胡曦露

《小城：十二種人生》寫(xiě)的是關(guān)于川西小城的人和事。就像喬伊斯的都柏林，安德森的溫斯堡，川西小城里并行不悖的庸常人生在李靜睿筆下煥發(fā)出了一種豐厚的詩(shī)性。故事里的主人公們，在這座小城里生根發(fā)芽、努力生長(zhǎng)。比如在孤寂晚景中渴望親人溫情的外婆、其貌不揚(yáng)卻擁有一顆熾熱心靈的五妹、沉默叛逆的少年夏磐……

這座小城又被稱為鹽城。讀這本書(shū)的時(shí)候，恰巧電影《一念無(wú)明》上映。電影里的故事發(fā)生在香港，阿東因患躁郁癥失控殺死了自己負(fù)責(zé)看護(hù)的病重母親。電影以他離開(kāi)青山精神病院一幕開(kāi)場(chǎng)，他慢慢走進(jìn)父親居住的逼仄板間房。當(dāng)時(shí)他天真地以為，人生可以重新開(kāi)始。然而，離開(kāi)青山，他面對(duì)的才是一個(gè)真實(shí)的人間修羅場(chǎng)。曾經(jīng)觸手可及的中產(chǎn)夢(mèng)一碎再碎，終于變成一個(gè)夢(mèng)。曾志偉飾演的父親逃避了大半輩子，終于在白發(fā)蒼蒼的時(shí)候感嘆：做人哪有那么簡(jiǎn)單。

這對(duì)父子周圍的板間房里，聚集著一群境遇相似的人：一對(duì)母子—沒(méi)有香港身份證的母親和沒(méi)有內(nèi)地戶口的兒子，母親全部希望寄托在兒子身上。小男孩被母親施予的緊箍咒是：要向上流動(dòng)啊，要向上流動(dòng);阿東的女朋友，精打細(xì)算想擁有自己的房子，安安穩(wěn)穩(wěn)地結(jié)婚生子，結(jié)果被阿東的債務(wù)牽連，卷入無(wú)休止的逼債與還貸之中;一群苦無(wú)出路的年輕人在虛無(wú)宗教里尋求安慰。他們彼此也無(wú)善意，充滿冷漠、算計(jì)、提防。最終，阿東父子被其他住戶禮貌地請(qǐng)出了板間房，用一種文明社會(huì)的方式—投票表決。

人間故事大多捉襟見(jiàn)肘，玻璃之城香港如此，李靜睿筆下的小城—四川自貢也不例外，比起《一念無(wú)明》中拼命向上流動(dòng)的香港底層群體，《小城》里更多的是混混沌沌屈從于命運(yùn)的人，但不會(huì)因?yàn)樘幘诚嗨贫嘁唤z一毫的同情，在方寸之地分毫必奪，對(duì)他人的生命溫度喪失感知。就像《沉默的冬天》，外婆在生命最后一程，渴望著親人的關(guān)注與撫慰，而她的兒女們，沉浸在對(duì)遠(yuǎn)大前程的虛妄想象中;《賣毛線的女人》中的張慧和《岸上的歌聲》里的五妹，被其他熱熱鬧鬧的女孩們無(wú)情地孤立著，李靜睿隱喻兩人的處境，一是電影院前新進(jìn)的馬戲團(tuán)，一只巨大的火烈鳥(niǎo)憂傷地站在鐵籠里;一是房間床頭泡著藥酒的玻璃瓶，玻璃瓶中蜈蚣的眼睛或冷酷或溫暖。“無(wú)論每個(gè)人有怎樣的問(wèn)題，這也只是他個(gè)人的問(wèn)題，只有他自己能解決，覺(jué)得其他人的麻煩和自己沒(méi)有關(guān)系。”魯迅在《小雜感》早已點(diǎn)明：“人類的悲歡并不相通，我只覺(jué)得他們吵鬧?！睗摬赜谌粘Ｖ械臍埧醾€(gè)性，被命運(yùn)鞭打的人們渾然不覺(jué)。

創(chuàng)作《小城》之前，李靜睿讀完了黃燈的《大地上的親人：一個(gè)農(nóng)村兒媳眼中的鄉(xiāng)村圖景》，她在一篇文中感嘆：“沒(méi)有辦法，負(fù)重太多的人是沒(méi)法起飛的……作為讀者，即使看到忿忿不平，也沒(méi)有辦法做出道德評(píng)判。因?yàn)槟悴荒軐⒆约褐蒙硎峦?，你并不更加高尚或者慈悲，你只不過(guò)是運(yùn)氣好一些?！?/p>

