劉黑木

賈運(yùn)武

生于1966年，河南省南陽市西峽縣人。現(xiàn)定居上海，職業(yè)畫家。師從海上著名山水畫家趙豫先生，專攻山水。先后結(jié)業(yè)于上海中國(guó)畫院山水工作室、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心山水高研班、中國(guó)傳媒大學(xué)文學(xué)院劉健水墨寫意畫碩士研究生班?，F(xiàn)為上海海墨畫會(huì)會(huì)員、河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、新海派藝術(shù)館館長(zhǎng)、河南佛教學(xué)院客座教授、中國(guó)國(guó)畫家協(xié)會(huì)理事、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。作品多次參加全國(guó)及上海市各類畫展并獲獎(jiǎng)。

我和運(yùn)武是南陽老鄉(xiāng)，但在南陽時(shí)并不認(rèn)識(shí)，而是頗具戲劇性地在浙江義烏的一次筆會(huì)上偶然相識(shí)。我們相互—聊，嘿，在上海我們還是鄰居，彼此很近，歸—個(gè)社區(qū)管轄，巧吧？

運(yùn)武的畫是跟上海中國(guó)畫院趙豫老師學(xué)的，他是趙老師的得意弟子。從畫風(fēng)上看，他們有相近的地方，但也不盡相同。趙老師的畫多表現(xiàn)虛擬的朦朧之幻境，而運(yùn)武的畫則多是以真山真水為基礎(chǔ)的藝術(shù)再現(xiàn)。從實(shí)到虛，再?gòu)奶摰綄?shí)，而后會(huì)進(jìn)入一種境界。而這種境界則是由純熟的筆墨技巧和豐富的生活閱歷，以及復(fù)雜的社會(huì)人生和高深的幻想相結(jié)合才能做到。近現(xiàn)代的中國(guó)畫大師如黃賓虹、齊白石、傅抱石等無一不是有過這樣的人生經(jīng)歷。賈運(yùn)武已年過半百，其人生基本上是遵循著大師們的藝術(shù)道路。他早年的經(jīng)歷也頗為豐富，上過班，下過海。到后來，為了追求自己的最愛，他只身闖上海灘，來到上海的最高藝術(shù)殿堂之上海中國(guó)畫院拜師學(xué)藝。他是幸運(yùn)的，得到了名家趙豫老師的親授。當(dāng)然，在學(xué)藝的過程中，上海中國(guó)畫院其他名家也給予他大量的指教和提攜。賈運(yùn)武的畫基本上是山水畫，山水畫是中國(guó)畫的一大種類，相較于花鳥畫、人物畫等，其難度是最大的。學(xué)畫的人大都喜歡畫人物、花鳥，這些不僅畫得快且頗有市場(chǎng)，受人歡迎，有種說法叫窮山水富花烏便是。運(yùn)武選擇畫山水畫，需要一種知難而進(jìn)的精神。我想，這種精神應(yīng)該和他出生在西峽深山里有關(guān)吧。

賈運(yùn)武的畫主要取材于中原大地的伏牛山和太行山，凡見其畫是壁立干仞者則為太行山，層巒疊翠者則為伏牛山。他作品中不乏精心細(xì)作之家居裝飾之小品，更有懸掛于會(huì)堂大廳之巨制大作。他的作品往往是山巒起伏，氣勢(shì)磅礴，更有崎嶇山路、茂林修竹、小橋流水、山村草舍點(diǎn)綴其間?；蛘咴旗F繚繞，或者飛流直下，或者山峰拔地而起，或者丘壑靜若臣隴，或者輕舟蕩漾于碧波，或者高隱暢懷于松下?？傊?，觀其畫作，如有身臨其境之感也。

運(yùn)武的畫風(fēng)比較雄強(qiáng)，是北派一路。雖然他定居上海已有些年頭，也受到海派藝術(shù)的極大影響，比如說色彩的處理上，則是近海派之面貌；但他的作品構(gòu)圖、造勢(shì)及形態(tài)等，與海派山水大相徑庭。我們知道海派山水是以吳湖帆、賀天健等為代表，他們表現(xiàn)的風(fēng)格多是細(xì)膩有余而豪放不足；運(yùn)武之畫風(fēng)則反其道而行之，多表現(xiàn)為氣勢(shì)雄厚、造型險(xiǎn)峻，這與北京等地畫家相近。然北派之山水用色又過于清雅，和運(yùn)武淡妝濃抹的用色方法又不相同。我們?cè)倏磳W(xué)院派的山水畫風(fēng)，則多是玩弄筆墨技巧型的，少有大刀闊斧信手揮灑者。所以說，運(yùn)武的畫風(fēng)既不是海派，也不是京派，更不是學(xué)院派，而是有著自己獨(dú)立面貌的一種畫路，是有自己的思想、自己的套路、自己的語言的畫路。在這一點(diǎn)上，我們應(yīng)該給予大大的表揚(yáng)。因?yàn)橛性S多畫家畫了一輩子的畫都沒有走出前人的窠臼。齊白石說過一句很有影響力的話，“學(xué)我者生，似我者死”。老師的東西，我們要學(xué)其精華，而不是亦步亦趨。在這點(diǎn)上，運(yùn)武做得就很好。他學(xué)得了趙豫老師筆墨，但在創(chuàng)作的時(shí)候，又不盡是趙老師的筆墨，而是融入很多自己的理解和感悟。在《太行之春》的這張畫上，其長(zhǎng)線的披麻皴和點(diǎn)苔上，盡得趙老師的精髓，但在其他方面，比如造型、渲染等則是運(yùn)武自己的風(fēng)格。

運(yùn)武的畫好，人也好，其助人為樂、樂善好施、熱心公益就值得我們學(xué)習(xí)。那年，其師住院數(shù)月，他如同親子，每晚在醫(yī)院侍奉，感人至深。其老家有一些落難的人來到上海投奔于他，一住就是很長(zhǎng)時(shí)間，多的達(dá)半載之久。還有些青年后學(xué)跟他多年，他視之如己出，助其學(xué)藝。更有些外地畫家到他家里同吃同住，商榷切磋，共謀書畫之道。我便是他畫室的常客。每每有人來訪他的畫室，他便打電話邀我前去與來客共飲美酒，談詩論道，交流感悟，暢敘友情。由是，我也收獲頗豐，免我獨(dú)坐書窗對(duì)景興嘆之寂寞也。

縱觀賈運(yùn)武的畫作，在目前還處在寫實(shí)的階段，這個(gè)階段也是最吃功力的階段。眾多畫家，就是在這個(gè)階段堅(jiān)持不下去而前功盡棄。所以，在這個(gè)階段，畫家要有一種毅力和恒心，才能看到明天的曙光。