【摘要】傳統(tǒng)的小提琴音樂(lè)傳播方式在很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)都是以音樂(lè)會(huì)、唱片或CD販?zhǔn)蹫橹?，這三者也是聽(tīng)眾或觀眾獲得這類(lèi)音樂(lè)資源最為常見(jiàn)的方式。隨著科技的進(jìn)步，尤其是依托于近幾十年來(lái)多媒體技術(shù)的高速發(fā)展，小提琴音樂(lè)的傳播方式發(fā)生了巨大的改變。對(duì)普通大眾來(lái)說(shuō)，交互式多媒體正成為普通大眾獲取音樂(lè)資源的主流手段之一。文章將借助幾個(gè)當(dāng)代小提琴音樂(lè)傳播的成功案例來(lái)對(duì)此現(xiàn)象進(jìn)行梳理和分析。

【關(guān)鍵詞】交互式多媒體；小提琴音樂(lè)；音樂(lè)傳播

【中圖分類(lèi)號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

前言

傳統(tǒng)音樂(lè)傳播方式的發(fā)展往往是這樣的，樂(lè)器演奏這類(lèi)職業(yè)為大眾廣泛接受之后，一部音樂(lè)作品需要音樂(lè)家數(shù)年，甚至數(shù)十年堅(jiān)持不懈地輾轉(zhuǎn)于各地頻繁演出才得以推廣。這樣費(fèi)時(shí)費(fèi)力的過(guò)程在多媒體誕生后發(fā)生了顛覆性的改變。

在傳統(tǒng)媒體的基礎(chǔ)上加入交互功能，通過(guò)交互行為并作用于多種感官來(lái)呈各種信息的媒體形式被稱為交互式多媒體（interactive multimedia），特點(diǎn)是能夠呈現(xiàn)多種形式的信息，可以同時(shí)傳播文字、聲音、圖像等。從二十世紀(jì)初開(kāi)始，多媒體漸逐影響社會(huì)各行業(yè)、各層面。近幾十年以來(lái)，尤其對(duì)于音樂(lè)這類(lèi)信息資源而言，交互式多媒體這一現(xiàn)代化手段在音樂(lè)作品推廣、傳播方面發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用。相較于傳統(tǒng)傳播方式，交互式多媒體的出現(xiàn)，使得任何一部作品都能夠以最快的速度、最直接的方式、最多樣化的角度呈現(xiàn)給受眾。如今，任何音樂(lè)表演形式及傳播模式都越來(lái)越離不開(kāi)人機(jī)結(jié)合的多媒體方式的介入。

交互式多媒體帶給小提琴音樂(lè)傳播方式的影響也是如此。

一、交互式多媒體助力新興小提琴家的成長(zhǎng)

從1970年以后，各種多媒體技術(shù)獲得了日益蓬勃的發(fā)展。對(duì)廣大普通大眾來(lái)說(shuō)，20世紀(jì)80年代廣播電臺(tái)通過(guò)用直播、電話等與聽(tīng)眾即時(shí)交流的方式，是最深入人心的交互式多媒體形式之一。由于雙向溝通的優(yōu)勢(shì)，直至今天這一形式仍隨處可見(jiàn)。這種應(yīng)用交互式多媒體的方式也逐漸進(jìn)入傳統(tǒng)的小提琴演奏領(lǐng)域，在許多小提琴家的演奏生涯中占到了越來(lái)越重要的地位。

如美國(guó)女小提琴家希拉里·哈恩直接選擇了通過(guò)電臺(tái)的古典音樂(lè)節(jié)目出道（1990年，費(fèi)城電臺(tái)）。她在電臺(tái)直播節(jié)目中演奏，通過(guò)電話與觀眾做即時(shí)交流與互動(dòng)。第二年她接受了電視、電臺(tái)采訪，以各種多媒體節(jié)目出現(xiàn)在公眾視野，并錄制各類(lèi)演奏視頻，放在臉書(shū)上供觀眾點(diǎn)擊瀏覽和互動(dòng)，這一系列活動(dòng)為她積累了大量的人氣，即使她從未參加過(guò)任何一項(xiàng)小提琴賽事，也并不妨礙她日益高漲的知名度，她是目前美國(guó)最具影響力的女小提琴家之一。得益于多媒體的助力，她在年輕人中有很高的聲譽(yù)，被選中在梵蒂岡教廷演奏莫扎特第三小提琴協(xié)奏曲，以電視形式向全歐直播。

