【摘要】19世紀(jì)，在歐洲藝術(shù)文化發(fā)展的中心——法國，出現(xiàn)了一位偉大的畫家——克勞德·莫奈。他從眾多的藝術(shù)家中脫穎而出，攜帶著陽光和大海的氣息，將沉寂了千年的畫壇打破。用獨特的色彩理論創(chuàng)造了一個新的領(lǐng)域，在畫壇開創(chuàng)了色彩新大陸，對現(xiàn)代繪畫的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。本文主要從莫奈色彩風(fēng)格的形成、特點兩個方面進(jìn)行研究。莫奈一生堅持研究大自然中的光在畫布上色彩的表現(xiàn)，并形成了獨特的色彩藝術(shù)風(fēng)格。他善于運(yùn)用靈動的色彩巧妙地表達(dá)不同的情感，并且在畫布上對物體的表現(xiàn)大大超越了物體本身的形象，但又準(zhǔn)確地抓住了事物實質(zhì)的感覺；改變了物體本身的固有色，但融入了各種光色的變化，使之變得更加富有活力。莫奈在色彩上開辟的這片領(lǐng)域，在之前以寫實為主的畫壇是世人所不敢觸及的。他的這一創(chuàng)舉為繪畫史增加了絢麗繽紛的一抹顏色，后人親切地稱呼他為“印象派之父”。因此，研究莫奈的繪畫色彩對現(xiàn)代油畫的發(fā)展有著重要的意義。

【關(guān)鍵詞】莫奈；色彩；新領(lǐng)域

【中圖分類號】J218.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

前言

19世紀(jì)中后葉，歐洲出現(xiàn)了一批被諷刺為“印象主義者”的年輕畫家，興起了一股印象派的色彩新思潮。他們不愿跟隨前人的腳步循規(guī)蹈矩地在畫室里埋頭苦畫，而是在田野間、海岸上到處游歷，將以前的觀念與當(dāng)時流行的光色進(jìn)行融合，從而創(chuàng)造出了一種全新的色彩形式；抓住瞬間的魅力，抽象而又真實地表現(xiàn)出自然的每個面容。

莫奈是印象主義的領(lǐng)頭人，他繪畫的側(cè)重點在于色彩，運(yùn)用色彩表達(dá)光線、水面、煙霧。而他色彩的影響力不在于故事情節(jié)和寫實效果上，而是通過色彩準(zhǔn)確表達(dá)個人的情感。在這方面，莫奈無疑是天才。康德說：“天才是賦予藝術(shù)以規(guī)則的一種才能。既然才能作為藝術(shù)家內(nèi)在的創(chuàng)造能力屬于本性，我們就可以這樣表述‘天才是內(nèi)在的精神品行，自然通過它賦予藝術(shù)以規(guī)則?！彼簧荚谘芯俊肮馍边@種難以琢磨的事物。在他的作品中，總會將色彩與內(nèi)心情感結(jié)合在一起，往往使人有身臨其境的感覺。七十余年、兩千多塊畫布，這些數(shù)字在他眼中只是對色彩表現(xiàn)的一個過程而已。所以，莫奈對色彩的創(chuàng)新在繪畫史上是具有研究意義的。

一、色彩風(fēng)格的形成

（一）布丹的啟蒙

克勞德·奧斯卡·莫奈出生在巴黎近郊的一家小雜貨店。五歲時，全家搬遷到了一個叫勒阿弗爾的鎮(zhèn)子居住。這里位于法國北部，是一個港口小鎮(zhèn)，有海、有船、有森林和迷人的天空。在這里，充滿了各種亮麗的色彩。這樣絢麗多彩的生活環(huán)境在那時就進(jìn)入了莫奈的心靈深處，讓他對色彩充滿了無限向往。這也是為什么之后他立志于研究色彩的原因。

