摘 要：在話劇表演中，生活氣息與文化特色會(huì)通過(guò)語(yǔ)言得以呈現(xiàn)。我在話劇《平凡的世界》中飾演孫家奶奶，特別注重人物形象的體會(huì)，鉆研人物身份與性格特點(diǎn)，并且在舞臺(tái)上利用語(yǔ)言技巧或送肢體語(yǔ)言的變化側(cè)面展現(xiàn)人物意圖和性格特征，并通過(guò)個(gè)性化語(yǔ)言展露角色鮮明特點(diǎn)。此外，為了襯托孫家奶奶性格特征和內(nèi)心情感變化，借助對(duì)話內(nèi)容和夸張的肢體語(yǔ)言，傳達(dá)人物情緒，以此塑造人物性格特征。

關(guān)鍵詞：陜北女性形象；話劇藝術(shù)；角色塑造

人物形象的塑造，實(shí)質(zhì)上是我將每一個(gè)人物角色的藝術(shù)形象從書本上搬到舞臺(tái)上的二次創(chuàng)作過(guò)程。在話劇舞臺(tái)表演過(guò)程之中，人物形象塑造的成功與否直接決定了整臺(tái)話劇演出的效果，甚至一個(gè)出彩的人物形象塑造還會(huì)給觀眾留下極為深刻的印象。因此如何在表演過(guò)程當(dāng)中塑造一個(gè)真實(shí)的且富有鮮明性格的人物形象，對(duì)于每一個(gè)我而言都是極具探究意義的。我在話劇《平凡的世界》中，飾演孫少平奶奶，如何塑造好這一人物形象，總結(jié)一些體會(huì)，一些感悟。

一、塑造人物，先熟讀經(jīng)典著作

1991年《平凡的世界》以榜首的位置榮獲“第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”；2000年入選“百年百種優(yōu)秀中國(guó)文學(xué)圖書”?！镀椒驳氖澜纭吩侔鏀?shù)十次，重印率也非常高，銷售幾百萬(wàn)冊(cè)，可謂數(shù)量 “巨大”，因此被稱為“具有常銷書的魅力”。在“2015年當(dāng)當(dāng)圖書暢銷榜”上，它位居中國(guó)小說(shuō)類圖書銷量第二；在“2015年亞馬遜上半年圖書暢銷榜”上，也位居中國(guó)小說(shuō)類圖書排行榜第二。從創(chuàng)作手法來(lái)看《平凡的世界》對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的繼承和創(chuàng)新達(dá)到極高水準(zhǔn)，交織著現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義和現(xiàn)代主義三重元素，是中國(guó)式成長(zhǎng)書寫的轉(zhuǎn)變，為改革年代的中國(guó)社會(huì)提供了一座獨(dú)一無(wú)二的鏡像長(zhǎng)廊”。

路遙善于塑造人物形象，對(duì)女性形象的塑造也非常精彩。在路遙塑造的一大批女性群像中，有的是現(xiàn)代知識(shí)分子的女性形象，擁有自己的獨(dú)立見(jiàn)解；有的是從農(nóng)村走向城市進(jìn)而接受了現(xiàn)代思想的熏陶，但是還是無(wú)法擺脫傳統(tǒng)思想的束縛；有的是生在農(nóng)村長(zhǎng)在農(nóng)村嫁在農(nóng)村的黃土地的女兒；這三種不同的女性形象代表了這個(gè)時(shí)代不同的階層。田曉霞、金秀、杜麗麗、姚淑芳、高敏是第一種女性形象，她們都接受了較高的文化教育，都擁有獨(dú)立的思想。田潤(rùn)葉是傳統(tǒng)與現(xiàn)代相混合的女性的代表，她和孫蘭香等構(gòu)成了路遙筆下的第二種女性形象。賀秀蓮、孫蘭花、孫玉厚的母親（孫家奶奶）、孫少平的母親、孫少平二媽賀鳳英、金芳、王彩娥、王彩娥母親、金俊武母親、李玉玲、馬來(lái)花、張桂蘭、衛(wèi)紅，這些有名字的無(wú)名字的生在農(nóng)村長(zhǎng)在農(nóng)村嫁在農(nóng)村的黃土地的女兒是路遙筆下的第三種女性形象。這類老年婦女形象雖然作者用墨不多，卻個(gè)個(gè)都是具有傳統(tǒng)美德的女性——敬老愛(ài)幼、任勞任怨、賢內(nèi)助、嫁雞隨雞、傳統(tǒng)守舊。其中，幾位老太太思想更是守舊——孫家奶奶聽(tīng)說(shuō)是自己的孫女婿出事了，不是自己的孫子出紕漏，淚水漣漣的她頓然不哭了。對(duì)于孫奶奶的這些性格特點(diǎn)，我通過(guò)原著仔細(xì)揣摩體味，認(rèn)真把握。

