吳珊珊

【摘要】戲曲演唱講究唱、念、做、打四種功夫，其中唱是首要技能，可見唱功在戲劇表演以及演唱過程中所擔當?shù)闹匾巧?。但是，戲曲演唱必須以科學發(fā)聲方法為前提，如果戲曲演員發(fā)聲不對，很難表演出戲曲精髓所在。根據(jù)多年實踐表明，戲曲演唱應該將真假聲有效結(jié)合，并且在深呼吸作用下，混合共鳴，科學發(fā)聲，以提高戲曲演唱唱功?？茖W發(fā)聲能夠最大程度地調(diào)動自身潛能，使觀眾能夠與其得到靈魂交流，同時科學發(fā)聲能夠有效保護聲帶，延長聲帶演唱壽命，這對戲曲工作者來說特別難能可貴。因此，掌握科學的發(fā)聲方法對戲曲工作者來說便顯得尤為重要。本文主要根據(jù)實踐表演經(jīng)驗，對科學發(fā)聲方法在戲曲演唱中的作用進行探究，并闡述了科學發(fā)聲方法的訓練方式，希望能為相關(guān)戲曲表演愛好者提供幫助和參考。

【關(guān)鍵詞】科學發(fā)聲;戲曲演唱;作用研究

【中圖分類號】J643? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

前言

中國戲曲有著悠久的歷史以及燦爛的文明，特別是作為國粹的京劇，更以獨特的魅力得到全世界人民的喜愛。新時期要繼承中華民族傳統(tǒng)優(yōu)秀戲曲文化，并且在繼承吸收的基礎之上不斷拓展新的表演風格，不斷拓展新的發(fā)展方式，使得中國戲曲文化更加燦爛。

作為國劇的京劇藝術(shù)流派紛呈，每一個流派都具有刻畫人物形象的魅力，同時，不同流派其演唱方法各有不同，演唱方法能夠表現(xiàn)人物個性，塑造人物形象，表達人物情感，因此，是戲曲表演的首要基礎。戲曲演唱必須達到輕松明亮以及通暢效果，其要求與美聲唱法相一致。在戲曲演唱中，科學發(fā)聲方法具有非常重要的應用價值。與西洋聲樂演唱技法相比，我國戲曲科學發(fā)聲方法與其在理論上具有相似性。戲曲演唱方法從本質(zhì)上來說屬于民間音樂的分支，但是戲曲演唱方法至今尚沒有形成完善的理論與實踐系統(tǒng)，每一個戲曲表演者嗓音都易出現(xiàn)問題。要想提高戲曲演唱功力，需要積極學習前輩優(yōu)秀戲曲演唱家科學發(fā)聲練習的經(jīng)驗，不斷總結(jié)學習方法，努力提高自身戲曲演唱能力。

一、戲曲演唱基礎-發(fā)聲

在發(fā)出聲音過程中會產(chǎn)生各種共鳴，如果音色粗糙或者是自身音量較小，都無法達到戲曲演唱活動要求。在新中國成立前，戲曲班子帶隊師傅都要求學員喊嗓子，這種喊嗓子就是發(fā)聲練習，但是有些學員喊嗓子之后的體會嗓子更加疲勞，更嚴重者損壞聲帶，實際上這種現(xiàn)象是缺乏科學的發(fā)聲練習。要想獲得優(yōu)秀的戲曲演唱功力，必須通過科學的訓練方法，采用循序漸進的科學發(fā)聲手段，使得戲曲演唱者氣息穩(wěn)定，并且音色優(yōu)美，吐字清晰，能夠在戲曲演唱中盡可能展現(xiàn)人物情感。

傳統(tǒng)戲曲在發(fā)聲練習中分為兩種：一種是大嗓;一種是小嗓。大嗓發(fā)的是真聲，它是由聲帶整體振動發(fā)聲，也被稱為胸聲。這種聲音較為明亮渾厚，充滿力量，但聲音頻率比較低，缺乏一定的靈活性。小嗓發(fā)的是假聲，也被稱為頭聲。假聲明顯柔和并且語音輕盈，這種聲音發(fā)聲頻率較高，具有較強的靈活性，但整個聲音顯得較為空曠，無法達到統(tǒng)一狀態(tài)，無法平衡音量，給聲音的擴展帶來困難?？茖W發(fā)聲練習應該將真假聲進行有效結(jié)合，真中有假，假中有真?？茖W的發(fā)聲練習應該采用混聲唱法，這種唱法音色較為優(yōu)美，音域比較寬廣，音區(qū)能夠統(tǒng)一分辨，達到靈活自如貫通的目的。這種綜合唱法能夠有效獲得真聲以及假聲的唱法優(yōu)勢，同時避免兩種唱法的弊端。戲曲演唱聲音整體渾厚明亮、圓潤，能夠保持較為長久的演唱效果，發(fā)聲頻率比較高。同時，綜合演唱方法能夠擴展音域，使得高音區(qū)發(fā)聲較為靈活，能夠達到較為理想的發(fā)聲效果。

