胡智鋒 鄧文卿

胡智鋒：教育部長江學者特聘教授、北京師范大學藝術與傳媒學院院長

鄧文卿：中國傳媒大學副研究員、傳媒藝術學在讀博士生

2017年，中國影視發(fā)展繼續(xù)保持繁榮局面，電影產(chǎn)業(yè)有了新的增長，社會關注度以及影響力在持續(xù)上漲；電視劇行業(yè)保持平穩(wěn)，整體品質上升，已經(jīng)進入行業(yè)發(fā)展新常態(tài)；紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展后勁十足，呈顯著上升局面，特別是政論片異軍突起，成為2017年的新看點；電視綜藝整體平緩，引進比例下降，本土原創(chuàng)大幅上升，文化類電視綜藝造就現(xiàn)象級電視景觀。

一、中國電影的“雙主流”發(fā)展

中國電影是帶著一種焦慮與不甘的心情而進入2017年的，2015年中國電影票房達到了440億元，同比增幅高達48%，創(chuàng)造了中國電影的新紀錄，讓沉寂了多年的中國電影行業(yè)有了一種“揚眉吐氣”的感覺，可是在接下來的2016年，全年電影總票房為457億元，同比增長僅為3.73%，讓原定的600億元計劃，成為了泡影。在這樣的背景下，2017年的中國電影低開高走，從年初的低迷，到年中的高潮，賀歲檔依然保持興奮，呈現(xiàn)出繁榮之景，中國電影進入了一種新的境界。

（一）2017年中國電影發(fā)展的主要特點

1.市場和產(chǎn)業(yè)再創(chuàng)新高

目前，中國大陸已經(jīng)成為世界第二大電影市場，在電影市場和產(chǎn)業(yè)的多個方面交出了漂亮的數(shù)字。票房方面，2017年全國電影總票房近560億元，其中，國產(chǎn)電影票房301億元，繼續(xù)領超進口電影票房；票房過億影片92部，其中國產(chǎn)影片51部；城市院線觀影人次16.2億，同比增長18.08%。影院建設方面，全國影院數(shù)量達到9169家，同比增長17%；銀幕數(shù)達到50776塊，同比增長21%。國產(chǎn)影片創(chuàng)作方面，在2017年里，“大IP+流量明星”的票房神話難以延續(xù)，粉絲效應日漸減弱，內(nèi)容品質及口碑成為票房最大的保障；《戰(zhàn)狼Ⅱ》刷新多項紀錄，樹立了新主流電影的標桿；多部小眾文藝片良好的口碑和不俗的票房成績成為全年一大亮點。

電影《戰(zhàn)狼Ⅱ》海報

進口片市場中，美國電影依然是占據(jù)頭號位置，以《速度與激情8》、漫威超級英雄系列為代表的大IP續(xù)作依舊占有強勁的市場地位。但是，另一方面，一些大IP電影在中國也遭遇了“寒冷”，如《變形金剛5》《加勒比海盜5》等影片在中國影院并沒有獲得預期的效果，即使是已經(jīng)在國外成為“大片”的電影，由于觀影文化、電影素養(yǎng)的差異，進入中國市場后，也出現(xiàn)了“水土不服”的現(xiàn)象，如《星球大戰(zhàn)8》。而隨著觀眾審美需求的多元化，許多中小成本的“非美批片”正在成為觀眾的新選擇。2017年“非美批片”的強勢崛起，出現(xiàn)了多部“爆款”：印度電影《摔跤吧！爸爸》、西班牙懸疑片《看不見的客人》、泰國電影《天才槍手》等影片都取得了票房與口碑的雙豐收。特別是《摔跤吧！爸爸》不僅以近13.9億的票房成為2017年的批片票房冠軍，甚至從根本上改變了中國觀眾對印度“歌舞電影”的認識，成為印度文化軟實力提升的新標志。

