孫晗迪

摘要：“細節(jié)”顧名思義，是指最細微的環(huán)節(jié)、最不起眼的部分。因此在影視作品創(chuàng)作過程中，往往最容易被忽視的部分，就是細節(jié)。創(chuàng)作者更偏向于從整體、宏觀的角度，對整個作品進行規(guī)劃，而對于細節(jié)的拿捏，便顯得有些粗糙，甚至在情節(jié)上與主題相悖，邏輯上有違常規(guī)。但是在《英雄本色》這一作品中，吳宇森導(dǎo)演對于細節(jié)的把控是非常精準(zhǔn)的。作品中精彩的情節(jié)，耐人尋味的人物關(guān)系，可圈可點的矛盾設(shè)計，都離不開細節(jié)的支撐。

關(guān)鍵詞：影視作品；細節(jié)刻畫

一、正確理解細節(jié)——細節(jié)的定位

在《辭海》中，細節(jié)定義為：“文藝作品中描繪人物性格、事件發(fā)展、自然景物、社會環(huán)境等最小的組成單位。細節(jié)描寫要求真實、生動，并服從主題思想的表達?！币簿褪钦f，構(gòu)成文藝作品的一切元素都離不開細節(jié)，包括主題的傳達，也通過細節(jié)刻畫完成。

“細節(jié)魔鬼論”提出魔鬼存在于細節(jié)當(dāng)中，也就是說摧毀豐功偉業(yè)的，也許只是一件毫不起眼的小事。這句話同樣適用于影視作品，在刻畫人物性格、揭示人物關(guān)系、表現(xiàn)人物內(nèi)心世界、暗示人物情感變化時，通過細節(jié)表達，是最生動形象的，運用得當(dāng)即為作品的點睛之筆。但與此同時，當(dāng)某一細節(jié)出現(xiàn)問題時，這一人物所傳達的理念或產(chǎn)生偏頗或與主題相悖，則對于作品來講，會產(chǎn)生較大的影響。同樣，在表現(xiàn)環(huán)境和事件的時候，也會產(chǎn)生相同的效果。

細節(jié)是與主題相關(guān)的一件必不可少的小事，在觀眾看來，也許只是創(chuàng)作者信手拈來，并不是必不可少的，但是對于整部影片來說，則是創(chuàng)作者一個一個精心設(shè)計的，每一個細節(jié)都不可替代。

二、合理應(yīng)用細節(jié)——細節(jié)的表現(xiàn)

（一）人物刻畫中的細節(jié)

對于人物的刻畫，除了一般的人物性格、人物形象還有人物境遇。在《英雄本色》中刻畫的最為精彩的，就是對于人物境遇的刻畫。

在小馬哥出場的時候，瀟灑地站在路中央，環(huán)境開闊，沒有阻礙，哪怕是在馬路中央也沒有來往的車輛干擾。這就直接表明了此時的小馬哥正春風(fēng)得意，無論是工作還是生活都一帆風(fēng)順。但是在小馬哥得知阿豪入獄后，他再一次站在馬路中央，身前的欄桿，身后的汽車，兩旁的柵欄，都成了阻礙，他被困難重重包圍。表現(xiàn)了他陷入了困境，與之前的春風(fēng)得意形成鮮明對比。這種構(gòu)圖變化的細節(jié)明確表示了小馬哥前后境遇的變化。雖然觀眾在觀影過程中，覺得這樣的畫面出現(xiàn)是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，但是在影片拍攝和制作過程中，一定是經(jīng)過制作者精心設(shè)計的。

當(dāng)阿豪來到臺灣準(zhǔn)備交易時，一路都是被別人開車帶著走，下車時表情嚴肅，看不出一絲笑意。暗示了阿豪雖然是黑幫老大，身份尊貴，但其實他的人生方向并不能被自己掌控，生活中充滿了無奈和不得已。當(dāng)阿豪出獄后，做起了出租車司機，雖然是在服務(wù)別人，身份地位也大不如前，但是卻是自己在開車，自己掌握自己的命運，表情也是十分開心。通過前后細節(jié)的對比，不僅交代了阿豪的情況變化，也傳達了創(chuàng)作者對于生活的態(tài)度。

