李元紅

摘 要：后期配音是在電視節(jié)目、電影、紀錄片等各種節(jié)目形式當中不可缺少的工具。為拍攝的畫面或者多媒體加入人聲的過程即為配音。配音在狹義上指配音演員替角色配音，或以其它語言代替原片中角色的語言對白。配音是一種語言的的藝術，這是需要配音演員具有豐富的技巧來體味片中的各種不同，運用自己的聲音來講述畫面不能表達的情感和內(nèi)容。這也是一種藝術的創(chuàng)作，配音是具有極強的藝術個性和創(chuàng)造性的語言藝術。

關鍵詞：配音技巧；配音的內(nèi)；外素質(zhì)；技巧；配音的未來

本文主要從理論層面和實踐層面對后期配音進行了分析、整理和論證。從配音的意義類型上進行了簡要的敘述，更多的通過配音的技巧和方法來說明配音更加具有自我特點，在技巧和方法上又有詳盡的分析和技巧論述。并討論了配音者需要的基本素質(zhì)和對配音員的基本要求。也對未來配音工作的發(fā)展做了簡單的分析。

一、配音的定義

配音是一門獨立的藝術工作，但配音的成功卻不只在配音一個環(huán)節(jié)，它涉及翻譯、導演、錄音、合成等幾個工作環(huán)節(jié)。配音也絕不是單純的背臺詞、對口型。而是在片子本身的基礎上進行二度創(chuàng)作的一門藝術。

二、配音的要求

1.理清作品背景

（1）作品的創(chuàng)作背景。創(chuàng)作背景是創(chuàng)作時作者所處的時代以及當時的社會環(huán)境人文環(huán)境或者是作品內(nèi)容所以體現(xiàn)的時代背景。為了利于配音者確定配音基調(diào)，把握作品的主體與內(nèi)在含義，必不可少的就是了解作品的創(chuàng)作背景。

（2）作品的人物背景。對于人物傳記類的作品，必須了解作品中作者所描述的主人公當時的人物背景。通過對人物的了解更有助于配音的定位和情感的把握。更能夠準確的表達出所要抒發(fā)的情感。

（3）創(chuàng)作的心理背景。創(chuàng)作的心理背景是指作者在進行藝術創(chuàng)作時自身的一種心理狀態(tài)，以及他想通過自己的作品想要表達的一種心理。了解到創(chuàng)作的心理背景能夠更好的讓我們從內(nèi)心出發(fā)為自己的配音作品注入靈魂。

（4）作品的播出背景。作品在播出時是什么時代和大環(huán)境的背景。作品的受眾定位，是在什么社會環(huán)境下播出，把握這些能讓我們在配音時情緒把握更加自然合理。

2.把握作品風格

風格是配音者在二度創(chuàng)作中表現(xiàn)出來的屬于自己的藝術個性和特色。風格不僅取決于配音者自己的本身個性和對配音的自我理解，往往也會受到時代精神、社會風氣、傳統(tǒng)思想等等外界因素的影響。

（1）作品風格。作品風格是在拍攝過程中通過鏡頭的運用以及和后期剪輯的融合以及配音上整體體現(xiàn)出的作品特點，在知道了作品的大致風格后才可以準確的選擇基調(diào)更加有利于表達出作品的思想感情。

（2）文字稿件寫作風格。文字稿件直接表現(xiàn)了作者的創(chuàng)作意圖和創(chuàng)作風格。而文字文稿也直接影響著配音者在二度創(chuàng)作中的發(fā)揮和配音時語言樣式的確定。

（3）配音風格。配音風格是配音員長期在配音工作中的經(jīng)驗積累，通過大量的工作經(jīng)驗找到最適合自己最能表現(xiàn)自己的方式。這是需要長時間的實踐創(chuàng)作才能摸索出來的并非一朝一夕可以養(yǎng)成。有機整合的聲音風格和基調(diào)，準確、恰當?shù)捏w現(xiàn)在有聲語言當中，切忌不把自己的配音的問題作為一個風格認真把控。