2.“雙主流”對接效果突顯

電影《芳華》海報

所謂“雙主流”，指的是主流價值與主流觀眾，主流價值是主流意識形態(tài)主導的價值觀，主流觀眾是光顧影院的主導性群體，具體說就是年輕觀眾群。以往多年來，中國電影存在著主流價值與主流觀眾較為疏離的情形，體現(xiàn)主流價值的電影常常得不到主流觀眾的青睞，而主流觀眾喜歡的電影又時常偏離主流價值。這種令人憂心的情形近年來正在逐漸改變。中國電影在“雙主流”對接上不斷探索，將愛國主義、集體主義、英雄主義等主流價值與青春、時尚的元素有機對接，產(chǎn)生出前所未有的巨大正能量。以《戰(zhàn)狼Ⅱ》為標志，中國電影開啟了“新主流”，《戰(zhàn)狼Ⅱ》的意義不僅在于其對中國電影票房的提振，更是中國電影發(fā)展進程中極為重要的現(xiàn)象之作。《戰(zhàn)狼Ⅱ》的成功，為“主旋律”向“新主流”的漸進轉型提供了良好的范式。如果說《湄公河行動》是中國電影在雙主流對接上的一次成功探索，那么《戰(zhàn)狼Ⅱ》則是把這種探索又推向了更深的層次。

3.文藝片與商業(yè)片良性結合

2017年，文藝片與商業(yè)片良性結合探索也有了新的成果。商業(yè)片的發(fā)展對于推動中國電影行業(yè)的進步具有不可替代的作用，但是前幾年，中國出現(xiàn)了“非商業(yè)不電影”的怪論，忽視了文藝片的發(fā)展。2017年，包含文藝片在內(nèi)的中國電影類型出現(xiàn)了更加豐富的局面，而且這些帶有原創(chuàng)性的訴諸藝術家情感的影片與大眾化市場化娛樂化的需求相結合，既取得了良好的口碑，也獲得了市場的認可。馮小剛執(zhí)導的《芳華》更是堪稱賀歲檔的“奇跡”。這部以20世紀70年代文工團生活為背景的文藝電影，憑借出色的口碑，吸引了大批甚至于許久未曾走進電影院的中年以上觀眾，在勁敵扎堆的賀歲檔，票房依舊堅挺。截至2017年12月31日，《芳華》票房超過11億元，創(chuàng)下中國文藝片票房紀錄。無論是《芳華》在口碑與票房上的雙豐收，還是《岡仁波齊》《二十二》《七十七天》等小眾影片取得的高于預期的票房成績，它們的成功逆襲都折射出中國電影市場一個令人可喜的變化——曾經(jīng)對商業(yè)資本的迷戀的高熱正在退去，中國電影的理性、情懷等價值追求正在回歸。

（二）對未來中國電影發(fā)展的思考

2017是中國電影的豐收年，但是我們并不能因為票房的新高、類型的豐富等成績就忽視存在的問題。

第一，中國電影進口的結構還有待改善。近幾年，國產(chǎn)電影的票房已經(jīng)能夠確保超過50%，這是值得肯定的，但引進電影的單一化傾向依然明顯。雖然引進片在2017年出現(xiàn)了新的變化，但是還不夠多元化，不僅是面對好萊塢，要放眼全球，如歐洲、日韓、印度、“一帶一路”沿線國家、拉美國家的優(yōu)秀電影都應該適當引進，這樣，才能讓電影引進更好地為國家戰(zhàn)略服務，既展現(xiàn)大國的胸襟與情懷，又能促進中外文化交流。

第二，中國電影的本土原創(chuàng)需要多種樣式的探索。紀錄片、戲曲片、兒童片、喜劇片、民族片、科教片等品種亟需發(fā)展，當前國內(nèi)電影行業(yè)還是以商業(yè)片為主，但是我們要考慮電影的文化功能、教育功能，電影滿足不同觀眾的觀影需求，多樣化的探索不只一味地只去追逐商業(yè)片，要進行商業(yè)電影的供給側改革。

第三，中國電影產(chǎn)業(yè)運營的標準化、現(xiàn)代化、國際化的問題有待解決。現(xiàn)在我們的電影產(chǎn)業(yè)，特別是在創(chuàng)作生產(chǎn)上還是比較粗放，標準還不夠細膩，存在著創(chuàng)作和市場的巨大的風險、不確定性因素，怎么樣規(guī)避風險，讓電影創(chuàng)作更具有標準性、規(guī)范性，規(guī)避風險，同時保證基本的電影質量是一個亟待解決的問題。要深入探索在中國電影中的情懷價值和文化擔當，如果沒有了情懷與文化，那么電影就會變成商業(yè)垃圾，這是要堅決要提防的。

