曾令陽（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

廣西壯族自治區(qū)是民歌的海洋，民族民間音樂資源豐厚，為合唱?jiǎng)?chuàng)作提供了取之不竭的素材。依托得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，廣西合唱?jiǎng)?chuàng)作從一開始便走出一條民族化發(fā)展道路。經(jīng)過幾代作曲家不斷探索、發(fā)展和創(chuàng)新，創(chuàng)作出一批有影響力的合唱作品。

混聲合唱《海耕謠》是由梁紹武作詞，曾令榮作曲的優(yōu)秀合唱歌曲。該作品的詞作者梁紹武在廣西從事民族藝術(shù)創(chuàng)作30余年，創(chuàng)作歌詞數(shù)百首，對(duì)廣西民歌文化頗有見地?！逗８{》的曲作者曾令榮是廣西壯族自治區(qū)杰出的青年作曲家，師從廣西藝術(shù)學(xué)院的曾海平教授，2008年就讀于廣西藝術(shù)學(xué)院作曲與作曲技術(shù)理論專業(yè)，并于2011年碩士研究生學(xué)位，現(xiàn)任廣西歌舞劇院專職作曲、廣西音協(xié)合唱聯(lián)盟理事。

《海耕謠》是一首描寫海邊的京族勞動(dòng)人民在海上辛勤勞作的生活場景，展現(xiàn)出京族兒女與自然、與海相互依靠、和諧相處的一首合唱作品，京族是主要生活在廣西防城港東興市海邊的少數(shù)民族，在我國南方地區(qū)，這也是人口最少并且是唯一一個(gè)以海濱漁業(yè)為主要?jiǎng)谧魇聵I(yè)的少數(shù)民族。在《海耕謠》中，音樂多處取用了京族海歌《黨的恩情深似海》中的素材，《黨的恩情深似?！肥墙夥乓院?，江平鎮(zhèn)、巫頭、澫尾島等地的京族人民，因感謝中國共產(chǎn)黨為人民帶來的好生活，根據(jù)京族傳統(tǒng)民歌進(jìn)行加工整理、歌頌黨的恩情的京族新民歌，這首民歌是五聲性調(diào)式的旋律，曲中多用四度、二度的關(guān)系進(jìn)行旋律的發(fā)展，這與許多廣西少數(shù)民族的民歌相似。接下來，本文將對(duì)這首作品中如何引用這首京族海歌素材以及其和聲編配與應(yīng)用進(jìn)行簡要的分析。

一、音樂結(jié)構(gòu)及調(diào)性布局淺析

《海耕謠》是一首三部五部曲式的作品，其風(fēng)格極具民族特色，在和聲應(yīng)用上也多采用五聲性調(diào)式的民族和聲，全曲的和聲進(jìn)行較為傳統(tǒng)，但在和弦色彩性的運(yùn)用上別出心裁，除去五聲性調(diào)式民族和聲中常用的附加音、替代三音、省略三音等手法，還使用了西洋大小調(diào)和聲中大三和弦和小三和弦交替等手法，增加了和聲的色彩性。另一方面，雖然該作品在和聲進(jìn)行上較為傳統(tǒng)，但在調(diào)性布置上，并不主要以功能性轉(zhuǎn)調(diào)的方式對(duì)調(diào)性進(jìn)行發(fā)展，而是以三度、二度關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)為主，知道最后一次轉(zhuǎn)調(diào)才出現(xiàn)五度關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)（見圖1）。

圖1：

二、 京族海歌素材與五聲性調(diào)式三度結(jié)構(gòu)和弦

（一）增添附加音的和弦

整首作品從F宮調(diào)四四拍開始，第1小節(jié)鋼琴伴奏以弱的力度（p）給出分解的主和弦，奠定調(diào)性基礎(chǔ)后，從第2小節(jié)開始，由男聲以“嗚”聲、女聲以“嗯”聲，用極弱的力度（pp）伴著鋼琴唱出引子，為歌曲鋪墊了抒情性的情感色彩（見譜例1）。