在阿豪入獄后，黑幫去威脅阿豪的家人時，首先導(dǎo)演安排阿豪父親、阿杰和阿杰女友都身穿白色衣服，與黑幫劃分開來。在阿杰給家里打電話時，電話亭的的亭子限制住了阿杰，而在女友這邊，也是使用緊湊的構(gòu)圖，父親則是用耳機堵住了耳朵，暗示著這一家人即將陷入困境。對于構(gòu)圖上細節(jié)的安排，使得整個影片情緒傳達十分到位。

（二）顏色搭配中的細節(jié)

顏色，對于影視作品傳達情感、表現(xiàn)人物有著非常重要的作用。不同顏色的搭配，不僅僅是為了影視畫面能夠更美觀，更是對于劇情的發(fā)展，有著深刻的意義。在《英雄本色》中，雖然顏色并沒有特別豐富絢麗，但是簡單的幾種顏色，也對于故事的推進產(chǎn)生了極為重要的作用。

當(dāng)阿豪在臺灣交易失敗后，阿豪和阿成被警察包圍，此時阿豪身穿白色西裝，而阿成則是一身黑西裝與阿豪形成反差，也表明了兩人的不同道路和不同命運：阿豪自首，重新做人，而阿成則在害人害己的利益紛爭中越走越遠。

阿杰急于證明自己，中了阿成的圈套，在尋找阿成的過程中，阿成被夾在兩個鮮紅的柱子中間。除了構(gòu)圖上暗示了困境外，鮮艷的血紅色也暗示了極度危險，預(yù)示著阿杰此時正一步一步走向危險中。而另一紅色的運用，是在小馬哥被阿成抓住，扔到天臺毆打時，霓虹閃爍，天臺也被映成了紅色，與毆打的暴力場面相互輝映。這兩次紅色的出現(xiàn)都暗示著危險的情況。

在影片結(jié)尾時，阿豪用阿成作為人質(zhì)交換自己的弟弟阿杰，在雙方勢力抗衡的過程中，黑幫全部身穿黑色衣服，但阿成則是白色衣服，這也表明了阿成是壞人中的壞人，阿杰作為警察，身穿白色衣服與黑幫對立，阿豪則穿了灰色，暗示了阿豪既不是好人也不是壞人的模糊處境。最終阿豪、阿杰、小馬哥三人相互攙扶的時候，阿豪已經(jīng)脫去灰色的外套，身穿白色衣服，與弟弟阿杰一樣，暗示二人的關(guān)系已經(jīng)重修于好。但此時小馬哥卻身穿黑色衣服，與阿豪、阿杰形成鮮明的對立，通過顏色的反差，導(dǎo)演已經(jīng)明確的告訴了觀眾，小馬哥已經(jīng)和阿豪、阿杰不再是一路人，也注定了小馬哥即將死去的命運。

創(chuàng)作者通過服飾、建筑、環(huán)境等一系列色彩的設(shè)計，暗示了人物關(guān)系，表現(xiàn)了人物性格，預(yù)示了人物命運。通過對色彩這一細節(jié)的安排使用，使得整部影片更加耐人尋味，引發(fā)觀眾更加深刻的思考。

（三）聲音運用中的細節(jié)

影視作品中，聲音占有極重要的地位，語言、音樂、音響構(gòu)成了影視作品中全部的聲音。每一句臺詞的設(shè)計，每一段背景音樂的使用，每一種音響效果的疊加，都會使得影視作品產(chǎn)生不一樣的情緒。在《英雄本色》中，創(chuàng)作者對于聲音的把控既賦予了自己的獨到理解，又符合觀眾的收視心理，整部影片沒有一句多余的臺詞，沒有一聲多余的聲響，在聲音方面，堪稱成功。