二、戲曲發(fā)聲的動力-氣息

戲曲發(fā)聲的動力主要在氣息，其是戲曲發(fā)生的主要生命源泉。在演唱戲曲過程中，可通過調(diào)節(jié)方式調(diào)整唱法。要求儲氣量較大，并且為了維持音色，需要足夠氣壓，以便于保證演唱的靈活性。通過對前輩戲曲演唱名家戲曲氣息研究發(fā)現(xiàn)，他們都講究氣沉丹田的訓練方法，這種呼吸方式主要采用腹式呼吸，使小腹與腰部有收緊的感覺，通過小腹腹肌之間對抗，使得氣息壓力迅速增大，并且快速沖擊聲帶，聲音洪亮優(yōu)美。這種呼吸方法具有較強的優(yōu)越性，廣泛使用在我國民族和美聲唱法中，更加注重氣息的平穩(wěn)和深沉，能夠保證演唱的持久。著名京劇表演藝術(shù)家譚富英先生講究喝著唱，這種唱法與吸著唱有異曲同工之妙。很多戲曲老師要求學生在唱句時能夠一氣呵成，中間不允許換氣，主要訓練的目標正是講究氣息的平穩(wěn)，在演唱過程中能夠達到持久目標。因此，科學發(fā)聲練習必須以氣息作為主要動力，加強訓練，吸氣時要吸得深，同時能夠保持住。相關(guān)戲曲演唱人員要以能上能下作為氣息訓練的功夫，真正做到氣息的深沉。

三、聲音擴大器

共鳴是聲音的擴大器，京劇各個行當要想達到與觀眾情感融合的目的，必須明確演唱時對腔體的要求。平常我們在說話時，更加注重口腔共鳴，但是這種說話方式不利于聲調(diào)調(diào)高，因此不適合高聲調(diào)的演出，如果長時間以口腔共鳴方式演唱，其音色較為疲憊，無法達到最佳狀態(tài)。戲曲演唱者在唱腔時，聲音相比平時說話更加靠里，整體位置處于較高水平，能夠起到通暢共鳴腔體的作用，能夠有效增大音量，并美化音色，達到相應的效果。

四、高位置鍛煉字正腔圓

戲曲演唱過程中要注重演唱的集中點，這個點也被稱為高位置。這種唱法要求戲曲表演者每一個音節(jié)主要將焦點集中于頭腔共鳴中，達到較好的頭腔共鳴的效果。如果聲音音色處于較高的位置，其音色愈加優(yōu)美，并且不含有雜質(zhì)，演唱過程中并不費力，能夠有效增強聲帶的使用壽命，間接增強戲曲演唱者藝術(shù)生涯。在實際戲曲演唱教學訓練中，老師經(jīng)常教授學生尋找腦后音，這種腦后音就是頭腔共鳴中重點闡述的頭聲?？茖W發(fā)聲方法要求學生掌握頭腔共鳴的演奏技巧，其音色更加純凈，能夠達到混合共鳴的效果，聲音富有穿透力，而且顯得輕松活潑，處置較為清晰。因此，高位置頭腔共鳴演唱方式能夠保障字正腔圓。作為戲曲唱念作打之首的唱功，對于戲曲表演者來說具有同等重要的意義。唱功能夠深入刻畫所要描繪的人物情感，但是這都是以科學發(fā)聲作為訓練前提，否則演員唱功將顯得力不從心，很難達到后期的藝術(shù)效果。中央電視臺戲曲頻道在空中劇院中播放京劇名家演唱會，從中選取各種京劇名家唱段，看完之后，使人深受啟發(fā)。很多戲曲表演名家古稀之年仍然能夠在舞臺上光彩照人，聲音優(yōu)美。但是，很多戲曲演唱者藝術(shù)生命較短，即使登臺亮相，也無法得到觀眾認可。這主要是由于其年輕時沒有掌握科學的發(fā)聲方法，導致聲帶在訓練過程中受到破壞，這種破壞直接影響其演唱的魅力以及效果，縮短藝術(shù)戲曲表演者的表演壽命。

五、結(jié)束語

根據(jù)眾多戲曲演唱中科學發(fā)聲方法的實踐表明，其在塑造人物情感、表現(xiàn)人物魅力中起著不可替代的作用?？茖W發(fā)聲方法能夠極大調(diào)動人類聲樂潛能，使人體能夠演唱出最為優(yōu)美的音樂。同時，科學發(fā)聲方法能夠有效保護聲帶，并且起到積極的保護作用，延長戲曲演唱的表演壽命，能夠使得藝術(shù)表演者永葆藝術(shù)青春。京劇藝術(shù)是我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，其表演藝術(shù)是一個復雜的系統(tǒng)工程，同時，京劇的唱腔藝術(shù)是其獨具特色與魅力的地方，具有較強的表現(xiàn)手法。本文通過融合前輩優(yōu)秀戲曲演唱名家戲曲演唱中科學發(fā)聲方法訓練的經(jīng)驗，在總結(jié)特色基礎上闡述了科學發(fā)聲方法的理論與實踐，希望能夠?qū)⑽覈鴳蚯硌菟囆g(shù)發(fā)揚光大。隨著新時代的發(fā)展，戲曲表演藝術(shù)也應該緊隨時代步伐，研究當前所面臨的課題，這樣才能夠推動我國戲曲表演藝術(shù)逐漸走向世界舞臺。

參考文獻

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