王曉

【摘要】中國鋼琴作品的不斷出現(xiàn)推動著中國近現(xiàn)代鋼琴音樂的發(fā)展，作曲家創(chuàng)作的優(yōu)秀鋼琴作品需要優(yōu)秀的演奏者演奏，如此才能詮釋出中國音樂的特點與中國音樂的美。《怒江隨想》作為近幾年創(chuàng)作的一首傳統(tǒng)“鋼琴化”的音樂作品，沒有劍走偏鋒，從演奏者本身出發(fā)，用傳統(tǒng)的律動、傳統(tǒng)的形式，使演奏內(nèi)容與演奏技巧更貼合，更符合當(dāng)代人的音樂審美。本文簡要概述了《怒江隨想》中的演奏重難點及演奏方法，希望對演奏者的練習(xí)與演奏能有所啟發(fā)。

【關(guān)鍵詞】中國作品；鋼琴；演奏技巧

【中圖分類號】J624 【文獻標(biāo)識碼】A

《怒江隨想》是國防大學(xué)軍事文化學(xué)院教授崔敏革創(chuàng)作于近幾年的一首鋼琴作品。2013年，作者代職于臨近怒江峽谷的某部隊，與基層官兵同吃同住同訓(xùn)練的生活及怒江峽谷的環(huán)境使他心生感慨，代職結(jié)束后，作者將內(nèi)心的情感傾注于音樂中，創(chuàng)作了《怒江隨想》這首鋼琴作品，并于2014年獲第十屆全軍文藝會演器樂作品創(chuàng)作三等獎。

《怒江隨想》這首作品大致可分為四部分，第一部分為引子，作者初見怒江，被怒江的洶涌和周邊險峻的峭壁震撼，因此用大量的快速度的琶音來描繪奔騰的江水和崎嶇的道路。第二部分為怒江周邊的人文環(huán)境描寫，開頭引用了當(dāng)?shù)囟炷茉數(shù)拿窀琛独圩寰聘琛凡⒓右詣?chuàng)作，展現(xiàn)了當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族能歌善舞和熱情好客的性格及人民幸福安康的畫面。第二部分結(jié)束后作者用中國人民解放軍軍歌的主題作為過渡，引出第三部分。第三部分描寫了戰(zhàn)士們?yōu)槭匦l(wèi)祖國邊境線與惡劣環(huán)境作斗爭的情境。此段具有強烈的節(jié)奏，密集的音符，大量的八度，以及大跨度的琶音，體現(xiàn)了酷暑嚴寒中，戰(zhàn)士們堅守著祖國的邊防，守護著人民的安康。第四段為尾聲，仿佛描繪了風(fēng)雪后的晴天、登上山頂?shù)膭倮拖﹃栁飨碌拿谰?，?zhàn)士結(jié)束一天辛苦巡邏后，一切都回歸寧靜。尾聲主題與引子呼應(yīng)，形成山歌對唱的效果。

在演奏方面，全曲為了體現(xiàn)奔流的江水和兇險的邊境線，用了大量的三十二分音符和十六分音符的跑動。關(guān)于跑動常出現(xiàn)的問題一般為音沒有顆粒性、速度上不去等，練習(xí)跑動首先需要慢練。若能步伐扎實的行走，方能跑得穩(wěn)，彈琴也是這樣。大部分人的四指演奏能力較為薄弱，四指習(xí)慣依靠三指，成為手指跑動中的短板，肖邦曾經(jīng)說過：“每個人的手指都有自己的特色，我從來不刻意練習(xí)四指?！边@說明，四指較弱是每個人都存在的問題。四指本身較弱且易受傷，所以需要增加四指的獨立性。關(guān)于手指獨立性的練習(xí)，不需要單獨練一個手指頭，而是需要把手指分組，如12、13、14、15指一組，123、234、345指一組進行練習(xí)。如引子部分，演奏時稍弱但音要清晰，如何做到弱而不虛則需要多加練習(xí)。不要因為需要弱奏或速度較快就含糊不清的糊弄過去，除了前面說的手指獨立性練習(xí)，在演奏類似跑動音符時需要慢練，每個手指都積極主動的去彈，一個音一個音的去體會手指的站立、手腕和手臂的放松以及聲音的質(zhì)量，然后再加速時，手指有了一定的肌肉記憶，不管強弱才能更好地跑動。

《怒江隨想》中有許多關(guān)于八度和八度和弦的演奏內(nèi)容，有旋律性較強的部分，也有節(jié)奏性較強的部分。八度的演奏也是難點之一，需加強八度基本功的練習(xí)，如八度音階上下行，練習(xí)時需將手腕放低并放松，234指自然抬起，手腕放松，要注意慢速練習(xí)與快速練習(xí)的結(jié)合。

演奏旋律性八度和節(jié)奏性八度都需要注意手腕與小臂的配合，旋律性八度多用來描寫祖國的壯麗山河和熱鬧的民俗民情，演奏時，音樂要有歌唱性，指尖要有足夠的力量來支撐內(nèi)心這份對祖國大好河山的熱愛，胳膊肘帶動小臂打開，使手腕富有彈性，有種推送的力量。節(jié)奏性八度在作品中象征著不屈不撓、英勇無比的精神，演奏時，需將手腕小臂視為整體，小臂帶動演奏八度，這樣演奏出來效果干脆利落，更能體現(xiàn)出在艱苦的環(huán)境中戰(zhàn)士能打勝仗、作風(fēng)優(yōu)良的風(fēng)采。

踏板是鋼琴的靈魂所在，看似不起眼，卻在演奏中起著至關(guān)重要的作用，但踏板又是十分不容易控制的，如何巧妙地利用踏板也需要根據(jù)作品來仔細處理，總體來說，踏板宜巧用，不宜肆意多用，聲音干凈為妙。引子部分為江水奔騰的描繪，音符較多，踏板不宜踩得過深，因此段多和聲和旋的分解，不必換踏板太頻繁。

從第三部分（44小節(jié)）開始，作品變?yōu)榧卑?，音樂變得干凈利落，此處踏板不宜過多，點到為止即可 ，在強奏的地方，重音處踩踏板，不需要兩拍一換，八度的演奏在強拍強位處踩踏板即可。但因每臺鋼琴的踏板觸感不同，還需根據(jù)在鋼琴上進行實際演奏的音樂效果來判斷踏板的具體使用。

《怒江隨想》的作者常年奮戰(zhàn)在鋼琴教學(xué)工作前線，自身的鋼琴技藝精湛，因此《怒江隨想》的指法合理，便于演奏者演奏，而且音樂符合大部分聽眾的傳統(tǒng)音樂審美。中外作曲家創(chuàng)作的鋼琴新作品數(shù)不勝數(shù)，但“鋼琴化”的中國作品越來越少，每位作曲家都在追求創(chuàng)新與個性，試圖打破原有的音樂創(chuàng)作模式，創(chuàng)新固然值得推崇，只有創(chuàng)新，音樂才能不斷向前發(fā)展，但也希望在追求創(chuàng)新的同時，還能有更多傳統(tǒng)模式的中國作品繼續(xù)發(fā)揚光大，“傳統(tǒng)”與“創(chuàng)新”并駕齊驅(qū)，使中國鋼琴作品能在音樂歷史長河里留下濃重的筆墨。