的。

它是一種文化

植物科學(xué)畫與藝術(shù)繪畫不同，藝術(shù)繪畫給人們帶來感官上美的樂趣。植物科學(xué)畫則不然，它不帶有自身情緒，不強加于人，不影響他人對自然世界的判斷和認識，起伏跌宕、姿態(tài)奇譎、風(fēng)檣陣馬對于它來說都是不合時宜的，它只能略帶自然適意、隨緣任性的點綴。

對于自然，植物科學(xué)畫是以一種謙虛、安靜的態(tài)度來認識、看待的，它對所有的植物一視同仁：無論是路邊默默無聞的小草，還是萬眾矚目、國色天香的玫瑰、牡丹，它們的待遇在植物科學(xué)畫里都是相同的。

植物科學(xué)畫有其固定的閱讀人群，它的初衷并不是為了面向大眾，而是為植物研究以及相關(guān)專業(yè)人士作為研究鑒定應(yīng)用的工具，雖說它的功能中有傳承文化、普及科學(xué)知識的使命，但也是針對特定的人群。

植物科學(xué)畫是那么的平凡本分，在它那里不允許有絲毫的虛構(gòu)與夸張。畫中的藝術(shù)成分也相對較弱，其本身的作用和大眾民生關(guān)系不直接，不能構(gòu)成熱點，它的性質(zhì)決定了它不可能成為商品繪畫的主流。即使是現(xiàn)在流行的植物繪本、植物寫真也難以吸引住人們的視線。

雖然這個畫種在文化藝術(shù)市場上很少有人為它買單，但絲毫不會影響它在文化中的地位和價值，它對人類文明發(fā)展所做出的貢獻超乎常人的想象。