[摘 要]《八聲甘州》是柳永羈旅行役詞的代表作。此詞一定程度上反映了柳詞多鋪敘的特點(diǎn)。柳永在此詞中綜合運(yùn)用多種創(chuàng)作手法，寫景與抒情恰當(dāng)結(jié)合，使全詞具有“情景兼到”的藝術(shù)效果。

[關(guān) 鍵 詞]《八聲甘州》；柳永；寫景；抒情

[中圖分類號(hào)]I06 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2095-8854（2018）01-0016-01

《八聲甘州》是柳永羈旅行役詞的代表作品，較好地反映了柳詞的藝術(shù)成就。陳廷焯《詞則》評(píng)其“情景兼到，骨韻俱高，無(wú)起伏之痕，有生動(dòng)之趣?！比~分上下闋，一調(diào)八韻?！陡手荨吩瓰樘七吶啾瘺鲂蹨喼?，柳永擇此詞牌寫羈旅相思，調(diào)子上已有悲愴開闊的意味。

此詞上闋寫景。一個(gè)“對(duì)”字領(lǐng)起一二句，描寫秋江暮雨后的開闊境界?！坝辍笔菫t瀟的，柳永以“洗清秋”來(lái)寫雨后情景，比起蘇詞“瀟瀟暮雨子規(guī)啼”自然多出幾分蕭瑟。往后再一個(gè)“漸”字領(lǐng)起“霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”三句，凝練地描繪出凄清肅殺的秋風(fēng)、寂靜冷落的山河和恰好投射在樓頭的夕陽(yáng)殘照?！八L(fēng)凄緊”與“關(guān)河冷落”對(duì)仗，“冷落”雙聲，“緊”“落”都是仄聲，連著“殘照當(dāng)樓”的仄起平收，一詠三嘆，悲秋之情油然而生。在意象上由“漸”字看去，詞人登臨遠(yuǎn)眺，先感到秋風(fēng)肅殺，而后所見盡是關(guān)河冷落、夕陽(yáng)殘照。四言三句之中景物蒼涼寥廓，氣勢(shì)深沉雄渾，趙令疇《侯鯖錄》引蘇軾評(píng)《八聲甘州》語(yǔ)：“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八聲甘州》云‘霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓此語(yǔ)于詩(shī)句，不減唐人高處?！?/p>

上闋六、七句寫秋雨洗盡、花木凋零，“苒苒”與“漸”意同，最后著一個(gè)“休”字似有哀婉嗟嘆之意。而“惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流”又似將江水人格化，是江水看“物華休”不覺悲哀？還是只有長(zhǎng)江不隨秋雨凋零，年年流淌？依沈祖棻先生觀點(diǎn)，高蟾《秋日北固晚望》“何事滿江惆悵水，年年無(wú)語(yǔ)向東流”乃柳詞所本。不論是哪種說(shuō)法，登樓舉目至此，足可展現(xiàn)詞人滿目皆是悲秋之景，滿心皆是悲秋之情。

下闋主要寫情。詞人筆調(diào)一轉(zhuǎn)，已登高樓卻偏說(shuō)不忍，其中婉轉(zhuǎn)曲折的緣由皆在后文交代。后文以“望”“嘆”“想”三個(gè)仄聲領(lǐng)起抒發(fā)三種哀情，將詞人心中愁苦層層鋪排渲染，最后將深厚的感情推向頂峰，歸于“愁”。

首先，“望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收”是懷鄉(xiāng)之愁?！懊戾恪睂懝枢l(xiāng)之遙遠(yuǎn)。從“望”到所見唯有“故鄉(xiāng)渺邈”，再到“歸思難收”，其中更多了些曲折情致。其次，“嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留”直抒羈旅漂泊之愁。詞人輾轉(zhuǎn)漂泊，功名未顯，時(shí)光蹉跎，為此傷感不已?！镀菔稀分醒浴拔疵吹?，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延”，或可以作為“何事苦淹留”的參照。詞人在這里沒有明說(shuō)，可能是因過(guò)于傷感，欲說(shuō)還休；也可能是在質(zhì)問自己，為何經(jīng)年漂泊卻仍一事無(wú)成?！跋爰讶恕本鋵懴嗨贾?。此句語(yǔ)出謝朓詩(shī)《之宣城郡出新林浦向板橋》：“天際識(shí)歸舟，云中辨江樹?！痹~人從對(duì)面著筆，料想佳人也登樓遠(yuǎn)望，誤識(shí)歸舟。其境與溫庭筠《望江南》“過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”類似。與溫詩(shī)中倚樓望江的女子不同，柳詞中的女子是“登樓颙望”，吳小如先生考證“‘颙望即‘颙颙佇望之意，而其著重點(diǎn)則在于伸長(zhǎng)了脖子或仰著頭遠(yuǎn)望也”，“仰著頭遠(yuǎn)望”這一細(xì)節(jié)使得想象中的虛景變得切實(shí)可見，側(cè)面表現(xiàn)了佳人苦盼離人歸去的相思之深；也正因相思深切到些許焦灼，才有后面的“誤幾回、天際識(shí)歸舟”。詞人的思緒最終從想象回歸現(xiàn)實(shí)：身處秋雨后的高樓，依舊是經(jīng)年淹留、漂泊異鄉(xiāng)，依舊是兩地相思，無(wú)處可以解憂。詞人只能將種種思緒和愁苦都化作一聲嘆息：“爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁！”

柳永對(duì)長(zhǎng)調(diào)慢詞的貢獻(xiàn)與其“賦筆入詞”的手法分不開。對(duì)景物和情感進(jìn)行鋪陳、鋪敘，使之融為一體，是柳詞的慣用手法。《八聲甘州》上闋句句寫景，卻也句句關(guān)情。詞中秋是清的，山河是冷落的，花木是凋零的，流水是無(wú)語(yǔ)的，無(wú)一景不哀，由此觸發(fā)的悲秋、傷懷之情自然水到渠成。下闋以情為主，抒發(fā)的三種愁思又正是在上闋營(yíng)造的場(chǎng)景中生發(fā)，如果沒有上闋鋪敘，下闋的情就會(huì)顯得單薄突兀?！跋爰讶恕本湟岔氈糜诋?dāng)時(shí)當(dāng)?shù)夭拍軐懗?，若拋開詞人獨(dú)立高樓的背景、拋開江水流逝、拋開思鄉(xiāng)，那如何能突然將思緒引至思舊人之上呢？因此，情與景看似分居兩闋，卻是處處伏筆、句句照應(yīng)，層層鋪敘。在全詞末句抒情時(shí)，詞人筆調(diào)宕回，重歸于獨(dú)立高樓之場(chǎng)景，與首句遙相呼應(yīng)，使得全詞情景交融，感情綿長(zhǎng)。

詞章“情景兼到”至如此，無(wú)怪王國(guó)維在《人間詞話》中評(píng)： “長(zhǎng)調(diào)自以周柳蘇辛為最工， 若屯田之《八聲甘州》格調(diào)千古， 不能以常詞論之。”

參考文獻(xiàn)：

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[8]王國(guó)維著.陳永正注評(píng).人間詞話[M].上海古籍出版社，2016.

作者簡(jiǎn)介：葛祎（1996—），漢族，女，安徽銅陵人，華南師范大學(xué)文學(xué)院2015級(jí)本科在讀。