二、認(rèn)真扎根于話劇中的文學(xué)形象

《平凡的世界》故事太“平凡”了，小說(shuō)描繪的每一個(gè)細(xì)節(jié)就像是鄉(xiāng)村日常生活，既不是狗血的言情劇，又沒(méi)有吸人眼球的戲劇沖突，路遙的筆下的這些故事就像是我們生活的見(jiàn)證者，“平凡”得難以在話劇舞臺(tái)上去呈現(xiàn)。這不僅對(duì)于編劇是一個(gè)挑戰(zhàn)，對(duì)于演員更是挑戰(zhàn)。我飾演的孫家奶奶，劇情少，飾演好這一角色難上加難。幸運(yùn)的是，孟冰身為國(guó)家一級(jí)編劇、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席，孟冰以嚴(yán)謹(jǐn)苛刻的方式對(duì)原著進(jìn)行了操刀改編，先后六度易稿，解決了這個(gè)難題。

對(duì)于話劇我而言，人物形象的塑造同樣也是二度創(chuàng)作的過(guò)程，為了塑造更加生動(dòng)的孫家奶奶人物形象，我在熟讀小說(shuō)原著的基礎(chǔ)上認(rèn)真鉆研劇本，扎根于話劇中的文學(xué)形象，配合導(dǎo)演的安排，深刻分析故事發(fā)展的情節(jié)，琢磨人物自身的性格，在表演之前便能夠理解人物思想感情變化的脈絡(luò)，通過(guò)自身的思考形成一定的雛形。在話劇舞臺(tái)表演過(guò)程中，角色應(yīng)該是活的，富有生命力的，能夠讓人相信的。每一個(gè)角色自身行動(dòng)的變化都能夠反映其內(nèi)心的情感波折，我則需要基于這樣一種特征，認(rèn)真把握話劇中的文學(xué)形象。

話劇我在表演過(guò)程當(dāng)中正需要把握孫家奶奶這位女性人物的悲劇色彩，了解她所承受的不可避免的命運(yùn)，在不斷的研讀劇本過(guò)程中培養(yǎng)對(duì)角色的感覺(jué)，舞臺(tái)表演舉手投足之間，更加接近角色，由此激發(fā)觀眾對(duì)這位人物的惋惜和喜愛(ài)之情。

三、舞臺(tái)上要善于掌控規(guī)定情境，把握人物形象塑造的節(jié)奏

1.掌控規(guī)定情景

規(guī)定情景是演員通過(guò)劇本和多種外界因素共同作用下，創(chuàng)設(shè)的一個(gè)情景，所以演員一定要對(duì)劇本全面深刻理解，并且要結(jié)合劇本擬定一個(gè)環(huán)境，使得演員塑造的角色能夠與劇本中的相符合，并且表演效果與實(shí)際生活相一致。雖然這種規(guī)定情境并不是真實(shí)存在的，需要我的想象力創(chuàng)造出來(lái)，這也是話劇的基礎(chǔ)，演員角色塑造的是否成功與這種基本能力密切相關(guān)。話劇的劇本通常都是來(lái)源于生活，但是又高于生活，所以話劇演員所塑造出來(lái)的角色是否成功，也就取決于其生活經(jīng)驗(yàn)和閱歷，話劇演員在塑造人物的時(shí)候應(yīng)該結(jié)合人物的生活環(huán)境和背景，與實(shí)際相聯(lián)系，進(jìn)而將任務(wù)角色的形象塑造的更加形象和貼切，進(jìn)而成功的將話劇人物表現(xiàn)出來(lái)。