（4）確定解說的語言表達樣式。在配音過程中不同的作品題材也需要不同的語言樣式。就如《尋山》這一作品當中就不能使用新聞片的語言表達樣式來進行配音。如果沒有找對語言表達樣式，不但配音解說沒有起到解釋說明的作用反而還會讓受眾誤解作品意圖，所以確定語言表達樣式是配音準備工作總必不可少的。

（5）確定解說的速度和節(jié)奏。我們的解說節(jié)奏和速度應該也是依附于作品內(nèi)容的的，這里為什么提到速度呢？因為有些專題片和紀錄片會有大篇章的配音。如果沒有鮮明的速度變化會使作品看起來枯燥乏味，而如何讓速度的變化不是那么突兀，那就需要節(jié)奏的合理把握，

三、配音的分類

1.議論型

一般多出現(xiàn)在軍事、政治、法制的節(jié)目中居多。這類節(jié)目需要配音具有權威性和震懾力，要體現(xiàn)出高度，給人一種大氣嚴肅的感覺。聲音上以實聲為主，吐字歸音要求較高，力度飽滿。

2.講解型

多出現(xiàn)在以介紹健康、科技、軍事、法制、飲食類、農(nóng)業(yè)、科普類的欄目中主要承擔講解說明的任務。一般選擇資深人士或者較專業(yè)人員來擔當配音工作。

3.抒寫型

這種解說樣式多出現(xiàn)在生物、自然類、文藝、文學類、歷史、故事類等欄目中或展現(xiàn)具有地域特色的風土人情，或具有歷史文化氣息的名勝古跡的專題片中。

4.白話型

這類配音一般多在訪談類，紀實類的新聞專題片或生活服務類等的節(jié)目中，這類節(jié)目普遍更強到節(jié)目內(nèi)容的真實感。這類解說更多是以第一人稱或第三人稱來進行解說，聲音追求真實質(zhì)樸。

5.敘述型

配音人物身份一般定位為資深學者年齡、中年，聲音氣質(zhì)平淡、含蓄、客觀。

6.評述型

這種類型多出現(xiàn)在電視新聞專題及新聞、資訊類欄目的配音中。

7.描述型

這種配音類型大多出現(xiàn)在娛樂節(jié)目配音，宣傳片或者生活探秘類，聲音也是以具有吸引力，優(yōu)美活潑或充滿懸疑，語言簡潔流暢。

四、配音的要旨

1.貼合人物

每個人都有自身的語言特點，所以在配音過程中必須抓住這些特點才不會顯得配音很生硬。這里的人物貼合講的是全方面，并不是單一的聲音貼合。在配音時要做到聲如其人。這樣不會讓片子剛到突兀。這里比如我們的譯制片配音，如果我們用字正腔圓的極其標準的普通話來配音，似乎這部電影也會失去一些表現(xiàn)力。再一個要和所配音的人物性格形象氣質(zhì)貼合。

2.貼合人物口型

基本的我們要做到與人物口型的時間長短要做到一致。這類問題多出現(xiàn)在譯制片或港產(chǎn)片中，因為語言的發(fā)音不同所導致的語音時間長短不同，所以這一點非常重要。其次是與人物的口腔的開合一致，因為每個人的說話節(jié)奏不同所以導致口腔開合不同，所以配音中這一點也要把握住。還有就是人物的口腔松緊狀態(tài)和人物的語氣。

3.貼合人物氣息

氣息狀態(tài)首先表象出了人物的心理感受，我們在專業(yè)上講的氣動則聲發(fā)，這也看出氣息的重要性。氣息是一個人物在表現(xiàn)其情感時比較明顯的一個外部特征。

五、電視專題片和電視欄目解說配音

在電視欄目和專題片的配音中這個解釋說明的作用是最能體現(xiàn)出來的。因為片子在制作中后期的畫面前后順序的變化都可以改變片子本身的含義，加之單一的畫面也難以完全表達片子所詮釋的內(nèi)容，于是后期為了彌補畫面沒有表達清楚的內(nèi)容就使用文字、音樂、配音等方式來進行補充，更好的將片中所要表達的情感傳遞給觀眾。

