【摘要】尼科洛·帕格尼尼是世界音樂(lè)史上最為杰出的小提琴演奏家之一，他從1805年登上音樂(lè)舞臺(tái)以來(lái)以高超的表演技巧吸引了大量的觀眾。帕格尼尼小提琴藝術(shù)在文學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)等方面都產(chǎn)生了眾多影響。本文根據(jù)筆者多年的經(jīng)驗(yàn)以及對(duì)小提琴的研究，就帕格尼尼小提琴藝術(shù)對(duì)后世的影響這一話題展開(kāi)論述，不足之處還望大家批評(píng)指正。

【關(guān)鍵詞】帕格尼尼；小提琴藝術(shù)；后世；影響

【中圖分類(lèi)號(hào)】J622.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、帕格尼尼及小提琴藝術(shù)概述

帕格尼尼是意大利著名的小提琴家、作曲家，也是19世紀(jì)浪漫主義炫技表演風(fēng)格的開(kāi)創(chuàng)者。帕格尼尼所處的時(shí)代正處于歐洲資產(chǎn)階級(jí)革命新生的時(shí)期，無(wú)論是民族解放還是統(tǒng)一的愿望都極大程度地激勵(lì)了意大利人的愛(ài)國(guó)主義熱情和不斷戰(zhàn)斗的精神。音樂(lè)藝術(shù)的中心從原來(lái)的教堂和宮廷轉(zhuǎn)了后期的音樂(lè)會(huì)，由此代表著傳統(tǒng)保守的古典主義的演奏風(fēng)格和代表著現(xiàn)代激進(jìn)的浪漫主義風(fēng)格開(kāi)始了不斷的斗爭(zhēng)。

帕格尼尼小提琴藝術(shù)最突出的成就在于他演奏的自己的作品，因?yàn)樗推渌髑也灰粯樱髌分袥](méi)有過(guò)分地強(qiáng)調(diào)理想和信念主題，而是單純?yōu)樾√崆偎囆g(shù)而創(chuàng)作。正因?yàn)檫@樣的追求使得帕格尼尼的小提琴演奏藝術(shù)日趨完美，同時(shí)他還首創(chuàng)了多種小提琴演奏方法。在人們看來(lái)，帕格尼尼的演奏技巧充滿(mǎn)了神奇的色彩，而且帕格尼尼的手指比平常人的更加柔韌靈活，可以用四根手指在四條弦上拉出四個(gè)八度，以至于有一些研究帕格尼的學(xué)者甚至?xí)尼t(yī)學(xué)和生理的角度去分析帕格尼尼的演奏技術(shù)。帕格尼尼開(kāi)創(chuàng)了近代小提琴演奏的技法，他的演奏速度最快可達(dá)到一秒能夠拉16個(gè)音。他的小提琴樂(lè)譜在很多地方讓人感到不可思議，甚至有時(shí)候看起來(lái)有點(diǎn)像鋼琴譜。帕格尼尼即興演奏時(shí)將曲子任意升高半音或者降低半音，為了炫耀技巧，琴弦會(huì)被故意拉斷一兩根，他會(huì)用剩下的甚至最后一根琴弦完成作品的演奏。創(chuàng)作出用G弦演奏的軍隊(duì)奏鳴曲（作品31號(hào)），標(biāo)題是《拿破侖》《瑪麗-路易絲奏鳴曲》（作品65號(hào)）、《宣敘調(diào)和三首詠嘆調(diào)的變奏曲》等，都是專(zhuān)用G弦演奏的“獨(dú)弦操”。這些炫技手法讓許多小提琴演奏家望洋興嘆，可以說(shuō)，他的演奏極具神秘色彩。著名的音樂(lè)評(píng)論家勃拉茲稱(chēng)帕格尼尼是“操琴弓的魔術(shù)師”，法國(guó)著名小提琴演奏家、教育家魯?shù)罓柗颉た唆敳蔂栐u(píng)論道：“猶如見(jiàn)到惡魔的幻影”。