影片中每一句臺詞都有自己的深意，在小馬哥和阿豪還沒有失意的時候，二人的老大對阿豪說：“你的缺點就是太容易相信人了?！边@樣一句簡單的話，卻暗示出了阿豪后來命運的巨大轉(zhuǎn)折。在老大介紹阿成給阿豪和小馬哥認識的時候，阿成說過：“豪哥有很多東西我是學(xué)不來的?！钡拇_，后來阿成成了黑幫老大，在行為作風(fēng)上與阿豪有著天壤之別。同時，這句話也預(yù)示了后來阿成會出賣阿豪。通過簡單的兩句臺詞，就已經(jīng)表明了不同的人物性格和他們之間的關(guān)系，也和后來故事的發(fā)現(xiàn)相呼應(yīng)。

合理的音響設(shè)置可以強化影片傳遞的情感，小馬哥在天橋上看報紙的時候，得知了阿豪入獄，此時的他焦躁不安，既替好友擔(dān)心，又怨恨阿成的出賣。就在這時，一輛火車從橋下穿過，并發(fā)出了巨大的噪音，這種聒噪的聲音正好印證了此時小馬哥的心理，同時也傳達給觀眾煩躁的情緒。音響的使用，使觀眾的代入感更強，影片的氣氛也能夠更好的傳遞出去。

《英雄本色》的英文名就是better tomorrow，而在阿豪去找阿杰的女友時，舞臺上孩子們唱的正是《明天會更好》，這與阿豪此時的境遇形成鮮明對比，也讓觀眾心中劃下一個問號：明天真的會更好嗎？同時這首歌曲也寄托了導(dǎo)演對于希望明天會更好的美好愿望，點明了主題。

而另一處音樂的使用也非常經(jīng)典。在小馬哥想為阿豪復(fù)仇，去飯店找阿成的時候，小馬哥的慢動作和包間內(nèi)正常速度的吃喝玩樂形成對比，但是使用的背景音樂卻是輕快的，表明此時小馬哥淡定的心理和勢在必得的信心。就是這樣一首音樂和畫面相互配合，使得這一段影片成為經(jīng)典。

通過對聲音在細節(jié)上反復(fù)推敲，才使得影片中每一處聲音，無論是臺詞還是音樂音響，都出現(xiàn)的不突兀，讓觀眾感到這一聲音的出現(xiàn)是理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹?/p>

（四）蒙太奇設(shè)計中的細節(jié)

蒙太奇的使用是影視作品中必不可少的重要環(huán)節(jié)，通過不同場面之間的銜接，創(chuàng)造不同的意義和情感。不同蒙太奇的使用，也使得影視作品產(chǎn)生不一樣的效果。在《英雄本色》中，除了最為經(jīng)典的小馬哥為了給阿豪復(fù)仇在走廊藏槍這一段之外，還用很多優(yōu)秀的片段也使用了蒙太奇，其中最為精彩的就是通過蒙太奇中不同的細節(jié)設(shè)置，產(chǎn)生了暗示和隱喻的效果。

在影片前段，阿豪去警察學(xué)校看阿杰，此時的阿杰還不知道哥哥的身份，開心的向哥哥跑來，緊接著一個鏡頭，阿豪出現(xiàn)在網(wǎng)球網(wǎng)背后，暗示了阿豪之后入獄的命運。以及在阿豪離開的時候，前景出現(xiàn)警察的隊伍，并且與阿豪運動方向一致，暗示了阿豪將要被警察帶走。通過蒙太奇的設(shè)計使用，不多說一句話，就暗示了人物的命運。

在阿豪去臺灣交易失敗后，和阿成被警察包圍，阿豪說過這樣一句話“是誰出賣了我”，此時的阿成雖然沒有說話，但是就在阿豪問完這句話后，鏡頭立馬專向阿成，這也暗示了出賣阿豪的人就是阿成。通過這樣一個細微的鏡頭組接，對于后來事情的發(fā)展做足了鋪墊。