十五歲時，莫奈的漫畫肖像在勒阿弗爾這個港口小鎮(zhèn)已經(jīng)小有名氣，得到了人們的稱贊。隨后他認(rèn)識了一位改變他一生的畫家——布丹。布丹將莫奈帶入了油畫的世界，對莫奈有著啟迪的作用。第一次見面，他對莫奈說：“我時常滿懷興趣地看你的速寫，有趣、巧妙而流暢。你非常有天賦，不過我希望你不要就此停頓，否則你便會陷入過多的漫畫趣味中。要學(xué)習(xí)怎樣觀察，學(xué)習(xí)用油畫和素描來畫風(fēng)景，將海洋、天空、動物、人物和樹木表現(xiàn)得像大自然所創(chuàng)造的那樣美麗、純真，具有鮮明性格，并沐浴在光與空氣之中”。莫奈渴望將心里的色彩表現(xiàn)出來，但是卻意識到以他現(xiàn)在的水平總是無法準(zhǔn)確地達(dá)到他心中所想的效果。而布丹熱衷于外景寫生，所表達(dá)的正是莫奈的興趣所在。于是，他開始跟著布丹游走在美景之中，開始了他的色彩之旅。布丹簡明的講授使他豁然開朗，逐漸明白了其中的奧秘，形成了初步的色彩框架，同時也逐漸能夠表達(dá)他自己的想法。

（二）巴黎的影響

莫奈來到巴黎的時候，這里正處于一個轉(zhuǎn)化的階段。浪漫主義和古典主義正是興盛的時期，藝術(shù)家們都在崇尚寫實主義，常取材于古代希臘、羅馬的神話傳說或寓言故事。向往自然崇尚自由的莫奈自然無法接受那些沒有生命力的“藝術(shù)”，他認(rèn)為這樣的藝術(shù)將扼殺他的獨創(chuàng)精神。他拒絕在美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，因此，在家里不提供任何津貼的情況下還是堅持留在了巴黎，進(jìn)行他自己希望的繪畫學(xué)習(xí)。

1862年11月，莫奈在父親的堅持下進(jìn)入了崇尚學(xué)院派的格萊爾畫室學(xué)習(xí)繪畫基礎(chǔ)。在這里，他認(rèn)識了雷諾阿、西斯萊和巴齊依。四人的作業(yè)都是崇尚學(xué)院派的格萊爾所厭惡的，但是他們很喜歡這種“拿顏色隨便涂涂”的作品。莫奈迫切想擺脫一切羈絆，充分發(fā)揮自己的藝術(shù)個性，走一條完全屬于自己的色彩創(chuàng)作道路。他不去填補(bǔ)他貧乏的藝術(shù)修養(yǎng)，對喋喋不休的理論也不屑一顧，他只對本能感受到的東西感興趣，把這作為自己藝術(shù)的全部出發(fā)點。如果說莫奈對光色的感受比任何人都更深切、更敏捷的話，那么在很大程度是由于他對學(xué)院藝術(shù)的無知。此時，光色已經(jīng)在莫奈獨特的視覺和心靈中被提純，并決心為之獻(xiàn)身。雖然這時期莫奈的作畫還是中規(guī)中矩，但不難看出他已經(jīng)在色彩方面有了明顯的研究。

（三）晚年的創(chuàng)新

后期莫奈在色彩上的研究達(dá)到了前所未有的程度，他不停地在色彩上做各種各樣大膽的嘗試，甚至為此親自打造了一座私家花園，專門用于創(chuàng)作。花園中的一草一木都是他經(jīng)過顏色對比精心設(shè)計出來的，春夏秋冬四季皆有不同的顏色。莫奈用了三十年，堅持不斷地追隨色彩的變化。

莫奈的一生都在研究色彩，他通過不懈的努力，把其他藝術(shù)家做不到、想不到、不敢嘗試的事情全都試了個遍。在長期對色彩的探索中他逐漸形成了自己的色彩模式，通過沒有規(guī)律的筆觸、不調(diào)和的顏料、合理的補(bǔ)色運(yùn)用和對光的準(zhǔn)確把握，創(chuàng)造出一幅幅充滿意境的油畫。鮮明的色調(diào)表現(xiàn)出瞬間的印象，往往使人有身臨其境的快樂之感。莫奈在色彩上的創(chuàng)新使繪畫變得生機(jī)勃勃，讓人們沉浸在其中不斷變換情緒。