目前許多年輕的小提琴家們都越來(lái)越重視與多媒體的合作。例如華裔小提琴家陳銳與法國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)合作演出的“法國(guó)國(guó)慶日音樂(lè)會(huì)”，通過(guò)電視向全法觀眾直播，有很多人點(diǎn)擊鏈接觀看了這場(chǎng)演出。這樣的即時(shí)受眾面、影響力在沒(méi)有交互式多媒體技術(shù)之前是不可想象的，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)極大地?cái)U(kuò)大了這位華裔小提琴家在歐洲的影響力。

二、交互式多媒體助力小提琴音樂(lè)比賽的推廣

“如果你因時(shí)間安排與此次國(guó)際小提琴大賽擦肩而過(guò)，請(qǐng)不要錯(cuò)過(guò)現(xiàn)場(chǎng)直播，彌補(bǔ)無(wú)法親臨現(xiàn)場(chǎng)感受妙音律動(dòng)的遺憾，在家中也能和我們共享此次盛宴！如果你對(duì)音樂(lè)有一份熱忱與執(zhí)念，請(qǐng)不要錯(cuò)過(guò)現(xiàn)場(chǎng)直播，傾聽(tīng)每一寸跳躍的音符， 將熱情融入音樂(lè)，用音樂(lè)點(diǎn)亮生活！全程觀摩決賽盛況，就算足不出戶，也不會(huì)錯(cuò)過(guò)每一個(gè)精彩的瞬間！”

以上是首屆香港國(guó)際什洛莫·敏茨國(guó)際小提琴大賽電視直播的廣告詞。這個(gè)2017年開(kāi)始的新興小提琴比賽以小提琴大師敏茨命名。相對(duì)于許多傳統(tǒng)的小提琴賽事，這個(gè)比賽一開(kāi)始就力求讓更多的年輕人融入其中，讓更多普通大眾能有直接了解小提琴的方式，以促進(jìn)小提琴事業(yè)的發(fā)展。通過(guò)多媒體技術(shù)的應(yīng)用，使觀眾不僅能觀賞比賽，更能通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、電郵等方式給比賽組委留言、提出建議或意見(jiàn)，為主辦方完善賽制、優(yōu)化架構(gòu)提供許多有益的舉措。目前，一些國(guó)際知名的小提琴比賽都有越來(lái)越重視交互式多媒體技術(shù)的趨勢(shì)，比如在芬蘭舉辦的國(guó)際一級(jí)小提琴賽事“西貝柳斯小提琴比賽”（創(chuàng)辦于1965年），早在十幾年前就通過(guò)電視媒體將比賽向全歐傳播，并通過(guò)觀眾投票，選舉出最受觀眾歡迎的最佳作品等等單項(xiàng)獎(jiǎng)。另一項(xiàng)國(guó)際A級(jí)小提琴賽事“梅紐因國(guó)際小提琴比賽”也采取了類(lèi)似的做法，不僅設(shè)置了現(xiàn)場(chǎng)的觀眾獎(jiǎng)，也開(kāi)通了網(wǎng)絡(luò)投票，由觀眾通過(guò)賽事的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)評(píng)選出最受歡迎的選手。這是這兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)以往沒(méi)有的環(huán)節(jié)，盡管屬于非官方的獎(jiǎng)項(xiàng)，但是卻能給選手莫大的鼓舞，代表了觀眾對(duì)小提琴音樂(lè)的審美趨勢(shì)和傾向，已經(jīng)是整個(gè)賽事中最為引人注目的環(huán)節(jié)之一。觀眾甚至可以通過(guò)平臺(tái)與評(píng)委交流，而不再像以前比賽那樣曲高和寡。如法國(guó)的內(nèi)森·米爾德在今年梅紐因比賽中獲青年組第二名，但其真摯的發(fā)音和現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)卻給評(píng)委和觀眾留下了深刻的印象，人氣極高，他最終獲得了互動(dòng)環(huán)節(jié)中的“網(wǎng)絡(luò)投票獎(jiǎng)”。依靠這屆比賽的優(yōu)異表現(xiàn)及交互式多媒體的助力，這位年輕的藝術(shù)家不僅讓許多人熟知他的名字，擁有了大批粉絲，更為今后職業(yè)生涯的順利開(kāi)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

