馮剛

摒棄對群雄爭霸以及觀眾耳熟能詳?shù)奈鋵⒛艹嫉年P注，從不同角度重新審視三國歷史，成為近年來一些“三國戲”推陳出新的選擇。3月27日，根據(jù)馬伯庸同名小說改編，唐人影視出品，游達志、鄭偉文聯(lián)合執(zhí)導的古裝歷史劇《三國機密之潛龍在淵》（以下簡稱《三國機密》）在騰訊視頻播出。截至4月9日，全集播放量9.5億次。

《三國機密》是“大軍師司馬懿”系列編劇常江參與改編的又一三國題材作品，其將目光瞄準這段歷史中“存在感”最弱的統(tǒng)治階層代表——漢獻帝，通過他的視角展現(xiàn)曾經(jīng)輝煌的大漢帝國子孫面對紛亂復雜的政治、軍事局面做出的最后努力。

接受《綜藝報》專訪時，導演游達志表示，《三國機密》并非嚴格意義上的歷史正劇，而是在歷史背景下的合理演繹?！白髌吠ㄟ^對歷史人物真實性格的揣摩和塑造，以期為觀眾展現(xiàn)不一樣的三國故事。”

三國故事“年輕化”

不同于以往三國題材作品的創(chuàng)作角度，《三國機密》通過全新設定的故事線，重塑身在其中的歷史角色。

劇中馬天宇分飾兩角，分別是真實存在于東漢歷史的最后一任皇帝漢獻帝劉協(xié)，以及這部作品演繹創(chuàng)作的劉協(xié)孿生兄弟劉平。劉協(xié)病重，密詔自小生活于宮外的劉平入宮頂替自己，復興漢室。這是作者馬伯庸在原作中進行的大膽假設，也確定了《三國機密》的故事基調(diào)。游達志表示，“這是比較‘年輕的三國世界，我們基于三國的真實人物和背景對劇中發(fā)生的故事進行了再度創(chuàng)作?！备幽贻p化的三國故事，也是游達志心目中《三國機密》最能吸引觀眾之處。

導演鄭偉文負責拍攝馬天宇與皇后扮演者萬茜的戲份，展現(xiàn)二人如何從互相猜疑到互相扶持，共同面對“挾天子以令諸侯”的曹魏政權所帶來的生存壓力。這段不存于正史的故事脈絡，來自原著作者和主創(chuàng)團隊的共同創(chuàng)作。鄭偉文表示，《三國機密》中，傳統(tǒng)“三國戲”的權力斗爭讓位于人物的內(nèi)心掙扎。三國題材作品大多以講述人物爭奪權力的過程為主，很多橋段和制作手法已被觀眾所熟知，《三國機密》更看重在此過程中，人物的心理變化和個人成長。“譬如我要得到某種權力，但自己的愛人、朋友、家人可能會因此發(fā)生危險，該如何抉擇？我們會把人性的東西比較強烈地表達出來?！?h3>劇作呈現(xiàn)“簡繁”交織

游達志告訴《綜藝報》，《三國機密》在拍攝過程中，一方面求“簡”，通過簡單直接的鏡頭表達，為觀眾帶去舒適的觀看體驗；另一方面求“繁”，對演員提出高要求，追求更有層次感的人物性格塑造。

在鏡頭呈現(xiàn)形式上，主創(chuàng)團隊選擇了更為簡潔平實的表現(xiàn)手法。相比部分網(wǎng)劇追求的動感、瑣碎視角，《三國機密》反其道行之，力爭化繁為簡。例如，感情戲中，主創(chuàng)團隊提出的要求是畫面干凈、平穩(wěn)，追求歷史劇的質感。游達志表示，“我們希望能夠呈現(xiàn)很工整的畫面，不會讓鏡頭搖動得太厲害，而是按照演員的情緒來動。”

平實鏡頭的運用并非將《三國機密》完全按寫實手法進行拍攝，劇中的動作打斗場面依然保留動感要素，“做到武戲炫酷，文戲精致?！庇芜_志強調(diào)。拍攝過程中，游達志對作品畫面提出的要求是，“能夠讓觀眾通過鏡頭，清晰看到演員的每段表演?！?/p>