二、莫奈色彩的特征

（一）敏感開創(chuàng)了光彩時代

莫奈仿佛天生就是一個色彩大師，他擁有敏感尖銳的眼睛、無法動搖的意志再加上那少得可憐的學(xué)院派教育，使莫奈比當(dāng)時所有的伙伴更早一步地察覺到了光色時代的到來。他研究色彩，并堅持不懈地在印象派的道路上一步一個腳印。是他的堅持創(chuàng)造了印象派。印象派的色彩觀念也是由他最早應(yīng)用到繪畫上的，他大膽地承認(rèn)他的繪畫方式并且說服他的同伴們與他一起進(jìn)行色彩的變革。就是這樣對色彩敏感的洞察力，造就了嶄新的光彩時代。

今天的人們在談?wù)撚∠螽嬇蓵r，即使是最刻薄的嘴，也無法對莫奈或他的“同黨”吐出一個“不”字來。史家或批評家也習(xí)慣性地把這些早已仙逝的前輩尊為不容懷疑的“大師”。當(dāng)然，這些榮譽(yù)他們受之無愧，因為他們的確在19世紀(jì)傳統(tǒng)的土壤上釀成了一場真正的視覺革命，而且這個革命的意義，足以使印象派通體透著神話色彩。

1874年，莫奈、雷諾阿、畢莎羅、西斯萊、德加、塞尚等一群雖已作品累累卻在沙龍畫展上屢戰(zhàn)屢敗的畫家們，為了擺脫物質(zhì)困境，在巴黎自籌基金舉辦了一個“民間展覽”。這種帶有挑戰(zhàn)意味的行為自然引起了整個社會的群情激奮，他們的作品甚至還被認(rèn)為是把顏料裝入手槍內(nèi)打上畫布，隨后簽上名字而完成的作品。評價最為惡劣的就是莫奈的《日出·印象》，批評家們認(rèn)為毛胚的糊墻花紙也比這海景更完整些。不過，歷史總是打批評家的臉。被批評家以《日出·印象》調(diào)侃出的“印象派”就這樣走進(jìn)了歷史的舞臺并且閃閃發(fā)光。

（二）光影拓展了繪畫語言

19世紀(jì)之前，繪畫注重形色兩個方面，莫奈卻致力于研究大自然中光和色彩之間的關(guān)系，突破了傳統(tǒng)繪畫以褐色為主的慣例，運(yùn)用鮮艷亮麗的色彩表現(xiàn)事物微妙的變化。莫奈常常到現(xiàn)場作畫，追求光與陰影中透明色彩的表達(dá)，從而使得色彩和筆觸在畫布上顯得自然而生動。

前期，莫奈對光與影的表現(xiàn)比較感興趣。他經(jīng)常在楓丹白露森林里尋找繪畫的題材。在這里，人物與樹蔭形成了鮮明的對比，陽光透過樹蔭照在人物衣服上的色彩變化豐富。他不再注重畫面中的故事情節(jié)，而是偏向注重色彩的表達(dá)。這也是莫奈最初繪畫語言形成的開始?！痘▓@中的女人》這幅作品是莫奈早期所作，作品中描繪了四位身穿明亮裙子的婦女。其中事物的固有色還占據(jù)著主導(dǎo)的地位，人物的輪廓也還清晰。但這幅作品的重點在于光與影的表現(xiàn)，陽光穿透太陽傘照射在婦女裙子上的顏色是那么的透明，顯得天氣特別的好。他把人物衣服在陽光照射下的豐富變化表現(xiàn)得淋漓盡致，抓住了光線轉(zhuǎn)換瞬間的印象。莫里索說過：“在莫奈的畫中，我常常能看到我的傘應(yīng)該轉(zhuǎn)向哪一邊?！睆漠嬛信税咨棺由系墓庥皝砜?，時間是不難猜出的。莫奈用對比鮮明的色彩成功地抓住了光與影在瞬間的變化，這些顏色在畫布上非常透明輕薄。