二、中國電視劇“新常態(tài)”的發(fā)展

近些年，中國電視劇的總產(chǎn)量基本維持在15000部集左右，已經(jīng)進入一個“新常態(tài)”。2017年，中國電視劇市場現(xiàn)實主義劇作抬頭，“爆款”劇集頻出，邁入20億門檻的網(wǎng)劇迎來了質的飛躍。但有關收視率造假、天價片酬以及摳圖替身等行業(yè)怪象仍是潛伏在水下的暗礁。在時代性、商業(yè)化與主旋律之間，中國電視劇行業(yè)正在尋找更多遠航的可能性。

（一）2017年中國電視劇發(fā)展的主要特點

2017年，中國電視劇整體表現(xiàn)比較平緩，但其發(fā)展也表現(xiàn)出新的特點。

第一，反腐劇達到了一個新的高潮。湖南衛(wèi)視播出的《人民的名義》，不僅創(chuàng)造了近年來電視劇的收視高峰，還引領了社會輿論。劇中所展示的反腐力度非常強，很具有現(xiàn)實意義，對于這部劇的熱議在街頭巷尾持續(xù)了很長時間。

第二，“英模劇”有了新的發(fā)展。塑造的英雄人物從傳統(tǒng)的中華民族的歷史人物到當代人物，比如《于成龍》《黃大年》等，這些劇也成為2017年度的受關注的熱點。

第三，現(xiàn)實題材電視劇的崛起。2017年前三個季度，全國各類電視劇制作機構共計生產(chǎn)完成并獲準發(fā)行國產(chǎn)電視劇186部，共計7706集。其中，現(xiàn)實題材劇目共計115部4517集，分別占總比例的61.82%、58.61%。相比于2015年和2016年，現(xiàn)實題材劇目占比穩(wěn)步上升近10%。從再現(xiàn)渭河平原上人性撕裂與掙扎、文化傳統(tǒng)堅守與變遷的《白鹿原》到真切描摹出義烏人在改革開放及全球化發(fā)展進程中情感命運軌跡和積極進取精神的《雞毛飛上天》，從書寫70后致青春的《生逢燦爛的日子》《情滿四合院》到直擊反腐痛點的《人民的名義》，這些優(yōu)秀的現(xiàn)實題材劇作既表達了現(xiàn)實的溫度，又不乏思想的高度與文化的厚度。

第四，電視劇對外傳播在體量和規(guī)模上都有了較大的進步。在全球化時代背景和國家“一帶一路”倡議視閾下，2017年中國電視劇進一步加快了“走出去”進程。古裝偶像劇《楚喬傳》進入美國、澳大利亞、加拿大等外國觀眾視野，在海外視頻網(wǎng)站YouTube上獲得2.3億次的點擊率，拓寬了國產(chǎn)電視劇的海外傳播媒介?！段涿哪飩髌妗贰稓g樂頌》《花千骨》《三生三世十里桃花》等劇也在越南等其他亞洲國家取得收視佳績?！秶翊笊睢肥状屋敵龅矫晒?，這是在中國電視劇對外出口上一個非常難得的突破。2017年是正在從電視劇生產(chǎn)大國向生產(chǎn)強國的轉型之路上切實地邁進的一年。

此外，在2017年里各類題材的電視劇都有高質量的劇目，如歷史古裝劇《大秦帝國》《軍師聯(lián)盟》，諜戰(zhàn)劇《風箏》等都是高品質的作品。

（二）對未來中國電視劇發(fā)展的思考

第一，2017年多部門聯(lián)合出臺了《關于支持電視劇繁榮發(fā)展若干政策的通知》，這其中涉及到電視劇演員的“天價片酬”問題，可能需要綜合治理，就是說需要電視臺、影視制作機構、行業(yè)協(xié)會、政府，甚至包括金融機構等多層次、多角度一起發(fā)力，共同來去調(diào)配天價片酬的問題，這是一個綜合治理的過程，單一方面的力量是無法完成的。

電視劇《白鹿原》海報

第二，還需要加大電視劇對于現(xiàn)實生活的關注?，F(xiàn)實題材作品可以提供給觀眾大量生活經(jīng)驗的預知，傳遞更多的社會正能量，近幾年電視劇的導向和價值觀是相當好的，但是還需要更加積極、更加有力，需要更多的能夠起到這樣作用的優(yōu)質現(xiàn)實主義電視劇，比如說在“英雄史詩”類型這方面有所欠缺，我們需要做當代的英雄史詩，無論是歷史生活，還是現(xiàn)實生活，更像《闖關東》，具有史詩意義的、史詩氣派的電視劇，我們還欠缺。