在阿豪入獄期間，阿豪一臉惆悵地看向守衛(wèi)，此時守衛(wèi)出現(xiàn)在鐵柵欄后面，局限的場地暗示了警察即將陷入困境，而下一個鏡頭緊接著就是阿杰，這也告訴觀眾，遇困的警察就是阿杰。緊接著就是阿杰對準(zhǔn)靶子在練槍法，而一槍打出去，出現(xiàn)的卻是阿豪，可以看出阿杰此時對阿豪充滿怨恨。通過幾個細小的片段組合，表現(xiàn)了人物之間的情感態(tài)度，不需要長篇大論，就使得觀眾對于人物關(guān)系一目了然。

小馬哥推著手推車出現(xiàn)在地下車庫的時候，背景上出現(xiàn)了兩個大字“出路”，緊接著就是小馬哥坐在柵欄后吃盒飯，局促的環(huán)境、窘迫的狀況，不難看出此時小馬哥的生活狀況，這也不禁發(fā)起聯(lián)想，“出路”到底在哪里？這樣一組鏡頭表現(xiàn)了人物的迷茫與困惑。

對于蒙太奇的使用，并不一定需要長篇大論，有時短短幾個鏡頭的組接加上細節(jié)的暗示，就能產(chǎn)生意想不到的效果。

三、細節(jié)刻畫的影視感染力——細節(jié)的作用

（一）細節(jié)有助于刻畫人物性格，交代人物關(guān)系

細節(jié)表現(xiàn)人物，不是從整體上籠統(tǒng)的介紹人物的情況，而是通過人物的一舉一動、衣著打扮、言談舉止來實現(xiàn)對于人物的刻畫。有時候一個眼神、一個動作、一表情就能夠交代人物之間的關(guān)系，并不需要長篇敘述。

在《英雄本色》中，小馬哥得意時的吮吸手指和失意時的吮吸手指，雖然是相同的動作，卻有著不同的意義。在阿杰不知道阿豪的身份時，二人扮演“警察和賊”，阿杰便總是扮演警察，而真實情況下阿杰與阿豪的身份就是警察與賊，這樣一個細節(jié)的設(shè)計，就明確交代了人物關(guān)系，也暗示了二人的關(guān)系將一步一步惡化。

（二）細節(jié)能夠推動劇情的發(fā)展

幾乎所有的影片都需要通過細節(jié)來構(gòu)架影片的情節(jié)，如果沒有合理的細節(jié)設(shè)計，那么就需要冗長的敘述來推動故事情節(jié)的發(fā)展，整部影片也會枯燥乏味，只有融入細節(jié)，才能使影片既精煉又豐滿。

影片《英雄本色》在講述故事的時候，并沒有用過多的臺詞來講述，而是運用細節(jié)的設(shè)計，使得影片完整流暢。在阿豪入獄后，通過阿杰練槍打靶與阿豪鏡頭的組接，直接表現(xiàn)了阿杰對于阿豪的情感轉(zhuǎn)變，促成了后續(xù)事件的發(fā)生。在最后的槍戰(zhàn)中，阿杰對于阿豪的攙扶，暗示了兩人冰釋前嫌，直接促使了阿杰將槍遞給阿豪，讓阿豪殺死阿成。

（三）細節(jié)能夠抒發(fā)人物情感，表現(xiàn)創(chuàng)作者態(tài)度

每一個細節(jié)的設(shè)計都是蘊含著情感的，不同的細節(jié)，表現(xiàn)了不同的人物情感，一段情節(jié)中蘊含了許多細節(jié)，也就表現(xiàn)了豐富的情感。顏色、音樂、角度都可以表現(xiàn)人物的情感，也可以傳達創(chuàng)作者的意圖。

在《英雄本色》中，阿成當(dāng)上老大后，小馬哥給阿成開車門，阿成面無表情的抽出來幾張錢扔到地下，這一舉動充滿了對于小馬哥的嫌棄與鄙視，也表現(xiàn)了阿成的狂妄自大。在阿豪去找阿杰女友時，小朋友們唱的《明天會更好》，表達了創(chuàng)作者對于未來的希望和對未來肯定的態(tài)度。

（作者單位：遼寧大學(xué)廣播影視學(xué)院）