二、帕格尼尼小提琴藝術(shù)對(duì)后世的影響

帕格尼尼擅長(zhǎng)將所有的技術(shù)集中、充分、大膽地在同一個(gè)作品中顯示出來(lái)，技巧、趣味、想象加起來(lái)就是帕格尼尼協(xié)奏曲音樂(lè)的主要表現(xiàn)形式。他有自己獨(dú)特的風(fēng)格，音樂(lè)形式多種多樣，作曲方法無(wú)拘無(wú)束，沒(méi)有受到任何的限制。在每首作品中運(yùn)用了幾乎可以運(yùn)用的所有技巧，既具有彈奏性又具有歌唱性，在技術(shù)上能夠發(fā)揮到淋漓盡致。這與長(zhǎng)期以來(lái)歐洲古典樂(lè)派小提琴演奏的技巧相差較大，避免了古典音樂(lè)風(fēng)格以來(lái)形成的小提琴演奏的僵化。他是歐洲浪漫樂(lè)派的早期代表家，他對(duì)小提琴的技巧作出許多創(chuàng)新，讓音樂(lè)變得更具個(gè)性，更加具體，使得后來(lái)人們?cè)谘葑嘈√崆龠^(guò)程中不去過(guò)度重視傳統(tǒng)古典音樂(lè)模式，而是主動(dòng)地利用小提琴演奏技巧來(lái)進(jìn)一步提高小提琴演奏的魅力。這不僅影響了后來(lái)的小提琴作品，也影響了鋼琴的技巧和作品。他沒(méi)有過(guò)度地追求在奏鳴曲中形成的結(jié)構(gòu)和樂(lè)章的均衡關(guān)系，而是把它變成了一種短小的形式，盡可能地獲得更多觀眾的共鳴。他采取用了一些民歌、歌劇音樂(lè)來(lái)取代原有詩(shī)歌音韻的影響，甚至在小提琴演奏和作曲中運(yùn)用了意大利普及的吉他演奏技巧。帕格尼尼對(duì)于音樂(lè)形象的塑造是為了盡可能地表達(dá)自己內(nèi)心的激情，所以他在演奏和創(chuàng)作過(guò)程中能夠?qū)⒓夹g(shù)發(fā)揮到極限。他一生創(chuàng)作了許多作品，由于技法生前不愿公開(kāi)，大部分在他去世后集中出版發(fā)行，有些作品被改編為經(jīng)典鋼琴曲。在50首杰出的小提琴作品中，《二十四首隨想曲》是表達(dá)帕格尼尼美學(xué)思想技巧的成就之作，至今受到小提琴作曲家的歡迎和喜愛(ài)。帕格尼尼將小提琴技巧發(fā)揮到瀝林盡致，為小提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展作出了杰出貢獻(xiàn)，被譽(yù)為“小提琴之神”。

三、小結(jié)

帕格尼尼的一生可以說(shuō)是浪漫主義精神在小提琴演奏藝術(shù)上的集中體現(xiàn)，使歐洲甚至整個(gè)國(guó)際樂(lè)壇為之震驚。他極具技巧性的演奏以及對(duì)小提琴的不斷探索成為了后人學(xué)習(xí)小提琴演奏的典范。同時(shí)他還是一位杰出的作曲家，他在小提琴演奏藝術(shù)上的成就，使小提琴的藝術(shù)和表現(xiàn)力都開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)嶄新的時(shí)代。帕格尼尼的成就和貢獻(xiàn)對(duì)于當(dāng)時(shí)的小提琴演奏，甚至是后世的小提琴藝術(shù)都具有積極的影響。他沖破了傳統(tǒng)大小提琴演奏技術(shù)，被人們稱(chēng)為人類(lèi)文化高度發(fā)展的標(biāo)志之一。

參考文獻(xiàn)

[1]張蓓荔，楊寶智.弦樂(lè)藝術(shù)史[M].高等教育出版社，2004（05）.

作者簡(jiǎn)介：江洋（1989—），女，山西省太原市人，碩士研究生，助教，研究方向：音樂(lè)與舞蹈學(xué)（小提琴方向）。