2.感受規(guī)定情境

規(guī)定情景可以分為兩種，一種是外部規(guī)定情景；另一種是內(nèi)部規(guī)定情景，話劇表演人員在對(duì)話劇角色進(jìn)行塑造時(shí)，要以規(guī)定情景為基礎(chǔ)，所以話劇演員需要用心來(lái)感受規(guī)定場(chǎng)景。首先，在觀察外部規(guī)定情境中，演員應(yīng)該結(jié)合對(duì)劇本的任務(wù)角色和故事情節(jié)的理解，來(lái)構(gòu)建規(guī)定情境，將內(nèi)部與外部規(guī)定情境相結(jié)合，將角色規(guī)定在一個(gè)特點(diǎn)的環(huán)境中，使得角色進(jìn)入到一個(gè)有形的情境中，在表演中情境和人物相融合，才算是將話劇表演內(nèi)涵充分展示。

3.把握人物形象塑造的節(jié)奏

話劇舞臺(tái)表演具備一定的節(jié)奏性和矛盾性，在故事情節(jié)鋪展過(guò)程中跌宕起伏，表面看似輕松過(guò)渡，實(shí)質(zhì)上卻需要絲絲入扣的巧妙銜接。每一個(gè)戲劇表演都有著故事發(fā)生，發(fā)展高潮和結(jié)局的完整脈絡(luò)，每個(gè)環(huán)節(jié)都需要起承轉(zhuǎn)合的控制。我作為話劇舞臺(tái)演繹的靈魂人物，在人物塑造的過(guò)程當(dāng)中需要遵循與其他人分工合作的原則，到位而不越位。

首先，我在塑造人物形象的過(guò)程當(dāng)中，需要認(rèn)真聽(tīng)取對(duì)方演員的臺(tái)詞，給予靈活的反應(yīng)，找好人物對(duì)話的整體節(jié)奏，緊扣每一句角色對(duì)白的臺(tái)詞，避免留下無(wú)內(nèi)容的空白；其次，我在塑造人物形象的過(guò)程當(dāng)中，一定要保持積極的心理狀態(tài)和表演情緒，把握好人物情緒中大起大落和大悲大喜的節(jié)奏，以保持角色的臺(tái)詞能夠有聲有色，富于變化，避免虎頭蛇尾；我在人物形象塑造的過(guò)程當(dāng)中需堅(jiān)持一致性原則，這是指人物的角色心理需要和其形體動(dòng)作保持一定的和諧性，這樣能夠保障話劇舞臺(tái)表演整體節(jié)奏的連貫效果。

四、增強(qiáng)人物形象的個(gè)性化魅力

對(duì)于話劇舞臺(tái)表演而言，每一個(gè)人物形象都是獨(dú)一無(wú)二的，具備典型性的特征。孫家奶奶具有中國(guó)傳統(tǒng)女人敬老愛(ài)幼、任勞任怨、家庭賢內(nèi)助、嫁雞隨雞等共性美德，但是，也有傳統(tǒng)守舊、極端維護(hù)家庭利益的個(gè)性。我在塑造孫家奶奶形象的過(guò)程當(dāng)中便在個(gè)性化詮釋的方面著重加強(qiáng)。每一個(gè)人物的性格養(yǎng)成都是與其所處的時(shí)代背景、生活環(huán)境、成長(zhǎng)環(huán)境、教育背景、個(gè)人習(xí)慣、人生經(jīng)歷、素質(zhì)修養(yǎng)以及興趣愛(ài)好等要素密不可分，因此我需要善于從這些個(gè)性特征出發(fā)，深刻挖掘每一個(gè)人物的個(gè)性色彩，由此摸索人物的思維邏輯和行為舉止，建立極具感染性的人物基調(diào)。

這一人物形象極為豐滿，既有中國(guó)傳統(tǒng)女性的種種美德，同時(shí)也是被貧困生活和封建主義思想影響的底層人民的縮影。我在人物塑造的過(guò)程當(dāng)中要通過(guò)自身的二次創(chuàng)作給予這個(gè)人物以更加鮮活的生命力。

總之，創(chuàng)造角色是話劇表演的最高任務(wù)，是展示話劇魅力的最佳方式，因此，在話劇表演過(guò)程中，演員應(yīng)該深入了解話劇作品中的人物形象，根據(jù)話劇作品的具體內(nèi)容，仔細(xì)揣摩話劇人物的性格特點(diǎn)和心理變化，不斷提高自身的表演技巧，努力塑造出經(jīng)典的話劇角色，以展示話劇的偉大魅力，促進(jìn)話劇藝術(shù)的健康發(fā)展

作者簡(jiǎn)介：

閆小芬，陜西人民藝術(shù)劇院有限公司三級(jí)演員。