陳耀飛

【摘要】路德維希Van貝多芬在音樂上獲得的偉大成就，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出了其他音樂家所能企及的高度。他的音樂創(chuàng)作，像一幢幢宏偉的建筑，深刻地影響著人類的思想和文化的發(fā)展。貝多芬擁有著不屈不饒的本性、博愛的胸懷、豐富細(xì)膩的情感，并能把這些變成有才華的音樂語言，使他的作品極大地豐富了人類的精神寶庫。第八首（Op.13）奏鳴曲便是其中一首特別流行的奏鳴曲。本文對貝多芬奏鳴曲作品op13第三章的演奏技巧進(jìn)行了簡要分析。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；奏鳴曲OP13；演奏技巧

【中圖分類號】J657 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、貝多芬奏鳴曲op13創(chuàng)作背景

貝多芬的鋼琴奏鳴曲op13，是獻(xiàn)給李希諾夫斯基的，是貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲理最尋常的名曲之一，在1797年寫作完成。貝多芬奏鳴曲op13表現(xiàn)出了貝多芬對社會現(xiàn)狀的憤慨與激情。在這首作品出現(xiàn)以前，貝多芬尚未有一部作品擁有這樣深刻的思想內(nèi)容和磅礴氣勢。所以，有好多人把《悲愴》奏鳴曲看作是貝多芬早期作品的一個里程碑。全曲充滿了戰(zhàn)斗的力量和對激情的熱烈追求。

二、貝多芬奏鳴曲op13第三章的演奏技巧

第三樂章共有210個小節(jié)。第三樂章是貝多芬鋼琴奏鳴曲中第一個有機(jī)地將回旋曲式特征和戲劇性聯(lián)合起來的終曲。這個樂章常常被人們理解成活潑的、技術(shù)性的，于是就演奏得特別快、很華麗，失去了和整個奏鳴曲的內(nèi)在聯(lián)系和曲子的完整性。這個樂章應(yīng)當(dāng)是具有激動的和熱情的色彩，同時也應(yīng)具備反抗的性格。

第三樂章運(yùn)用的是回旋奏鳴曲式，分為呈示部，插入部和再現(xiàn)部三個部分。這個樂章的主體部分是第一樂章引子和副主題中的一些動機(jī)的準(zhǔn)確的總結(jié)，這個樂章給人以中親切的感覺，同時又富有歌唱性的特點(diǎn)，主題部分每次出現(xiàn)都會有變化，有新鮮的感覺。曲子表現(xiàn)出了急切的情緒，后來又有熱情的爆發(fā)和激動。節(jié)奏豐富多樣并且優(yōu)美而輕快。

憂郁的情緒貫穿全曲，表現(xiàn)出貝多芬心情上的不安，在音樂中為自己療傷。這個樂章不管是在音調(diào)上還是織體的伴奏上都與第一樂章相似。

第三樂章的開頭運(yùn)用的是弱起小節(jié)，源于第一樂章的副部主題。帶有使人煩悶的傷感的感情。第1小節(jié)，左手的要彈得很清盈、均勻，整個主要主題用弱的力度來演奏，右手在彈奏時，是一個連續(xù)不斷的音樂線條，彈奏裝飾音時要彈得清晰、準(zhǔn)確。第3小節(jié)，三個三度音應(yīng)該彈得清楚、輕巧些。并且要突出第4小節(jié)的高音sol。第5小節(jié)和第6小節(jié)的裝飾音要在節(jié)奏上表現(xiàn)出來，要體現(xiàn)出與厄運(yùn)做斗爭的感覺。第8小節(jié)，是完全終止結(jié)束，主題的主要部分陳述被拉寬，音響要比前面更明亮些。第12小節(jié)得切分音也是這一小節(jié)的最高音，彈奏時要注意突出。第14小節(jié)的切分音do也要強(qiáng)調(diào)出來。在第16、17小節(jié)果斷地結(jié)束第一段，是潛藏精力的第一次爆發(fā)。第18小節(jié)，這個和弦應(yīng)當(dāng)彈得飽滿、柔和、持續(xù)。第20小節(jié)，三個六度的音彈得輕巧一點(diǎn)。從第25小節(jié)開始就是第二主題。表現(xiàn)為明亮、流暢的，第28小節(jié)有和前面一樣流暢的第二聲部與之呼應(yīng)，在第34小節(jié)轉(zhuǎn)入更積極、更流動的樂句，更加強(qiáng)調(diào)出了生機(jī)勃勃的性質(zhì)。注意第31小節(jié)的漸強(qiáng)（cresc）是推進(jìn)般的、極其自然的。第33小節(jié)，八分音符的三連音要連貫，富有顆粒感。sf只是在左手的第三拍。

第44至61小節(jié)是連接部分，開始時安靜的、歌唱的、親切委婉的，之后是積極的，并把音樂推到了高潮，這里表現(xiàn)出具有反抗精神的英雄性格。演奏時特別要注意的是第51小節(jié)的弱要突然進(jìn)來，左手的降la要突出，大拇指按住二分音符后再滑到sol上，八分音符的三連音的又一次出現(xiàn)，給人的是一種速度加快的感覺。第61小節(jié)的延長音相當(dāng)于一小節(jié)。第62—78小節(jié)，完全重復(fù)的是第一主題。從第79小節(jié)是整個樂章的第三主題，它是一個小復(fù)調(diào)，來自于第二樂章主題的下半句，一共了出現(xiàn)六次。從第99小節(jié)開始，左手應(yīng)該加進(jìn)跳音的伴奏，增加了動的效果，并且推向中斷的高潮。第105小節(jié)，彈奏左手的sf時要鮮明有力，右手依然保持?jǐn)嘁?。?17小節(jié)，兇猛的ff使音樂進(jìn)入高點(diǎn)。第121小節(jié)，第一主題的第3次出現(xiàn)，它的后半句用左手奏，具有渾厚的特點(diǎn)。第128小節(jié)，要有感情地奏出低聲部的主題。第134小節(jié)，p要突然進(jìn)入，連接著溫柔的、不協(xié)和的旋律進(jìn)行彈奏。第167小節(jié)，高音聲部的全音符一定要保持住，第四拍時應(yīng)該輕輕地抬起，互相融合和連接。第171小節(jié)主題的又一次出現(xiàn)，這次主題被縮短了，然而音樂卻走被推向了高潮?？梢哉f是，這一段是貝多芬給《悲愴》奏鳴曲所作的概括性的重復(fù)。最后貝多芬把第一主題放在降A(chǔ)大調(diào)上，在運(yùn)用兩次小短句的和弦好像是在真摯、自然地詢問世人該怎樣面對深淵，以堅定有力、簡短干練的結(jié)束句抒發(fā)出了自己豪情滿懷的誓言：百折不撓的英雄氣概依然屹立在斗爭的激流中。

三、結(jié)束語

貝多芬是音樂發(fā)展史上最重要的一位革新者，具有堅強(qiáng)不屈的性格、豐富細(xì)膩的情感和將這一切轉(zhuǎn)換成音樂語言的卓越才能，他的創(chuàng)作極大地充實了人類的精神寶庫，將古典主義音樂推向頂峰，并開啟了通往浪漫主義的音樂之門。