王鴻飛

【摘要】自第二十世紀(jì)初，中國(guó)民族聲樂的演唱風(fēng)格已逐漸脫離了原有的生態(tài)形態(tài)。目前，中國(guó)聲樂的演唱風(fēng)格是多種多樣的，本文通過對(duì)歌劇《小二黑結(jié)婚》里的經(jīng)典選段《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》的聲樂演唱藝術(shù)的分析，對(duì)作品的歷史背景、故事情節(jié)、風(fēng)格、聲音的運(yùn)用與作品的演唱與伴奏的合作等方面進(jìn)行了研究。

【關(guān)鍵詞】《小二黑結(jié)婚》；《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》；聲樂；演唱

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、中國(guó)民族歌劇《小二黑結(jié)婚》的歷史背景

歌劇是一種源于西方的文化產(chǎn)物，在我國(guó)，民族歌劇從產(chǎn)生到發(fā)展的幾十年發(fā)展進(jìn)程中，也獲得了長(zhǎng)足的發(fā)展，其中最受大家歡迎的經(jīng)典歌劇《小二黑結(jié)婚》便是代表之一。

（一）中國(guó)民族歌劇的產(chǎn)生

歌劇是一種由戲劇、舞蹈、建筑、美術(shù)等獨(dú)立藝術(shù)綜合而成的舞臺(tái)藝術(shù)，是以歌唱的形式為主的音樂戲劇體裁[1]。在16世紀(jì)末葉，產(chǎn)生在意大利佛羅倫薩，用意大利語演唱，以意大利方式寫作的歌劇，在此后的兩個(gè)世紀(jì)是歌劇的全面發(fā)展時(shí)期。

歌劇從五四時(shí)期開始傳入中國(guó)。中國(guó)民族歌劇是在承繼傳統(tǒng)與汲取外來文明的基礎(chǔ)上構(gòu)成的，既具有中國(guó)傳統(tǒng)歌劇的形式，又深受西洋歌劇的影響，并借鑒了現(xiàn)代話劇的藝術(shù)元素，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。

（二）歌劇《小二黑結(jié)婚》的創(chuàng)作背景

歌劇《小二黑結(jié)婚》是由中央戲劇學(xué)院歌劇系依據(jù)趙樹理的同名小說集體改編的五場(chǎng)歌劇，田川、楊蘭春執(zhí)筆，馬可、喬谷、賀飛、張佩衡作曲[2]。創(chuàng)作于1952年1953年1月，在北京實(shí)驗(yàn)場(chǎng)由中央戲劇學(xué)院歌劇系首次出演，并成為1956年第一屆全國(guó)音樂周的上演劇目。是繼《白毛女》之后又一部影響極大的中國(guó)民族歌劇。

歌劇《小二黑結(jié)婚》主要講的是農(nóng)村新人小芹和小二黑為了爭(zhēng)取自己的愛情，掌管自己的命運(yùn)而奮斗精神，借此表現(xiàn)了中國(guó)人民反對(duì)封建統(tǒng)治以及向往自由生活的美好愿望，反映了當(dāng)時(shí)的年輕人勇于與舊勢(shì)力、舊的傳統(tǒng)作斗爭(zhēng)，大膽追求幸福生活的真實(shí)寫照。

二、歌曲《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》的演唱處理

《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》選自歌劇《小二黑結(jié)婚》，要認(rèn)真了解分析歌曲，了解歌曲的故事情節(jié)、掌握作品風(fēng)格以及聲音運(yùn)用，在演唱時(shí)對(duì)作品作出恰當(dāng)?shù)奶幚怼?/p>

（一）歌曲的內(nèi)容及風(fēng)格

要想完美地演繹一首歌曲，最重要的就是先了解歌曲的內(nèi)容。首先，要了解小芹和小二黑當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代背景、特定的環(huán)境和社會(huì)現(xiàn)狀[3]。這首歌曲描寫了天真純樸的小芹和頑強(qiáng)英勇與日本鬼子斗爭(zhēng)的小二黑之間的愛情故事。反映了新時(shí)代的生活狀況和主題，小芹和二黑哥代表的是舊社會(huì)時(shí)的新生民主力量，倡導(dǎo)自由戀愛、婚姻自主，他們各自的家長(zhǎng)則是當(dāng)時(shí)農(nóng)村封建意識(shí)的體現(xiàn)者，形象的塑造了歷史變革中年輕人思想的解放，為了追求自己的幸福生活與舊勢(shì)力頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的新的人物形象和思想。所以在演唱時(shí)要先詳細(xì)了解歌曲內(nèi)容及故事情節(jié)，全身心投入到作品中，才能把作品完美地呈現(xiàn)出來。

當(dāng)然，還有非常重要的一點(diǎn)是要把握好歌曲的風(fēng)格?！肚弭贼缘乃{(lán)瑩瑩的天》這首歌曲旋律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，在旋律和唱腔上借鑒了戲曲的風(fēng)格特點(diǎn)，具有濃郁的地方特色和鄉(xiāng)土氣息，這種創(chuàng)作手法充分的展現(xiàn)了農(nóng)村人的淳樸。這就需要我們準(zhǔn)確的把握歌曲的內(nèi)容及風(fēng)格，以做到更好地融入和演唱作品。

（二）演唱中聲音的運(yùn)用

演唱是一門藝術(shù)，針對(duì)不同的聲樂作品對(duì)聲音的要求是不一樣的，所以我們要針對(duì)不同的作品，作出不同的判斷，才能更好地表達(dá)作品的內(nèi)容及意義。