第三，要繼續(xù)調(diào)配電視劇的類型結構。當下電視劇的類型既豐富，但又存在偏頗，教育題材、反腐題材等類型的整體數(shù)量并不多，需要從宏觀上進行平衡調(diào)配。

第四，要加大電視劇走出去的力度。需要政府繼續(xù)進行政策支持，提升電視劇的傳播力。

第五，引進劇結構上的調(diào)整。目前，一是中國生產(chǎn)的電視劇數(shù)量較大，基本上已經(jīng)滿足了國內(nèi)電視劇市場的需求，二是受制于政策的調(diào)控，引進電視劇的數(shù)量與類型都不多，在未來，既是滿足觀眾的不同類型的需求，也是為了促進中外電視劇文化的交流，引進劇的類型結構上需要更加多元與豐富。

三、電視紀錄片“最好時代”的到來

2017年中國紀錄片行業(yè)整體發(fā)力，不僅在制作理念和水準上迅猛發(fā)展，創(chuàng)作視角更為多元，內(nèi)涵更為深刻，創(chuàng)作產(chǎn)量和交易數(shù)額實現(xiàn)了新增長，而且通過電視臺及視頻網(wǎng)站等主流渠道播出，完成了更廣且更垂直的創(chuàng)作傳播和營銷試探，呈現(xiàn)出季播化、品牌化特點，同時借助國家政策和產(chǎn)業(yè)發(fā)展紅利，把中國故事帶到海外，其傳播力和影響力與日俱增，推動了紀錄片進一步產(chǎn)業(yè)化。紀錄片這一以小眾姿態(tài)出現(xiàn)的電視節(jié)目類型，已然成規(guī)模地走進大眾視野，口碑持續(xù)升溫，作為新聞、綜藝、電視劇之外的“第四駕馬車”，紀錄片最好的時代正在到來。

（一）2017年中國電視紀錄片發(fā)展的主要特點

第一，政論片的崛起。以十集大型政論專題片《將改革進行到底》為標桿，中國電視政論片達到了新的高度。央視播出的《將改革進行到底》《大國外交》《強軍》等十九大之前推出的11部版政論片造成了一時的轟動，成為2017年中國電視的現(xiàn)象級景觀，為黨的十九大的召開營造了良好的政治氛圍、社會氛圍，發(fā)揮了主流媒體的巨大作用，也為2017年中國紀錄片的崛起與火爆拉開了序幕。

第二，紀錄片產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)了一個比較熱絡的局面。廣電總局近幾年出臺了多項支持鼓勵紀錄片發(fā)展的政策，這些政策已經(jīng)開始顯現(xiàn)其強大的引導作用。當前，中國紀錄片行業(yè)已經(jīng)進入到高速發(fā)展的時期，播出平臺已經(jīng)實現(xiàn)了從專業(yè)頻道到衛(wèi)視頻道再到視頻網(wǎng)站紀錄頻道的全面覆蓋，甚至不少紀錄片已經(jīng)進入晚間黃金檔時段，體現(xiàn)出當前紀錄片的重要價值。

第三，紀錄片的選題愈加多樣性。以《航拍中國》《超級工程》等為范例的人文、自然題材紀錄片，以《我們這五年》為典型的講述中國人奮斗故事的紀錄片，以《本草中華》等反映中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化類的作品，以《珠港澳大橋》為代表的重大選題作品等不同選題，不同類型的紀錄片都有受到較高評價。

第四，紀錄片的國際影響不斷提升。隨著中國紀錄片行業(yè)的不斷發(fā)展，中國的紀錄片作品越來越受國際市場的關注。2017年《習近平治國方略：中國這五年》在美國探索頻道亞太電視網(wǎng)播出，覆蓋日本、韓國、澳大利亞等37個國家和地區(qū)的逾兩億用戶。中外合拍片也表現(xiàn)非同凡響，中美合拍的自然紀錄片《我們誕生在中國》2017年4月21日在北美大規(guī)模上映，以非商業(yè)片的體量獲得了超過1500塊屏幕大規(guī)模開畫的成績。中國與俄羅斯合作拍攝的紀錄片《這里是中國》，中英合拍的《地球：神奇的一天》，中以合拍的《中國制造》等中外合作作品大量涌現(xiàn)。

