金懿

不同時(shí)期的電影海報(bào)，包括了不同的表現(xiàn)方法、人文特征、時(shí)代風(fēng)貌和印刷技術(shù)。因此各個(gè)時(shí)期的戰(zhàn)爭電影海報(bào)的設(shè)計(jì)特點(diǎn)也是不盡相同的，可以說戰(zhàn)爭電影海報(bào)的設(shè)計(jì)，是在海報(bào)和電影藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，隨著視覺語言的變化體現(xiàn)出了不同的藝術(shù)風(fēng)格。

1. 20世紀(jì)初戰(zhàn)爭電影海報(bào)

由于早期的海報(bào)以素描的形式為主，無法生動展現(xiàn)出電影的真實(shí)場景，所以電影海報(bào)的價(jià)值還沒有被認(rèn)識。從中可以看出，早期的電影海報(bào)，還沒有認(rèn)識到圖形語言的價(jià)值，內(nèi)容的空洞也是阻礙其設(shè)計(jì)發(fā)展的原因。

因?yàn)榧夹g(shù)上的原因，在電影發(fā)展的初期階段，戰(zhàn)爭電影不能全面地表現(xiàn)戰(zhàn)爭的細(xì)節(jié)和宏大的場景，畫面多以簡單的士兵排列為主。直到1915年，《一個(gè)國家的誕生》（原名《族人》）改變了單一的拍攝格局，這部電影是第一部真正意義上的商業(yè)戰(zhàn)爭片，是關(guān)于美國南北戰(zhàn)爭的長達(dá)3小時(shí)的無聲影片。在這部電影中，導(dǎo)演格里菲斯創(chuàng)造性地運(yùn)用鏡頭切換，大遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫、搖鏡的交叉使用，已經(jīng)開始嘗試?yán)苗R頭講故事，而不單單是記錄故事，創(chuàng)造了《亂世佳人》放映之前最高的票房記錄。為了追求震撼人心的效果，他曾動用兩支軍隊(duì)來交替拍攝，展現(xiàn)了宏大、殘酷的戰(zhàn)爭場面?！兑粋€(gè)國家的誕生》背后誕生的是整個(gè)商業(yè)電影王國，使得好萊塢成為可能。

2. 20-40年代戰(zhàn)爭電影海報(bào)

20世紀(jì)20年代是電影默片時(shí)代，這個(gè)時(shí)期的戰(zhàn)爭電影海報(bào)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了實(shí)質(zhì)性的變化。海報(bào)的顏色從使用一種顏色進(jìn)化到三色（黃、紅和藍(lán)），當(dāng)時(shí)非常有名的商業(yè)藝術(shù)家，紛紛被聘請?jiān)O(shè)計(jì)海報(bào)，對戰(zhàn)爭電影海報(bào)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了很大的影響，同時(shí)也形成了各種現(xiàn)代藝術(shù)流派，尤其是電影蒙太奇手法的出現(xiàn)，使戰(zhàn)爭電影海報(bào)有了別樣的生機(jī)。

1927年由法國導(dǎo)演阿貝爾·岡斯導(dǎo)演的電影《拿破侖》，是一部時(shí)長六個(gè)小時(shí)的默片，后來幾經(jīng)剪輯，被逐漸壓縮，幾近遺失。直到1981年，電影歷史學(xué)家凱文·布朗洛（Kevin Brownlow）經(jīng)幾十年的努力，才恢復(fù)成現(xiàn)在的樣子。電影海報(bào)突出了拿破侖凝重的面部表情，畫面里為了突出拿破侖睿智好戰(zhàn)的性格，臉部輪廓刻畫了如雕像一般棱角分明、堅(jiān)毅的英雄形象，深邃的眼睛似乎能夠穿透歷史。拿破侖的頭像充塞了整個(gè)畫面，具有蒙太奇表現(xiàn)特色，左上角的奕奕光芒更增加了英雄的光輝，海報(bào)下方碩大的“NAPOLEON”字體，更進(jìn)一步襯托了電影人物的氣勢。

30年代的電影有了更快的飛速發(fā)展，歷史上一些偉大的電影，大部分都是在這個(gè)十年拍攝成的。無論是在錄音設(shè)備還是拍攝技法上，都有了巨大的改進(jìn)。受“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動的影響，厚重的背景被刪去，使用更多的留白，幾何形設(shè)計(jì)和大膽的顏色裝飾風(fēng)格被廣泛地使用；字母的大小和字體風(fēng)格更加具有創(chuàng)造力。由于戰(zhàn)爭喜劇電影的出現(xiàn)，對人物性格以及對待戰(zhàn)爭的態(tài)度，使海報(bào)設(shè)計(jì)有了多樣化的發(fā)展趨勢，產(chǎn)生了另外一種詮釋。

