王淑杰

欣賞畫家王立軍先生的《蘆葦》系列作品讓人不由得想起了余秋雨在《鄉(xiāng)關何處》中說的一句話：“思鄉(xiāng)往往可以具體到一個河灣，幾棵小樹，半壁蒼苔?！笨梢娻l(xiāng)土之情是歷久彌新的永恒主題，它是最質樸的情感，是對養(yǎng)育自己的那片土地最原始的眷戀！

鄉(xiāng)土，更是文人雅士尋找心靈寄托與精神家園的通途，尋著這個源頭，可以找到心的歸宿。而王立軍先生的國畫作品，是將北方黑龍江黑土地上神奇壯美的風光及洪荒原始的蒼勁和人文精神相結合而形成自己的藝術語言的。其作品重精神，重氣韻，重格調，整體風格樸茂厚重、拙中見雅。

我國幅員遼闊，南北氣候、土壤、地形、植被等都有極大的差異，在此差異的影響下，文化的沉淀也造成了南北方文化的差異。王立軍先生的作品以北方家鄉(xiāng)的蘆葦蕩、麻雀、飛鴨等作為情感的追溯與繪畫的載體，從而形成一種立足鄉(xiāng)土之上的精神超越。

黑土大地上的自然景物，不同于南方的氤氳旖旎，這里的自然風貌樸厚敦實、深沉博大，只有生活在這里的人才能深切體會“她”的雄渾壯美。一方水土養(yǎng)一方人，同樣一方水土在不同時令產生的氣韻也是不同的。當你第一眼看到王立軍先生的作品時或許會感覺有一絲冷逸之美，但是這種美卻是一些南方景物難以媲美的，一片片茂密繁復的蘆葦呈頂天立地之勢撲面而來，看似無奇但卻赤裸裸地展現出畫家對生養(yǎng)自己的黑土地最熾熱的愛和崇敬。多么熟悉的大濕地、大平原，對于那些看慣了崇山峻嶺的人們而言或許它太過普通，但王立軍先生就是這么執(zhí)著、這么深情地把自己家鄉(xiāng)最普通的一草一木畫得神采飛揚、個性十足。作品中的“它們”在極力地展現這片土地的活力、生機與繁茂，更豐富的是一種性格、一種精神。

欣賞王立軍先生的作品可以讓你的心靈走進他的心靈。我之所以這么說，是因為在他的作品中我們能看到畫家內在的精神追求，能深刻地體會到一種強勁的震撼生命的力量，能讀到比畫面更有內涵的東西。這也許就是畫家的全部精神和思想。他將北方寒冷氣候下的植物和頑強的生命相結合，并通過細節(jié)描寫生命不屈的精神。他注重筆法的精細嚴謹，布局合理準確，于靜態(tài)中展現動勢，在深邃中展現氣勢，從色彩中寄托內涵，依據真實空間令整個畫作大氣磅礴。整幅作品透露著畫家對這方厚土的認知和熱愛，仿佛我們也看到極寒時期的大東北冰寒之下默默化生出來的生命，這些生命容不下半點的懦弱和畏懼，更具有一份不羈、堅韌和豪邁。這就是北方獨有的風景，這處風景可以吝嗇地讓一些生命望而卻步，我想只有無畏的情懷才可以邂逅這樣的美麗。而王立軍先生做到了，而且做得非常好。他以故鄉(xiāng)大東北為基調，以故鄉(xiāng)普通的隨處可見的蘆葦蕩為主，運用中國水墨之趣，使其作品有風格、有高度、有新意。

是故鄉(xiāng)秀麗、秀美的鄉(xiāng)土風光，賦予了畫家作品獨有的淳樸面貌。在這里沒有約束，一切都按著自然隨意的方式存在著、生長著，但各有各的特點特色，并由它們組成一幅幅多彩多姿的畫面，說是畫面，但給人的感覺是生動的、立體的。這份生動是王立軍先生抱璞歸真的情懷，是對原生態(tài)環(huán)境的贊譽，也是人與自然和諧相處的真實寫照。

是故鄉(xiāng)濕地的蘆葦蕩，是故鄉(xiāng)獨特而豐厚的人文環(huán)境浸染了王立軍先生的藝術筆墨，更是一種文化的反哺。一幅優(yōu)秀的作品，必須是現實之美內含主觀精神，這種精神飽含畫家的意志、精神、情趣、追求、人品、性情、稟賦等，再經由筆墨得以光華。謙虛、平和、鉆研，用心繪畫身邊物象的王立軍先生善于營造意境，乍看樸素簡潔、平鋪直敘，但細細品咂，卻余韻悠長、耐人尋味。他以詩人的視覺描繪心中的故園，在他的作品中這些都是“真實”的，因為“真實”讓畫面顯得更加深邃感人。

在作品中既有秋聲賦，又有溫潤翠郁的佳景，他以藝術家的情懷追求氣勢、氣韻和氣質。其筆下的作品呈現大雅之美的同時也為自己的藝術人生留下濃墨重彩的一筆。鄉(xiāng)土、鄉(xiāng)情本身就是一種心靈藝術，因此在用色上，他大膽用紅色直抒胸臆，造化神秀。于統(tǒng)一中見豐富是他用色的一大特點，枝桿或背景的低明度、低純度和蘆花蘆葉的高明度形成鮮明的對比，使厚重的更加厚重、嬌嫩的更加嬌嫩，繁而不亂之中有力地烘托出主體，又極顯生命的高貴高雅。

我想，沒有什么比故土的滋養(yǎng)更能讓藝術家的沉淀厚重深刻，沒有什么比真實生活的錘煉與感悟更能讓藝術家的精神深邃濃烈?？梢哉f是北方的豐厚沃野培植了王立軍先生的藝術情趣，那里的自然環(huán)境豐富了他的藝術語言，于是他以最真摯的情感、以最細膩的筆觸展示了人與自然的內在關系。王立軍先生用他對藝術的專注和稟賦，印證著樸素也有驚人的美！