紀錄片的海外資源和渠道不斷拓展，合作形式不斷深化，這成為促進中外影視合作的有效渠道和重要途徑，也為中國影視文化走出去提供了借鑒與經(jīng)驗。

（二）對未來紀錄片行業(yè)發(fā)展的思考

第一，要繼續(xù)強化紀錄片，特別是重大選題的紀錄片，對于主流輿論、主流價值的引領的作用，也就是紀錄片引領力的不斷強化。

第二，要不斷提升紀錄片在世界上的傳播力和影響力，要實現(xiàn)中國紀錄片從走出去到走進去的轉變。

第三，在紀錄片產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展中，有一個非常明顯的問題，人才競爭力不足，高水平的制作團隊的不足，特別是年輕一代的紀錄片創(chuàng)作人才匱乏。我們需要培養(yǎng)有良好的知識結構、專業(yè)素養(yǎng)的新一代國際化紀錄片制作團隊。

四、電視綜藝的“原創(chuàng)力”提升

連續(xù)多年的政策調(diào)控，中國電視綜藝節(jié)目的發(fā)展越來越呈現(xiàn)出高品質、高原創(chuàng)度、主流化的局面。整體來看，2017年第一季度里，文化類節(jié)目引領熱潮，而科技類節(jié)目則在第二季度和第三季度成為新的流行主題，到了第四季度，以“住”為代表的“慢綜藝”成了熒屏上最為火爆的內(nèi)容。在經(jīng)歷多年的沉淀后，2017年的綜藝節(jié)目終于迎來了創(chuàng)新的集中凸顯，特別是現(xiàn)象級的文化類節(jié)目連續(xù)出現(xiàn)，形成了獨特的文化景觀。以原創(chuàng)、多元為關鍵詞，2017年的中國電視綜藝節(jié)目在日趨激烈的競爭環(huán)境下，走出了一條有中國特色、文化自信的發(fā)展路徑。

（一）2017年中國電視綜藝發(fā)展的主要特點

1.文化類節(jié)目大爆發(fā)

2017年文化類節(jié)目迎來發(fā)展拐點，在政策引導、市場需求的拉動下，文化類節(jié)目在電視舞臺上呈現(xiàn)極為繁榮的場面，其中最具代表性是央視打造的《朗讀者》，其開創(chuàng)的訪談+朗讀+輕解析的模式，第一次把文化閱讀類節(jié)目的欣賞門檻拉低，讓文學回歸生活，也讓沉寂已久的文化類節(jié)目再一次煥發(fā)了生機。此后，黑龍江衛(wèi)視的《見字如面》在書信的方寸之間，通過明星戲骨聲情并茂的演繹，百態(tài)人生、浮生一世，就在這講臺之上呈現(xiàn)到觀眾眼睛；由央視科教頻道自主研發(fā)的《中國詩詞大會》第二季、山東衛(wèi)視《國學小名士》，則用另外的方式把國學文化拉回到觀眾眼前，將傳統(tǒng)和現(xiàn)代相結合的展現(xiàn)手法獲得了觀眾的叫好；浙江衛(wèi)視《向上吧！詩詞》《漢字風云會》，東方衛(wèi)視的“中華系列”（《詩書中華》《喝彩中華》《唱響中華》），北京衛(wèi)視的《我是演說家》等節(jié)目改變了以往人們對文化類節(jié)目“曲高”難免“和寡”的刻板印象。這些節(jié)目可以說是文化事件、傳媒事件、社會事件、主流價值、大眾文化、精英文化的合流。

2.綜藝節(jié)目依然是中國電視創(chuàng)新的重要力量

不管是央視還是各大衛(wèi)視，都依然將綜藝節(jié)目作為提升競爭力，推動電視媒體創(chuàng)新的最重要力量，基本上各電視臺都將最優(yōu)質的資源、最核心的團隊、最具競爭力的播出時段配置給綜藝節(jié)目。而綜藝節(jié)目也沒有辜負信任，2017年，中國電視節(jié)目引進數(shù)量下降，原創(chuàng)節(jié)目大幅度提升，其重要的因素也在于綜藝節(jié)目的發(fā)力。無論是在原創(chuàng)節(jié)目數(shù)量、節(jié)目品質、節(jié)目類型探索創(chuàng)新、電視價值功能開發(fā)等方面，綜藝節(jié)目都獲得了不俗的表現(xiàn)。