讀《小城》也有類似的感受。我們無(wú)法置身事外。那些生活細(xì)節(jié)真實(shí)得觸手可及，讓人沉到故事深處，與小說(shuō)人物共同呼吸。讀者反而從人物的日?，嵥橹袑ふ业搅宋拷濉＿@想必也是李靜睿的天賦，古人稱“土爰稼穡”，她筆下的日常生活就像地土，一切都可以收納、成長(zhǎng)再生化。

于是日復(fù)一日，飲食在作品中被賦予至高無(wú)上的地位?！栋渡系母杪暋防?，五妹對(duì)小宋表達(dá)愛(ài)意的方式是實(shí)實(shí)在在又熱情洋溢的，“某一天供應(yīng)宵夜，她在小宋的擔(dān)擔(dān)面底下偷偷埋了一個(gè)荷包蛋，蛋是家里的母雞生的，淡青殼上糊著雞屎，打蛋時(shí)還有溫?zé)崾指校包S橙紅，荷包蛋煮得很嫩，小宋一筷子下去，汁緩緩流出來(lái)，一碗濃重得讓人害羞的擔(dān)擔(dān)面”;又如《傷心涼皮鋪之歌》，一碗海椒面充當(dāng)了少女林米米和陳茗茗友情的日常道具。長(zhǎng)大以后，命運(yùn)讓她們分道揚(yáng)鑣，陳茗茗家的海椒面館依然還在，“我”繞過(guò)官司草，吃著涼皮喝啤酒，想象她倆的重逢;《潮濕的煙花》里，林琴琴?zèng)]日沒(méi)夜賣煙花和游戲盤，學(xué)習(xí)如何巧妙地躲避城管，等稍微安全的時(shí)間，坐在市場(chǎng)上唯一一家沒(méi)關(guān)的飯館里，抱著滾燙的玻璃杯問(wèn)老板：有沒(méi)得豆花飯？她決定嫁給李萬(wàn)天，是從他請(qǐng)她吃燒烤的那一瞬間，李萬(wàn)天“點(diǎn)了兩串排骨，一串鵪鶉蛋，還有一整條鯽魚(yú)，最后想了想又點(diǎn)了最貴的青蛙，還給林琴琴熱了瓶豆奶，他沒(méi)有吃什么東西”。于是林琴琴想，這個(gè)人是可以嫁的;《茶館》里的老板吳樹(shù)生，終日無(wú)所事事，在家里得不到妻子尊重，找小姐被公安抓到，靠著親戚交了一千元罰款才被領(lǐng)出來(lái)。即使如此，他也依然不忘記“拎回他的草綠色網(wǎng)兜，一條花鰱甩著尾巴在網(wǎng)中扭動(dòng)”。無(wú)賴嗎？可是也有一種頑強(qiáng)。

故事若可以用來(lái)取暖，就在于這些記錄生命的細(xì)節(jié)。大城小城也許是一座冷酷的容器，個(gè)人的喜怒哀樂(lè)皆在這種“無(wú)情”當(dāng)中慢慢消解，你我終會(huì)明白：個(gè)人的情緒感受對(duì)他人來(lái)說(shuō)并不重要，而遠(yuǎn)大前程或者幸福生活依然像海市蜃樓一樣吸引著我們前赴后繼。無(wú)論《一念無(wú)明》的香港，還是《小城》的自貢，我們看到的，大多是一些生來(lái)就背負(fù)著沉重枷鎖的小人物，他們的奮斗看上去更像一種掙扎。每當(dāng)如此，能夠夯實(shí)地托住他們的，就只有存活于天地之間的事實(shí)上?；钪?，不容抗拒的事實(shí)，這時(shí)展現(xiàn)出它強(qiáng)大的能量。《一念無(wú)明》結(jié)尾，父子倆坐在河岸邊，四周靜悄悄的，有陽(yáng)光與綠樹(shù)。阿東說(shuō)：“我們回去吧。”父子倆對(duì)看一眼。即使已經(jīng)無(wú)家可回，似乎依然有著希望，帶著這并不熱烈的希望，一次又一次重新開(kāi)始。

（摘自《中華讀書(shū)報(bào)》）