六、聲音與情緒的變化控制

1.聲音的表現(xiàn)力

表現(xiàn)力是在配音中配音者需要的一種非常基本的素質(zhì)，因為不管是什么類型的片子要是想配出自己的風格特點，并且還要自然，讓配音不感到生硬這就需要配音者自身的聲音要擁有很好的表現(xiàn)力。

2.聲音的造型能力

就這一點通俗的來講就是，聲音一出。就可以感受出人物和環(huán)境。這一點是需要走心的感悟。并不是徒有其表的將把式學來，更多的是理解內(nèi)在將作品內(nèi)部的情感寄托。

3.變聲能力

配音演員應該具有一種變聲的能力，這也是一種必須具備的素質(zhì)。因為每個人說話的聲音和語言習慣有所不同，這就要求配音者能夠通過自己對聲音的控制來改變自身的聲音從而來貼合配音作品所需的風格。

4.情景再現(xiàn)能力

在配音中，這項語言技巧更多的是一種語言表達時的意識和狀態(tài)。我們經(jīng)常在講情景再現(xiàn)，多的是強調(diào)語言表達出來的內(nèi)容可以還原當時的情景。

七、配音當中的表演技巧

無論是什么樣式和節(jié)目類型的配音都離不開表演的輔助，所以也可以說表演也是配音中不可缺少的一個組成部分，是希望能夠加強在配音中的情感合理表達。在影視中，更多的配音員就是演員他們以扎實的臺詞功底進行配音，而表演從內(nèi)在來講更多是幫助配音員可以更好的調(diào)動自身的情緒。用最合適的狀態(tài)進行工作。

八、配音的未來發(fā)展

1.配音的現(xiàn)狀

配音目前發(fā)展狀態(tài)比較好且穩(wěn)定的就是電視節(jié)目配音，這類配音如專題片、紀錄片以及電視節(jié)目配音中的過場配音。因為這類的配音需要的聲音和語言面貌比較專業(yè)。非專業(yè)配音者很難駕馭這類的題材。

在目前的廣告配音中，出現(xiàn)一個這樣的現(xiàn)象，就是代言明星的原聲配音。因為廣告中所體現(xiàn)的產(chǎn)品均有明星代言人。而明星效應也會為廣告帶來極大的收益，所以漸漸的很多廣告中專業(yè)的具有職業(yè)氣質(zhì)漸漸消失，取而代之的明星的原聲配音。

2.配音的發(fā)展

傳統(tǒng)的配音市場在發(fā)展中受到一定的沖擊，但是在傳媒市場的發(fā)展中有不斷涌現(xiàn)出新的配音形式。這里第一點要說的就是有聲小說，有聲小說就是把文字性的小說內(nèi)容通過配音加以演義形成的音頻小說。

于此相類似的也誕生了盲人電影，這也是需要大量的配音工作來完成。盲人電影，盲人如何看電影呢？這與有聲小說有著異曲同工的作用。盲人電影就是需要通過大量的旁白配音來描述環(huán)境的變化，再加之電影的原聲配合。使盲人通過聽就可以了解電影的全部內(nèi)容。。

綜合上面兩類新興的配音形式來看，統(tǒng)一特點就是對專業(yè)素養(yǎng)要求極高，肯定了配音的穩(wěn)定性和不以取代性。所以配音事業(yè)的發(fā)展是穩(wěn)步前進的。

九、結語

后期配音是一個需要多種素質(zhì)結合的工作。配音的難度不亞于主持，相反在我個人看來配音要比主持難度更大。配音后期配音者需要有扎實的語言功底，多種形式上相結合。配音者不但要有良好的語言功底還要有敏銳的藝術洞擦力。需將多種藝術形式和諧的融合在一起。讓單一的配音工作顯得更加豐富多彩。

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