3.本土原創(chuàng)的節(jié)目日漸成為綜藝主流

在國家多年持續(xù)出臺鼓勵本土原創(chuàng)政策的引導下，中國電視綜藝節(jié)目的原創(chuàng)力逐漸得到了提升，并開始展示出其強勁的實力。《朗讀者》創(chuàng)造了中國文化類節(jié)目的新高度，而《國家寶藏》則更是在世界電視綜藝話語范圍內(nèi)進行了創(chuàng)新，以綜藝的方式賦予了文博新的生命與活力，吸引了社會的關注，展示了大國電視綜藝創(chuàng)新的能力。

（二）關于中國電視綜藝發(fā)展的幾點思考

1.電視綜藝如何實現(xiàn)走出去

提升中國影視文化軟實力，進一步推動中國影視文化“走出去”，離不開中國綜藝的“走出去”。21世紀初，中國電視綜藝開始大規(guī)模綜藝節(jié)目模式的引進，雖然沖擊了中國電視節(jié)目市場，一定程度上影響了中國電視綜藝的自主創(chuàng)新，但是外來節(jié)目模式也給中國電視帶來了新的理念、技術，推動了中國電視綜藝節(jié)目制作水平的提升，并且，某種程度上也激勵了中國電視人自主原創(chuàng)的信心。當前，中國電視綜藝節(jié)目的制作水平有了很大程度的提升，在滿足國內(nèi)電視市場的同時，也應該積極探索“走出去”發(fā)展。一方面，向世界推廣中華文化，講好中國故事；另一方面，參與國際市場競爭，進一步提高創(chuàng)新制作能力，推動形成電視綜藝節(jié)目大國、強國力量。

2.如何保持電視綜藝的穩(wěn)定發(fā)展

中國電視綜藝節(jié)目的繁榮發(fā)展局面來之不易，在新環(huán)境下，如何保持綜藝節(jié)目的穩(wěn)定發(fā)展，并且通過綜藝節(jié)目的發(fā)展進一步帶動中國電視的發(fā)展是一個重要的課題。要積極探索新環(huán)境下，綜藝節(jié)目的融合發(fā)展路徑。

3.如何提高綜藝制作人才的培養(yǎng)

當前，綜藝節(jié)目制作人才的培養(yǎng)與綜藝節(jié)目發(fā)展的繁榮局面不相匹配，很多綜藝人才要么是在引進節(jié)目的過程中培養(yǎng)的，要么是從紀錄片領域、電視劇領域等相關領域轉過來的，缺乏專業(yè)專門的綜藝人才培養(yǎng)，這與我們要成為綜藝大國的地位是不相符的。未來我們應該探索更加多元、立體的綜藝人才培養(yǎng)模式，電視臺、高校、制作機構等形成人才培養(yǎng)的聯(lián)動機制，共同培養(yǎng)有競爭力的中國特色綜藝人才。

2017年，中國影視行業(yè)整體上取得引人注目的成績：“雙主流”電影、現(xiàn)實主義題材電視劇、政論片、文化類節(jié)目都可以成為年度影視發(fā)展的關鍵詞。從提升國家影視文化軟實力的角度來看，中國影視行業(yè)的四大類型，正在創(chuàng)造著中國新時代特色的文化景觀。這其中，既能契合國家發(fā)展戰(zhàn)略，也在不斷創(chuàng)新行業(yè)發(fā)展路徑。中國影視正為創(chuàng)造“美好生活”而發(fā)揮其獨特功能與作用。

注釋：

[1]李盛楠.電影：浮華褪去，理性增長[J].中國廣播影視.2018(2)上.

[2]何佳子.電視劇：回歸理性，向品質靠攏[J].中國廣播影視.2018(2)上.

[3]戴清、卞天歌.2017年中國電視劇創(chuàng)作綜述.搜狐號：大家談影視，2018-1-26.

[4]楊哲.2017年紀錄片市場生態(tài)報告[J].中國廣播影視.2017(12)上.

[5]楊余.2017年上星頻道綜藝節(jié)目發(fā)展報告[J].中國廣播影視.2017(12)上.