◆樊崇智（四川 廣元）

張大千，生于1899年，四川內(nèi)江人，近代著名國(guó)畫(huà)大師。曾德威生于1894年，四川資陽(yáng)人，保定陸軍軍官學(xué)校畢業(yè)（同期學(xué)員有：陳誠(chéng)，國(guó)民黨陸軍一級(jí)上將，歷任臺(tái)灣省主席、中華民國(guó)行政院長(zhǎng)；周至柔，空軍一級(jí)上將，國(guó)民黨空軍司令、臺(tái)灣省主席、總統(tǒng)府侍從室主任），早年在川軍中任職，1933年為四川省剿匪軍第一路前敵指揮部少將參謀長(zhǎng)，抗戰(zhàn)時(shí)期出任四川崇慶、榮縣、隆昌（與內(nèi)江縣比鄰）縣長(zhǎng)等職，1942年任四川省第九行政督察專員公署專員兼保安司令（第九行政區(qū)轄萬(wàn)縣、開(kāi)縣、忠縣、云陽(yáng)、奉節(jié)、巫山、巫溪、城口八縣），同時(shí)兼任萬(wàn)縣地區(qū)防空指揮部少將防空司令等職及第一屆中華民國(guó)立法委員候補(bǔ)人。

曾德威為張大千友人，又系張大千母親曾友貞至親。曾德威在川內(nèi)軍政界任職多年，因喜書(shū)畫(huà)，與張大千、齊白石等書(shū)畫(huà)名家都有很深的交往。齊白石曾于1936年在成都為其畫(huà)過(guò)畫(huà)，畫(huà)作皆為齊白石老人當(dāng)年的精品（見(jiàn)附一）；曾德威在任崇慶、榮縣、隆昌縣長(zhǎng)時(shí)，與張大千家鄉(xiāng)內(nèi)江比鄰，交往亦深。此《盧灘歸漁》畫(huà)稿即是張大千抗戰(zhàn)期間為曾德威專繪，一幅“國(guó)破山河在，城春草木深”的景象，憂國(guó)之心，油然而生。

此畫(huà)稿經(jīng)民國(guó)時(shí)期刻銅名店“榮寶齋”制作，歷經(jīng)滄桑終在其家鄉(xiāng)發(fā)現(xiàn)，實(shí)屬難得，彌足珍貴。

附一：四川近代學(xué)者鄧穆卿的《鄧穆卿文集》之四內(nèi)一則日記中有一段文字與“曾德威”有關(guān)，現(xiàn)摘抄如下：“（一九八五年）十一月三日（星期日、13號(hào)、陰、微雨、九月二十一日農(nóng)歷）參觀省博物館查抄文物展。這次雖自己未清回一樣?xùn)|西，但總觀賞了幾百?gòu)埉?huà)，也是難得的機(jī)會(huì)，期間齊白石一九三六年在成都為鄧晉康（鄧錫候）、曾德威，張純祖畫(huà)的《鷹》《紫藤》《百菜雛雞》氣魄宏壯灑脫，系老人當(dāng)年精品?！?/p>

此段文字足以說(shuō)明曾德威與張大千、齊白石著名書(shū)畫(huà)家的關(guān)系。張大千為曾德威刻銅墨盒所作畫(huà)稿亦是情理之中的事，反之，按曾德威當(dāng)時(shí)所處地位，隨意“借用”一幅畫(huà)作，落上張大千與自己大名，豈不荒唐之至？

附二：張大千書(shū)畫(huà)作品中落款簽名最富代表性的要屬“爰”的寫(xiě)法，而落款為“張大千”三字的較為少見(jiàn)。據(jù)邢捷著《張大千書(shū)畫(huà)鑒定》（天津人民美術(shù)出版社2009年4月第一版）書(shū)中參考介紹，張大千1939年為友人黃君璧作《執(zhí)扇仕女圖》落款簽名即為“張大千”三字。這種情況偶爾有之，書(shū)畫(huà)作品中簽“張大千”款也偶見(jiàn)，只不過(guò)很少而已。

另外需要說(shuō)明的是，該畫(huà)稿落款文字都很有講究，因是張大千為曾德威制作刻銅墨盒所作的畫(huà)稿，按曾德威與張大千兩人的社會(huì)地位而言，曾德威社會(huì)地位較高（1933年即為國(guó)民黨少將，又為地方行政長(zhǎng)官），同時(shí)年齡上略長(zhǎng)于張大千，故曾德威三字比張大千簽名略高一些。在整個(gè)文字處理上，為了與“曾德威持贈(zèng)”幾個(gè)字風(fēng)格相統(tǒng)一，故整體文字略顯拘謹(jǐn)。

附三：張大千人物畫(huà)多為文人高士及仕女，且工筆大行其道，寫(xiě)意人物少之又少，如行舟垂釣題材中的人物（如漁翁者）屬何等階層，不甚明了。而此《蘆灘歸漁》畫(huà)稿中“漁翁”為典型社會(huì)勞苦大眾，人物形態(tài)刻畫(huà)生動(dòng)，活靈活現(xiàn)當(dāng)時(shí)情景，在張大千眾多作品中給人耳目一新之感。畫(huà)中蘆葦錯(cuò)落有致，絕非一般工夫的人能畫(huà)或仿得出來(lái)的，其內(nèi)涵和給人的想像空間都不是一般的水平，決不是能從張大千哪幅作品中剪接拼湊或模仿出來(lái)的，應(yīng)為張大千抗戰(zhàn)時(shí)期有感而發(fā)、觸景生情而作的一幅原創(chuàng)品。作品以小見(jiàn)大，不亞于張大千其它的畫(huà)作，但從其風(fēng)格上看，特別是人物開(kāi)臉，與張大千《枯柳高士圖》《仿張風(fēng)李杜行吟圖》《馬猷愛(ài)竹圖》《華山云臺(tái)峰掛犁松》等畫(huà)中人物開(kāi)臉一脈相承，不失張大千特有的人物畫(huà)風(fēng)格。