馬杰

我認為，當前中國的抽象繪畫是對抽象藝術的誤讀。也正是由于這樣的誤讀，才使中國抽象繪畫解構了西方抽象藝術。

中國抽象繪畫的特點：是以感性的視覺玩味，把畫面做成肌理和色彩的匯集“場”，并以畫面語言風格化所呈現(xiàn)出的抒情格調，牽動觀者的情緒，實現(xiàn)審美。以致中國抽象繪畫與西方抽象藝術那種起于經驗實證的視覺分析的藝術風馬牛不相及。所以，中國抽象繪畫是以自己對抽象繪畫的理解為：“意象畫”“詩象畫”等，絕不再是西方抽象藝術。

我的抽象繪畫是從中國墨的角度對抽象藝術的思考。

首先，我把墨作為中國文化的載體，從中國畫傳統(tǒng)程式化的“筆墨”中解放出來，以藝術的方式，讓“墨”成為獨立的表現(xiàn)語言。

其次，運用西方抽象藝術形式，尤其借助格式塔心理學解析視覺藝術的方法，讓畫面作為視覺理解的試驗場，用墨實驗探索抽象藝術。

再者，嘗試著將墨實驗介入日常生活，把生活中日常所見之實物，如衣物、毛發(fā)、紙張等材料納入墨實驗，以拓展墨的表現(xiàn)語言。

總之，將墨納入抽象藝術系統(tǒng)的實驗，是對中國傳統(tǒng)繪畫與西方現(xiàn)代藝術的換位思考，嘗試著以西方抽象藝術的視角對中國傳統(tǒng)藝術重新的審視。