譜例1：

男聲的“嗚”聲以帶附加七音的主和弦開始，并在隨后緊接重復(fù)兩個(gè)小節(jié)，其中，男低音分為兩個(gè)聲部，下聲部演唱全音符的宮音F，以持續(xù)音的形式為引子部分強(qiáng)調(diào)著調(diào)性，上聲部推遲半拍進(jìn)入，演唱徵音C，男高音也同樣分為兩個(gè)聲部，下聲部在小節(jié)的第二拍進(jìn)入，所演唱的第一個(gè)音便是八分音符的附加音E，隨后小二度級(jí)進(jìn)上行至宮音F，演唱了了一拍半以后，繼而上行至角音A，而上聲部則在小節(jié)的第三拍進(jìn)入，先后演唱出四分音符的角音A和徵音C。由此，結(jié)合縱橫進(jìn)行觀測，男高音與男低音便形成了附加七音的宮音上方三度結(jié)構(gòu)的和弦，并且其形態(tài)也為常用的八度音下方二度的形式進(jìn)行附加，前文提到，京族海歌《黨的恩情深似海》中，旋律多用四度、二度的關(guān)系進(jìn)行發(fā)展，合唱作品《海耕謠》引子部分采用在和弦內(nèi)會(huì)構(gòu)成二度關(guān)系的附加音和弦，并且女高音與女中音聲部的旋律均以二度關(guān)系進(jìn)行，也是體現(xiàn)出了這種民歌的風(fēng)格。

隨后，在作品的第7小節(jié)最后一拍，進(jìn)入了樂曲的A樂段。A樂段是一個(gè)八小節(jié)的方整型樂段，兩個(gè)樂句之間是反復(fù)結(jié)構(gòu)的平行關(guān)系。在這兩個(gè)樂句中，我們可以明顯地看到京族海歌《黨的恩情深似?！分行傻挠白樱ㄒ娮V例2）。

譜例2：

從譜例中可見，A樂段的這兩個(gè)樂句，每個(gè)樂句可分為兩個(gè)樂節(jié)，樂句中的兩個(gè)樂節(jié)內(nèi)女中音聲部的材料都分別來自京族海歌《黨的恩情深似海》中不同的旋律。在A樂段中，女中音演唱的是這段音樂的主旋律，首先對(duì)第一個(gè)樂節(jié)進(jìn)行觀測，這一樂節(jié)首次出現(xiàn)歌詞，“潮水漲，潮水退”六個(gè)字，瞬間點(diǎn)明作品與海相關(guān)的主題。而這一句旋律的材料，則變奏自《黨的恩情比海深》中第6-7小節(jié)，歌詞為“是我家鄉(xiāng)”（見譜例3）。

譜例3：

以首調(diào)進(jìn)行分析，《海耕謠》中“潮水漲”旋律將《黨的恩情比海深》兩拍的大切分do-re-do在旋律、節(jié)奏上均變化發(fā)展成四拍的do-re-do-re-mi，隨后民歌原本的re-do-sol用逆行的手法改編為sol-do-re，并將原本一拍內(nèi)兩個(gè)中規(guī)中矩的八分音符變?yōu)楦近c(diǎn)八分音符與十六分音符。

緊接著的第二個(gè)樂節(jié)（見譜例2），材料則來自《黨的恩情比海深》中第12-14小節(jié)，歌詞為“敵人見了，膽戰(zhàn)心驚”（見譜例4）。

譜例4：

我們可以看到，這一樂節(jié)中的旋律，沒有對(duì)海歌中的旋律素材進(jìn)行移調(diào)，直接使用在固定音高上，首先將兩拍半的do-re-do-re-fa緊縮變奏成一拍四個(gè)十六分音符，又將隨后的兩個(gè)倚音用在主要的旋律音上并擴(kuò)大為附點(diǎn)四分音符和八分音符，將短倚音變?yōu)殚L倚音進(jìn)行到G音上，隨后再次使用緊縮的手法對(duì)民歌的旋律進(jìn)行變奏，停在C音長音上。

而觀測鋼琴伴奏部分，我們可以看到，在這一句四小節(jié)的樂句中，每一小節(jié)都使用了帶附加音的和弦，并且我們可以看到除了第8小節(jié)的宮音上的F大三和弦外，隨后三個(gè)和弦均產(chǎn)生了偏音，建立在清羽音和商音G上的和弦，所增加的附加音，均為五聲音階中的正音，隨后建立在徵音上的和弦，其附加音雖同樣也是偏音，但形成二度的音程，可以弱化三度疊置的音響效果與五聲民族音調(diào)之間的矛盾，使得民歌的風(fēng)格更為凸顯。