（三）光色建構(gòu)了個人圖式

隨后莫奈改變了陰影與輪廓線的畫法，他淡化了繪畫對象的體積感和固有色，將重點放在了色彩上。他用色細(xì)膩，注重光色的表達(dá)?！度粘觥び∠蟆肥菦Q定他命運(yùn)的一幅作品。畫中描繪了莫奈的故鄉(xiāng)勒阿弗爾港口一個多霧的早晨，在晨霧中的海水呈現(xiàn)出橙黃色與淡紫色相互交錯的效果，剛升起的太陽將天空映得發(fā)紅。近處水面上的波浪用長短厚薄不一的筆觸組成，依稀能看出三只小船漂泊的身影，遠(yuǎn)處的事物在晨霧中變得模糊不清。這樣大膽的色彩渲染完美地烘托出了太陽噴薄欲出的氣氛，記錄了港口日出時的瞬間印象。畫面中只有簡單的幾種顏色，卻清晰地看到了遠(yuǎn)處初升的太陽。瞇著眼再看時卻發(fā)現(xiàn)那引人注意的太陽漸漸退到了后方，近處在晨光照射下明亮的水面干凈地露了出來。這種對顏色的準(zhǔn)確把握，又是通過多少練習(xí)才能達(dá)到的呢？

莫奈能靈活地運(yùn)用色彩變化來表現(xiàn)光的各種變化，完全放棄了事物本身的形態(tài)而是把光色作為創(chuàng)作的主要表現(xiàn)內(nèi)容，作畫的靈魂是運(yùn)用筆觸的不同完美地表現(xiàn)色彩以符合自然的本來面貌。莫奈盡量捕捉每一瞬間的色彩與事物形態(tài)之間的對比關(guān)系，關(guān)注事物周圍的光線、煙霧等，以此為主導(dǎo)構(gòu)建出了屬于他自己的創(chuàng)作圖式。但是一種新事物的出現(xiàn)總會遭到守舊者的激烈反對，印象主義的出現(xiàn)同樣如此。甚至連“印象派”這個詞都是批評家以莫奈的這幅《日出·印象》諷刺而來的。人們對于新的事物往往需要一段時間來消化和吸收，而莫奈在光色上有無限的耐心。他相信自己的內(nèi)心，即使困難重重。

色彩同時是莫奈對自己情感的一種抒發(fā)，他的作品往往能引起人們情感上的共鳴。對色彩運(yùn)用純熟的莫奈在解決了物質(zhì)上的問題之后，決定遵從自己的內(nèi)心，進(jìn)入一種新的狀態(tài)。他把重點放在了瞬間的變化上，開始進(jìn)行系列作品的創(chuàng)作。他像一臺人肉照相機(jī)一樣，在同一個地方一次架上幾塊畫布，分別將同一景色中最鮮活的幾個甚至十幾個不同的印象以最快的速度凝固在畫布中，保存下來?！陡刹荻选肥悄窝芯孔顬橥笍氐南盗兄?，全套有十多幅。他反復(fù)地涂抹，盡量表現(xiàn)出不同的效果。干草堆在豐收的季節(jié)是法國常見的景色，有許多藝術(shù)家都以此為題進(jìn)行過創(chuàng)作。1988年莫奈也開始對這一主題的創(chuàng)作，他幾乎癡迷了，每天都在干草堆中觀察并作畫，一年四季從不間斷。這樣一個簡單并且大眾化的主題在莫奈手中逐漸變得與眾不同了，每一幅都能給人帶來不同的感情色彩。同樣的景色用不同的色彩就能營造出不同的效果，每一幅作品都能將人帶入不同的情景當(dāng)中。

