趙竹青

摘要：山西是中國戲曲的發(fā)祥地之一，晉劇是中國的地方劇種，起源于山西中部，被叫做“山西梆子”。晉劇在發(fā)展的過程中，借鑒了山西和總部地區(qū)人民的歌謠，秧歌的特點，發(fā)展成一種別具特色的劇種。山西晉劇中人物的傳統(tǒng)戲服也伴隨著中國的戲曲發(fā)展，到了明朝的時候，形成了特有的穿戴制度。晉劇中人物的傳統(tǒng)服飾設(shè)計在結(jié)構(gòu)上別具匠心，色彩艷麗，圖案豐富，延續(xù)了中國古代戲曲服飾的特色。晉劇傳統(tǒng)服飾的華麗外表和精美做工在藝術(shù)美學(xué)上都遵循著很強烈的等級制度，這與中國古代的封建制度密不可分，通過對于晉劇服飾的研究對山西的歷史有了新的認(rèn)識。

關(guān)鍵詞：晉劇;傳統(tǒng)服飾;美學(xué)思想

中國分類號：J0?文獻標(biāo)識碼：A

文章編碼：1672-7053（2018）07-0111-02

戲曲是中國傳統(tǒng)文化中的一項偉大發(fā)明，包含著古人的智慧。戲曲是演員通過唱念做打的形式為基礎(chǔ)，融入音樂和舞蹈為一體的一種舞臺藝術(shù)。戲曲作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，歷經(jīng)了多個朝代才形成現(xiàn)在完整的戲曲文化。戲服作為載體，是戲曲文化的重要組成部分，在表演中起著重要作用。山西晉劇人物的傳統(tǒng)服飾有著特有的藝術(shù)風(fēng)格和特點，樣式眾多、面料華麗、圖案精細(xì)、紋樣豐富，單單拿出一件都是精美的藝術(shù)品。在山西，晉劇作為主要劇種家喻戶曉，晉劇人物的服飾也極具地方特色，擁有很強的藝術(shù)表現(xiàn)力。我選擇《初探山西晉劇人物服飾的特點》作為研究課題，希望通過對山西晉劇人物服飾的深度研究，深入了解地方劇種，并且可以將其融入到現(xiàn)代服飾的研究制作中。

1 晉劇服飾的概述

晉劇服飾稱為行頭，指的是晉劇劇目演出中演員所穿戴的總稱，包括頭冠、衣鞋、腰帶等。晉劇作為以演員為主體的表演形式，服飾在其中起到了非常重要的作用，服飾作為映入眼簾的載體發(fā)揮著舉足輕重的作用。它的絢麗多采有著很強的視覺沖擊力，它的輝煌華麗散發(fā)著很強的藝術(shù)感染力。每一件晉劇服裝都是很精致的，多樣的顏色、別具匠心的圖案，給人以猛烈的視覺沖擊，讓我們無時無刻不贊賞。晉劇人物服裝上的紋樣圖案，非常講究，例如龍鳳圖案。龍和鳳自古以來就是中華民族特有的象征，包含著古人的信仰和智慧，晉劇服裝上的龍鳳圖案輝煌絢麗，造型讓人驚嘆，這樣的圖案也讓人物的形象更加突出。

2 晉劇服裝的藝術(shù)特點

2.1 晉劇服裝服飾的款式

晉劇服裝款式有蟒、帔、靠、褶、衣、盔頭和戲鞋幾種。

蟒，傳統(tǒng)晉劇服裝。圓領(lǐng)長袖，蟒服的胸前背后、兩肩和膝蓋的部位都繡著龍紋，它因此得名。多用在皇帝后妃和文武官員，因此蟒服又被稱作為“官衣”，因為穿著這樣服裝的人非富即貴。蟒服的裝飾性很強，大多繡著龍紋和花的圖案，蟒服傳承了古人對服裝意境美的追求，便是用服裝來裝扮人物。蟒服的圓領(lǐng)和長袖是造型特點，有著莊嚴(yán)感，華麗的龍紋刺繡和花式圖案象征著富貴和身份。蟒服的另一個特點就是它是一種不束腰的服裝，解脫了傳統(tǒng)生活服裝，可舞性強，晉劇畢竟是以演員為主體搭載服裝和音樂的一種表演模式，而通過這種服裝的擺動可以表達人物情緒和狀態(tài)。晉劇是以演員為主體搭載服裝和音樂的一種表演模式，而通過這種服裝的擺動可以表達人物情緒和狀態(tài)。蟒服借著略微夸張的長袖，使表演動作更加豐富，更加夸張，也可以肆意傳達人物感情，更好的傳達晉劇內(nèi)容。