而隨后再現(xiàn)的平行樂句，與前一樂句基本一致，但第一樂句取用原曲第14小節(jié)第一拍中的前半拍音作為結(jié)束，而第二樂句最后的結(jié)束音則跳過了海歌旋律中的do音，取用原曲第14小節(jié)第一拍中的后半拍音作為結(jié)束（見譜例5）。

譜例5

雖然兩個(gè)樂句的主旋律幾乎完全一致，但在和弦的編配上還是不盡相同的。不同于第一個(gè)樂句鋼琴伴奏中的分解和弦，第二樂句的伴奏主要為柱式和弦，并且除了附加音和弦以外，在鋼琴伴奏上還使用了省略三音的五度音程。

（二）替代三音的和弦

譜例6

這一小節(jié)高聲部中，素材由京族海歌《黨的恩情深似?！分械?小節(jié)變化發(fā)展而來（見譜例7）。

譜例7

以首調(diào)進(jìn)行分析，《海耕謠》第18小節(jié)將《黨的恩情深似海》4/4拍的第9小節(jié)中sol-fa-do-re變化為6/8拍的sol-do-re，將民歌的素材運(yùn)用到這首合唱作品的間奏中，展現(xiàn)出了京族海歌的風(fēng)格，但通過對(duì)音符的篩選和節(jié)奏的變化，又使得原曲的旋律痕跡弱化，成為全新的作品里的素材。這一小節(jié)低聲部的和弦，也是使用了旋律里的三個(gè)音進(jìn)行縱向的排列，形成了一個(gè)替代三音的和弦。如前文所說，B樂段轉(zhuǎn)到了宮調(diào)，宮音上方的大三和弦均為五聲性調(diào)式的正音，但三度疊置的和弦常常會(huì)形成西洋大小調(diào)式的風(fēng)格，這一小節(jié)使用以商音替代角音的和弦，形成二度與四度的關(guān)系，恰恰也與素材來源的京族海歌風(fēng)格相吻合。

三、京族海歌素材與五聲性調(diào)式四、五度結(jié)構(gòu)和弦

在《海耕謠》的B樂段，第32-36小節(jié)（見譜例8）中，同樣也使用了《黨的恩情比海深》中第12-14小節(jié)的素材（見譜例4）。

譜例8

對(duì)這幾個(gè)小節(jié)的女高音聲部進(jìn)行觀測，則會(huì)發(fā)現(xiàn)，第32小節(jié)至第34小節(jié)前三拍的音樂材料，是從《黨的恩情比海深》第12小節(jié)最后一個(gè)音與第13小節(jié)的旋律變化發(fā)展而來。隨后的三拍和第35小節(jié)則是由海歌的第14小節(jié)的音樂材料逆行并變化節(jié)奏發(fā)展而來。第32小節(jié)使用了四度音程作為和弦材料，第33、34小節(jié)則進(jìn)一步發(fā)展成四度疊置的和弦其中第33小節(jié)低音部分還使用了分解的五度和弦由此可以看出，此處使用了的和弦材料均為宮調(diào)式中的正音，使用四度疊置的關(guān)系，則貼合了海歌《黨的恩情比海深》中的旋律風(fēng)格，分解的五度和弦的使用，則為曲風(fēng)增加了飄逸抒情的感覺。

作品此后部分基本從A、B兩個(gè)樂段變奏發(fā)展，便不多作贅述，該作品除京族海歌《黨的恩情比海深》之外，也使用了一些防城地區(qū)民歌“棹船調(diào)”的素材，本文主要研究該作品對(duì)京族海歌素材的使用，亦不多作贅述。

總結(jié)

本論文結(jié)合合唱作品《海耕謠》中京族海歌《黨的恩情比海深》素材的使用，以及其和聲的編配進(jìn)行分析，作品中大量使用京族海歌的素材，從歌詞和旋律上都極好的展現(xiàn)出海邊京家兒女辛勤勞作時(shí)的風(fēng)采，在和聲上，以巧妙的手法將五聲性調(diào)式和聲最大程度地展現(xiàn)出京族海歌的風(fēng)格，將這首作品打造成難能可貴的少數(shù)民族風(fēng)格合唱作品，將傳統(tǒng)少數(shù)民族文化的精髓傳承發(fā)展，這是值得所有創(chuàng)作者與研究者學(xué)習(xí)的。

參考文獻(xiàn)：

[1]中國民間歌曲集成（廣西卷）[M].中國ISBN中心出版,

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