甜美聰慧的小芹是一個(gè)向往美好生活、勇于追求幸福的青年女性，是典型的新型農(nóng)民代表，其母三仙姑恰恰相反，具有落后、守舊、自私、迷信等性格特點(diǎn)[3]。在這種封建思想濃厚的時(shí)代背景下，小芹和小二黑兩個(gè)人只能私下里交往，不敢讓外人知道。演唱《清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天》這首歌曲時(shí)，注意唱出作品的風(fēng)格特色和小芹活潑、可愛、天真、羞澀的感覺，要求聲音甜美清新，同時(shí)又羞澀含蓄，以充分展示小芹天真質(zhì)樸的少女形象。

全曲共分為三段，第一段剛開始以優(yōu)美的景色開始，速度稍慢，要求聲音明亮，描寫了小芹借洗衣服為由，在河邊等待二黑哥回來的激動(dòng)和高興的心情。從“我前晌也等，后晌也盼”速度逐漸加快，這部分在聲音的運(yùn)用上力度不宜過大，而是要用氣息把每個(gè)字說出來，充分展示小芹焦急等待的心情。第二段以回憶為主線，小芹回憶起當(dāng)時(shí)送二黑哥去開會(huì)時(shí)的心情，想說話又不敢上前說話，這段要求聲音含蓄委婉，心理活動(dòng)要多一些，以表現(xiàn)出小芹欲言又止的心情。最后一段由間奏開始速度加快，表現(xiàn)了小芹對(duì)自己心上人的自豪，情緒應(yīng)該達(dá)到全曲的高潮，與前兩段形成強(qiáng)烈的對(duì)比，要用夸張一點(diǎn)的民族音調(diào)演唱。

（三）歌曲的韻味

這首歌曲旋律婉轉(zhuǎn)流暢，演唱的時(shí)候需要情緒飽滿、細(xì)膩，聲音要求明亮、單純、溫柔、含蓄，這樣才能更好的把小芹單純可愛、質(zhì)樸的形象表現(xiàn)出來。一名好的演唱者不僅能準(zhǔn)確領(lǐng)會(huì)和表達(dá)歌曲的意境，亦能夠進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，演唱者機(jī)械的背歌詞、打節(jié)奏、那是唱不出韻味來的，在我國(guó)的戲曲和曲藝中，就非常強(qiáng)調(diào)“字正腔圓”“依字帶情”等[4]。就歌曲《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》來說，就加入了大量地方音樂的元素，充滿了鄉(xiāng)土氣息。在熟練了之后，根據(jù)情感表達(dá)的需要，通過在音調(diào)旋律上增加裝飾音等方法，使歌曲聽起來更圓潤(rùn)，更有味道和美感。

三、歌曲《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》演唱中伴奏的重要性

演唱歌曲時(shí)，有一個(gè)優(yōu)秀的伴奏與其默契配合也是非常重要的。歌曲伴奏直接決定了演唱者的發(fā)揮，優(yōu)秀的伴奏不僅能使演唱者全身心的融入到歌曲里，還能提高歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)力，使舞臺(tái)藝術(shù)效果更加完美地展現(xiàn)。我們認(rèn)真分析《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》譜子可以看到很多地方是唱一句一句間奏，這就需要伴奏和歌唱的結(jié)合才能表現(xiàn)出來。當(dāng)然伴奏者也需要深入了解分析歌曲所要表達(dá)的情感，如什么時(shí)候強(qiáng)，什么時(shí)候弱等。

歌曲《清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天》樂曲開始時(shí)，伴奏音樂干脆清澈明亮，巧妙地引出了主人公小芹在山清水秀的環(huán)境下出場(chǎng)，和小芹的內(nèi)心融入到了一起，到中段故事發(fā)展到回憶時(shí)，伴奏音樂也隨之慢了下來，音樂開始抒情，以“回憶”的方式，表現(xiàn)了小芹緊張羞澀又復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，刻畫了一個(gè)天真活潑、細(xì)膩羞澀的花季少女的人物形象。最后歌曲接近尾聲，間奏音樂漸快，演唱者的情感也隨著節(jié)奏的變快而爆發(fā)，使全曲達(dá)到了高潮，完美地展現(xiàn)了作曲家的構(gòu)思和作品的意境。

所以，演唱者和伴奏的配合也是極為重要的，一個(gè)優(yōu)秀的伴奏不僅能帶動(dòng)歌唱者的演唱情緒，還能提高作品的感染力，只有伴奏和演唱者配合默契才能把作者要表達(dá)的情緒呈現(xiàn)給觀眾，這也是聲樂演唱處理的關(guān)鍵所在。

四、總結(jié)

聲樂演唱不是光有一副好嗓子或優(yōu)秀的聲樂技巧就能完成的，而是需要演唱者對(duì)作品進(jìn)行全面地分析了解，深入到作品內(nèi)部，仿佛自己身臨其境一般，假設(shè)自己就是作品中的主人公，抓住作品的靈魂，感情投入到位了，表現(xiàn)出來的效果自然會(huì)很好。

在對(duì)歌曲《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》聲樂演唱的藝術(shù)處理進(jìn)行分析后，我們可以看出聲樂演唱不僅僅是在演唱歌詞和旋律，還有更為重要的一點(diǎn)是歌曲的情感表達(dá)，演唱者不是唱歌給自己聽，是要帶觀眾走進(jìn)作品，只有對(duì)作品的各方面進(jìn)行深入地思考和研究，才能把作品表現(xiàn)得淋漓盡致。

參考文獻(xiàn)

[1]沈旋.西方音樂史簡(jiǎn)編[M].上海：上海音樂圖書出版社， 2010.

[2]尹雪峰.感悟中國(guó)民族歌劇的真諦——走進(jìn)小二黑結(jié)婚[J].戲劇文學(xué)，2010（05）.

[3]趙淑云.歌唱藝術(shù)與實(shí)踐[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2001：186.

[4]王次炤.藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2006.