帔，起源在明代。晉劇帔的根本樣式是倆個袖子較長，在胸部上面是寬寬的領(lǐng)子，袖口下面帶著水袖，帔服的左右胯部開著叉。帔分為男帔衣和女帔衣，男帔衣長，女帔衣則短。所以女帔衣的下半身經(jīng)常系著百糟裙。在帔設(shè)計方面，女式帔衣的衣領(lǐng)是如意形狀，環(huán)繞著脖子一圈。男帔衣則是用著長方形的形狀。帔的造型和華麗的蟒服不同，晉劇服裝的帔按照性別分為男帔衣和女帔衣。

靠，晉劇傳統(tǒng)服裝，又叫做甲衣。在晉劇服裝中，明代形成的靠，專門為武將所穿?？渴菚x劇乃至中國其他劇種中最有特點的一種服裝，紋樣最為精美，而且密集，所以靠給人一種穩(wěn)重的感覺?？康幕究钍绞菆A領(lǐng)，袖口較緊?？坑惹昂髠z部分組成，長度到達腳面，靠背后那一部分的腋部有倆個窩，是用來連接靠的前部的，背后的腰部倆側(cè)有兩根摟帶，和前腰相繞?？康碾p腿倆側(cè)分別有一塊用來遮擋腿部的擋板?？啃逎M了甲片的圖案和紋樣。女用的靠和男靠大致一樣，只是腰部以下有著彩色的飄帶。

褶，傳統(tǒng)的晉劇服裝，斜領(lǐng)子，長衫。褶是普遍應(yīng)用的燕服。褶服一般是黎民所穿戴的服裝，也有少數(shù)官員和家眷穿戴。男褶的衣服比較長，長到腳面部位，褶的左右胯部往下開著衩。女式褶是又一對大大的襟，領(lǐng)子較小，衣身也比較短，只到膝蓋部位。褶的造型簡單，功能多樣，大多作為外出穿著的便服，雖然褶的造型簡潔，但是可以用來裝飾的部位很多，所以圖案和紋樣更加醒目。在晉劇表演中，褶的穿著較少，主要是年輕小生穿，款式比較少。褶分為男式褶、女式褶和老褶。

衣，衣本上衣，后用作衣服的統(tǒng)稱。衣是晉劇中的傳統(tǒng)服裝。在衣類中，可以分為長款衣、短款衣、配衣和專用衣這四類。

盔頭，是作為表現(xiàn)身份地位，在晉劇中是不可或缺的?？^在晉劇表演中是必不可少的裝飾，在晉劇表演中有著重要地位。盔頭以冠、帽、盔為主。紫金冠，晉劇表演中是太子、地位顯赫的將領(lǐng)這樣身份尊貴的人所佩戴的裝飾。還有九龍冠則是皇上所佩戴的特殊冠子、或者是王侯將相家族成員所穿戴。晉劇表演中，武將將領(lǐng)頭戴的冠叫做盔，也是特有裝飾。帽，帽分為皇帽和候帽，皇帽是皇帝在金鑾殿，重大禮儀祭祀的場所佩戴的禮帽?；拭鼻案吆蟮?，龍紋環(huán)繞四周，以彰顯帝皇威嚴(yán)。晉劇表演中的太師丞相，也有特有的帽式，叫做汾陽帽。

戲鞋，戲鞋在晉劇表演中種類不多，戲鞋和古時候的履比較相似，在造型和設(shè)計上也較為接近。主要有朝靴，白色的厚底，黑色的鞋面。演員在表演是腳上需要裹上襯布，起到保護的作用。

2.2 晉劇服裝的色彩

晉劇中的劇目主要表現(xiàn)古代人事，大多是封建社會的生活，劇目多以歷史為依據(jù)，所以在晉劇劇目中，等級的制度也深深印在其中。晉劇服飾從色彩上遵循著封建社會的等級制度，這種觀念在晉劇服裝的色彩采用上有著明顯的運用。官員服裝服飾根據(jù)地位高低，也分為紫紅藍黑這樣從高而下的順序排列，配上象征著身份地位不同的圖案和紋樣，社會地位一目了然，因為在封建社會中，人被分為高低貴賤，所以晉劇傳統(tǒng)的服裝服飾遵循著這樣的思想，不同的色彩，不同的紋樣代表著不一樣的地位。晉劇傳統(tǒng)服飾的色彩遵循著封建思想和封建制度。

2.3 晉劇服裝的面料

晉劇表演中的服裝服飾面料，多用呢、紋布和大緞，也有一些洋緞、麻布和縛絲等等。蟒的質(zhì)料為大緞。帔主要用的是大緞和縐緞倆種。晉劇劇種發(fā)展的初期，戲服大多用著比較差，比較低檔戲服面料。一直到了抗戰(zhàn)時期才被大量的淘汰。大緞又叫做素緞，產(chǎn)自蘇州.有著高中低三種，一直沿用到現(xiàn)在。