3. 40-60年代海報(bào)風(fēng)格

二戰(zhàn)后傳播媒介迅速發(fā)展，好萊塢明星成為票房保證的靈丹妙藥，此時(shí)的電影海報(bào)設(shè)計(jì)，最突出的就是明星效應(yīng)的好萊塢式設(shè)計(jì)風(fēng)格。以愛情故事結(jié)合戰(zhàn)爭題材受到觀眾的特別喜愛，在戰(zhàn)事上雖然沒有更深刻的涵義，但電影海報(bào)中明星俊美的臉龐，戰(zhàn)爭中刻骨銘心的愛情記憶，都得到觀眾的認(rèn)可。

40年代的電影海報(bào)設(shè)計(jì)技法十分豐富，在創(chuàng)意上具有豐富的想象力和極強(qiáng)的表現(xiàn)力；色彩大膽，極富現(xiàn)代氣息，有著西方人的開放、活潑、熱烈、爽朗的風(fēng)格；男女主角必須同時(shí)出現(xiàn)，在畫面上多表現(xiàn)為炮火連天的城市背景，俊男美女的搭配，無疑增加了電影的觀賞性。《魂斷藍(lán)橋》、《亂世佳人》電影海報(bào)，標(biāo)志著當(dāng)時(shí)好萊塢式海報(bào)風(fēng)格的確立。

4. 60-80年代電影海報(bào)

二十世紀(jì)60-80年代，攝影在戰(zhàn)爭電影海報(bào)中的運(yùn)用越來越廣泛，攝影器材的不斷完善和攝影技巧的日益豐富，極大地增強(qiáng)了電影海報(bào)的表現(xiàn)力度。結(jié)合越戰(zhàn)，戰(zhàn)爭電影海報(bào)對戰(zhàn)爭的殘酷作出深刻的反思，圖形具有了更多的人性化色彩，不單停留在對電影進(jìn)行視覺化的表述，而是努力挖掘電影更深層的內(nèi)涵，揭示深刻的內(nèi)涵的同時(shí)，體現(xiàn)震撼人心的力量。如反映越戰(zhàn)的電影《現(xiàn)代啟示錄》。

5. 80年代至今的戰(zhàn)爭電影海報(bào)

20世紀(jì)80年代隨著社會的進(jìn)步，政治、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展，電影使用特技效果突飛猛進(jìn)，成為獲得巨大票房成功的關(guān)鍵性元素，電影《帝國反擊戰(zhàn)》、《奪寶奇兵》等電影都采用了特技效果，也出現(xiàn)了東西方文化的交流和融合。現(xiàn)代科技、文化、廣告都給電影海報(bào)設(shè)計(jì)帶來了新的觀念，電腦設(shè)計(jì)大大拓展了電影海報(bào)的表現(xiàn)空間。

6. 總結(jié)

從20世紀(jì)初期到今天的電影海報(bào)，從最初的手繪到后來的數(shù)碼合成技術(shù)，可以把戰(zhàn)爭電影海報(bào)的發(fā)展分為三個(gè)階段：

（1）早期戰(zhàn)爭電影海報(bào)在圖形表現(xiàn)上更傾向于對故事的描繪，而并非真正意義上的海報(bào)設(shè)計(jì)。由于手繪的局限性，在戰(zhàn)爭電影海報(bào)中并沒有發(fā)揮作為視覺語言的全部作用，戰(zhàn)爭雙方主觀意識形態(tài)化傾向，多少影響了戰(zhàn)爭電影海報(bào)的藝術(shù)性。

（2）20世紀(jì)中期，海報(bào)設(shè)計(jì)中的圖形意識增強(qiáng)，開始更多考慮如何從視覺上打動觀眾，加強(qiáng)了視覺沖擊力、易識別和記憶的設(shè)計(jì)原則。在形式上真實(shí)客觀地傳遞戰(zhàn)爭電影的內(nèi)容，而不是把自己的觀點(diǎn)強(qiáng)加給觀眾。

（3）20世紀(jì)后期是電影海報(bào)的多產(chǎn)時(shí)期，具象和抽象圖形穿插運(yùn)用，諷刺、幽默、暗喻、明喻等設(shè)計(jì)手法大量出現(xiàn)，使設(shè)計(jì)更加多元化，圖形運(yùn)用更加大膽，視覺上醒目而刺激，同時(shí)也提高了戰(zhàn)爭電影海報(bào)的藝術(shù)魅力。伴隨著科技時(shí)代的來臨，戰(zhàn)爭電影海報(bào)在表現(xiàn)技巧上，融入了更多的特技效果，使得海報(bào)具有了“立體”的形象。

（作者單位：河南省工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)校）