最近十年來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的普及，為大眾了解、熟悉這類(lèi)比賽提供了更多的便利，比如掃描二維碼、下載app等便捷方式，與主辦方的溝通、互動(dòng)更為直接便利。這些舉措無(wú)疑吸引了許多人抱著感興趣的態(tài)度參與其中，擴(kuò)大比賽影響的同時(shí)，更為今后的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。這些都是交互式多媒體在小提琴比賽中發(fā)揮的巨大作用。

三、多媒體助力當(dāng)代小提琴作品的傳播

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的飛速發(fā)展，已經(jīng)成為音樂(lè)傳播的強(qiáng)大助力，以往需要幾年甚至幾十年才能流行全球的作品現(xiàn)在往往在幾個(gè)小時(shí)之內(nèi)就人盡皆知，靠的僅僅是一臺(tái)聯(lián)網(wǎng)的電腦或手機(jī)。當(dāng)越來(lái)越多的人注意到這首作品，點(diǎn)擊率不斷攀升，這首作品就成為了關(guān)注度極高的存在，從推廣、傳播的角度來(lái)說(shuō)就成功了。

英國(guó)最炙手可熱的小提琴家大衛(wèi)·葛瑞特2013年演繹了酷玩樂(lè)隊(duì)的名曲《Viva la Vida》（西班牙語(yǔ)意為“生命萬(wàn)歲”，2008年發(fā)行）。原曲是酷玩樂(lè)隊(duì)的經(jīng)典之作，以被處死的法國(guó)國(guó)王路易十六之口發(fā)出感慨，具有一般流行歌曲所沒(méi)有歷史厚重感，其編曲亦極富古典音樂(lè)的層次感。大衛(wèi)·葛瑞特作為一位非常有跨界意識(shí)的演奏家，希望通過(guò)小提琴來(lái)演繹古典、流行、搖滾、浪漫、朋克等等風(fēng)格各異的音樂(lè)風(fēng)格，因此他將這首在流行音樂(lè)界非常經(jīng)典的作品收錄在他《音樂(lè)圣殿》（Music）的專輯中。他借助現(xiàn)代音樂(lè)編曲方式、效果器、合成器及以MTV拍攝手法重新演繹此曲，以一人的表現(xiàn)營(yíng)造出管弦樂(lè)團(tuán)伴奏的宏大層次感。MTV中他的演奏本身就已經(jīng)是一種人機(jī)交互的成功。如果說(shuō)這首作品之前只閃耀于流行音樂(lè)界的話，通過(guò)大衛(wèi)葛瑞特完美的結(jié)合演繹，賦予了其新的創(chuàng)意，為更多的音樂(lè)愛(ài)好者們所熟知。這是現(xiàn)代音樂(lè)傳播的一個(gè)典型案例。

借助交互式多媒體成功傳播小提琴音樂(lè)作品不僅是最快、最便捷的方式，更是傳播面最廣的方式，因此這一方式必然得到極大普及。

四、結(jié)語(yǔ)

本文探討了當(dāng)代小提琴音樂(lè)借助交互式多媒體得到廣泛傳播的幾個(gè)途徑，由此可知，任何音樂(lè)作品的傳播都具有與時(shí)俱進(jìn)的特點(diǎn)。二十一世紀(jì)以來(lái)，科技的飛速發(fā)展已經(jīng)成為音樂(lè)傳播的最大助力，對(duì)這一不斷強(qiáng)化傾向的研究在今后將日益深入。

作者簡(jiǎn)介：陸斌，女，壯族，碩士，講師，廣西藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院。

基金項(xiàng)目：本文系2017年度廣西藝術(shù)學(xué)院資助項(xiàng)目“交互式多媒體作用于當(dāng)代小提琴音樂(lè)傳播的研究”（立項(xiàng)編號(hào)YB201721）。