莫奈在色彩上的研究是固執(zhí)的。1903年，莫奈開始了他耗時最長、最著名的一個系列——《睡蓮》。在這個系列中，莫奈將光和色完美地融合在了畫布上。他精心地布置著吉維尼的花園，一草一木都是通過細(xì)心設(shè)計位置后栽種的，顏色的搭配與季節(jié)的更替都被他考慮在內(nèi)。在春夏秋三個季節(jié)中，他在花園中寫生；冬天則是在工作室中作畫。到1909年，他已經(jīng)創(chuàng)作了約八十幅睡蓮系列作品。在這之前，他從來沒有這樣專注過一個系列。這一時期，莫奈更加肆無忌憚了。用參差不齊的色塊直接在畫面上拼接，完全不在乎事物客觀存在的本來形象?！爸劣谖沂褂玫念伭?，他們真的那么有趣嗎？考慮到有人可以用別的調(diào)色板做出一些更明亮、更好的作品時，我就不這么認(rèn)為。問題的關(guān)鍵是如何去使用色彩，畢竟，對色彩的選擇事實上就是一種習(xí)慣。不管怎樣，我是用的鉛白、鎘黃、朱紅、深紅、鈷藍(lán)、翠綠，其他的就沒有了。”這是莫奈對自己的色彩所做的總結(jié)。這種不調(diào)顏色直接作畫的方法，在當(dāng)時也只有他才敢嘗試了吧！

莫奈充分地利用了顏色的對比來突出事物間的聯(lián)系。在創(chuàng)作中，為了更好地表達(dá)陽光照射在水面波光粼粼的感覺，他嘗試了新的作畫手法。他用許多純色的小點分別點在亮部，從遠(yuǎn)處看起來就融合在了一起形成了整片水面。畫面中藍(lán)色、紫色、紅色、白色、綠色對比分明，給人留下強(qiáng)烈的印象。他不局限于單一的淺色調(diào)，而是通過色彩的各種對比來達(dá)到目的。在這種色彩運(yùn)用中可以看出莫奈對色彩的喜愛之情，也可以看出他對色彩運(yùn)用的純熟手法。充分利用互補(bǔ)色是莫奈所拿手的，他熟練地運(yùn)用補(bǔ)色之間的對比關(guān)系將水與睡蓮分得清晰明了。

莫奈把所有的注意力都放在了光色當(dāng)中，找到了一種合理表達(dá)光色的方法，他將光色提取出來建立了一種新的圖式。他迷戀光色關(guān)系，不斷研究，直到建立了一套屬于他自己的圖式。正確而逼真地描繪大自然各個瞬間的變化。

四、結(jié)論

莫奈在色彩上的創(chuàng)新是前所未有的，他改變了輪廓線固有的模式，運(yùn)用細(xì)膩的色彩和參差的筆觸，加上對光色準(zhǔn)確的把握、完美的表現(xiàn)色彩，把大自然本來的面貌呈現(xiàn)在人們面前，讓人們產(chǎn)生共鳴。同時，他又凈化了色彩因素，形成了一種特殊的色彩藝術(shù)語言。這種創(chuàng)新是值得我們?nèi)W(xué)習(xí)的。莫奈帶來的這場色彩變革，為后世藝術(shù)的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。印象派藝術(shù)家們是先行者，開創(chuàng)了現(xiàn)代色彩的先河。現(xiàn)代色彩的標(biāo)志是互補(bǔ)色的恰當(dāng)運(yùn)用并產(chǎn)生共振效應(yīng)。梵高、塞尚等藝術(shù)家都是受印象派的啟發(fā)后發(fā)展而來的。在印象派之后的野獸派、象征主義、表現(xiàn)主義等現(xiàn)代繪畫流派都或多或少地運(yùn)用了印象派的色彩圖式，同時也為我的油畫創(chuàng)作帶來了啟發(fā)性的影響，使我對色彩的理解有了質(zhì)的升華。作為印象主義領(lǐng)頭人的莫奈，是推動色彩發(fā)展的關(guān)鍵性人物，他將藝術(shù)色彩推入一個光明的新世界。

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作者簡介：徐明童（1994-），女，漢族，研究生在讀，濟(jì)南大學(xué)，研究方向：油畫。