3 晉劇服飾的藝術(shù)特色

3.1 晉劇服飾的美學(xué)思想

晉劇傳統(tǒng)服裝服飾的款式多種多樣，色彩豐富，圖案唯美。因為晉劇中服飾都繼承者封建思想，所以不同的服飾都有指定的人物去穿戴。晉劇劇目的表演背景大多是古代時期，表達的思想大多偏向古代社會濃烈的封建思想。晉劇服飾正好傳達了這樣的思想。封建社會幾千年所留下的思想在服裝上得到了體現(xiàn)，不是一朝一日所能完成的。晉劇的發(fā)展也經(jīng)歷多個階段。人們對于服裝的理解，從遠(yuǎn)古時代作為區(qū)分人與動物的標(biāo)志，用作遮羞的體現(xiàn)。可以看出，服飾的美學(xué)思想早就存在。在封建社會，傳統(tǒng)服飾得到延續(xù)，不僅是形式上的延續(xù)，更重要的是通過特定的服飾體現(xiàn)了封建時期人們最重視的等級制度。通過服裝可以分辨出統(tǒng)治者與被統(tǒng)治者的身份，更能體現(xiàn)出政治的存在，人物的三六九等都通過了服裝做出分別。中國戲曲服飾來源中國古時候民間服飾，晉劇人物的服飾則是來源于明代，中國的明代是封建思想最為繁盛的時期，階級制度鼎盛，是封建制度的頂峰時期，于是在這種背景下晉劇服飾所表達的等級制度得到了很好的體現(xiàn)。通過對晉劇服飾的盔頭研究不難看出，從帝王后妃到文臣武將，所佩戴的頭飾都是層層遞進。晉劇服飾的穿戴體現(xiàn)也是非常到位和講究，從晉劇服飾蟒帔衣的放置箱和盔頭鞋的放置箱都是不同區(qū)別。從晉劇服裝服飾的研究中，服飾的色彩所表達出的等級制度也是非常強烈的，晉劇服飾也繼承了這一特點，黃色為帝王之色，赤白黑青作為官員服飾顏色在晉劇服飾中表現(xiàn)的淋漓盡致。這與中國古代封建制度和文化沉淀密不可分。對于紋樣圖案來說，明代正是中國傳統(tǒng)服飾圖案繁盛的時代，服飾的圖案大多取自蘇州蘇繡，龍紋、祥云、丹鳳、梅竹等。晉劇服飾中，紋樣不僅可以在帝王官員服飾上裝飾，平民百姓也可以。只是，所體現(xiàn)的等級有著明顯區(qū)別。

晉劇服飾中的美學(xué)思想，是沉淀著中國古代封建社會的悠久發(fā)展，晉劇服飾有著自身寶貴的藝術(shù)價值。

3.2 晉劇服飾的藝術(shù)表現(xiàn)形式

對于晉劇服飾的藝術(shù)表現(xiàn)形式來說，需要演員與服飾來配合，就服裝來言，服裝的質(zhì)地、款式、物質(zhì)形態(tài)，來表現(xiàn)其藝術(shù)表現(xiàn)力。晉劇服裝與服飾的藝術(shù)表現(xiàn)形式大多通過劇目中演員的舞臺表演所表現(xiàn)，例如晉劇中一些演員通過舞蹈的形式加以表現(xiàn)，晉劇表演者在舞臺上通過一系列動作讓整個表演具有律動感，通過舉手、邁步和行走等一系列動作表示出來。演員所表現(xiàn)劇目中或喜或悲都要配合相對應(yīng)的舞蹈動作，而服飾在其中則扮演著人物表達情緒的媒介。例如生氣時的甩袖動作、高興時搖晃頭冠的動作等等。綜上而言，晉劇服飾所表達現(xiàn)的藝術(shù)形式，大多通過服飾與演員動作的配合來表現(xiàn)。

4 結(jié)語

晉劇在經(jīng)過了200年左右時間的發(fā)展，在同治時期到新中國成立期間，歷經(jīng)興衰，發(fā)展道路坎坷，但終究還是保留至今。通過對晉劇傳統(tǒng)服飾中的蟒、帔、衣、盔、鞋的研究，了解了古代社會強烈的封建思想制度。山西戲曲隨著改革開放蓬勃發(fā)展，逐漸向其他省份蔓延，晉劇服飾的華麗唯美也被更多人們熟知。晉劇作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，晉劇藝術(shù)的傳承益于弘揚民族文化，應(yīng)該得到更多的發(fā)揚。

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