人物塑造方面，《三國機密》雖擁有馬天宇、韓東君、萬茜、董潔、王陽明、董璇、檀健次、李建義等橫跨老中青三代的演員陣容，但主創(chuàng)團隊依然在劇中人物性格的把控和揣摩方面提出更高要求，需要演員在表演過程中參透劇本，對劇情擁有深刻理解?！芭臄z之初我們和演員進行了深入溝通，和他們共同設定飾演角色的心路成長歷程?！编崅ノ呐e例，馬天宇在飾演劉平冒充劉協(xié)的戲份時，面臨很大的演技考驗。“劉平從市井而來，他需要改變生活習慣、性格，適應王宮內(nèi)的一切，融入莊嚴肅穆的議政殿堂。這種改變是很有趣的過程，需要演員仔細揣摩?！?/p>

為達到主創(chuàng)團隊追求的歷史質感，演員需要始終將情緒保持在入戲狀態(tài)，進行持續(xù)性表演。鄭偉文透露，《三國機密》的演員在片場大多數(shù)時間都不會開玩笑，以免破壞營造出的拍攝氛圍。“我希望他們在拍攝時將情緒拉低，保持比較沉重的心態(tài)。這也是整個拍攝過程中最困難的地方?！?/p>

“我們需要演員在塑造人物過程中呈現(xiàn)出更飽滿、更豐富的層次感。”鄭偉文表示，拍攝《三國機密》時，演員狀態(tài)要結合人物性格、場景變換不斷進行調(diào)整，通過臺詞呈現(xiàn)人物實時的情緒變化?！袄?，劇中馬天宇飾演的角色在和曹操對峙時，需要根據(jù)雙方的眼神接觸來變化語氣語調(diào)，將二者之間的復雜關系和角力展現(xiàn)出來?！?h3>“三國戲”仍有挖掘空間

游達志告訴《綜藝報》，編劇常江改編《三國機密》時，在原作基礎上豐富了更多故事，將主線外的分支內(nèi)容進行了歸攏和梳理。“讀者看到電視劇時不會感覺我們脫離了小說，同時講述的內(nèi)容又更加豐富?！?/p>

編劇和導演一樣，希望跨越不同創(chuàng)作領域，為觀眾送上不同的作品。“‘大軍師司馬懿是比較正的劇，《三國機密》則是以三國時代為背景另辟視角的‘新三國劇，二者不同。”鄭偉文表示，“編劇在創(chuàng)作時也力求將兩部作品寫出完全不同的感覺?！?/p>

雖為“新解”，但游達志強調(diào)，《三國機密》中有很多歷史內(nèi)容不能改變，人物界定也不能隨意改編，只能按照原作人設進行豐富?！斑@是和一般武俠劇、古裝劇最大的不同之處?！薄度龂鴻C密》在視角上不同于傳統(tǒng)的三國題材作品，但對主線故事產(chǎn)生推動作用的重大場面并未被弱化，三國戲中不可或缺的戰(zhàn)爭場景也得到展現(xiàn)。為達到更好的視覺效果，劇組還專門組織團隊在拍攝地橫店影視城和象山影視城周邊收集實景素材，結合拍攝內(nèi)容，“將大山大水豐富其中。”

對于“三國戲”的創(chuàng)作是否有更大發(fā)揮空間，游達志和鄭偉文都抱樂觀態(tài)度?！叭龂械娜宋锖芏?，從不同人物的視角看出去就能產(chǎn)生另外一個世界。”游達志表示，這個人可以是英雄，也可以是普通的小角色，“發(fā)掘他背后的故事，我覺得蠻過癮的?！编崅ノ恼J為，從表演角度而言，不同演員演繹三國角色也會有自己的理解，能產(chǎn)生不同效果?！安恢谷龂?，中國觀眾對四大名著有著深厚情感，這些題材都值得挖掘。”