胡建禮

（影視風(fēng)向標(biāo)，北京，100000）

今年暑期上映的現(xiàn)實(shí)主義題材影片《我不是藥神》收獲了30.98億票房，奪取了暑期檔冠軍，它聚焦的高藥價(jià)話題引起全民熱議，該片作為現(xiàn)實(shí)主義題材作品以大眾化、類型化的表達(dá)以及借助大牌明星的商業(yè)化的宣傳方式，展現(xiàn)了中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作的新態(tài)，值得關(guān)注。

對(duì)于中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，從第一個(gè)層面來看，中國(guó)電影人有著優(yōu)良的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作一直是中國(guó)電影發(fā)展中一種主導(dǎo)型的創(chuàng)作觀念之一，早在20世紀(jì)20—30年代就涌現(xiàn)出了大批的現(xiàn)實(shí)主義作品，比如1923年的《孤兒救祖記》，1937年的《馬路天使》，1947年的《一江春水向東流》等。新中國(guó)成立以后，20世紀(jì)50—60年代中國(guó)電影又誕生了一批現(xiàn)實(shí)主義佳作，有1950年的《我這一輩子》，1963年的《農(nóng)奴》，還有謝晉導(dǎo)演的《舞臺(tái)姐妹》。到了文革之后，也就是20世紀(jì)70年代末到90年代末這二十年間，中國(guó)電影迎來了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的黃金時(shí)期，像謝飛、謝晉、吳天明、黃建新、張藝謀等多位導(dǎo)演創(chuàng)作了大批的現(xiàn)實(shí)主義作品，比如《芙蓉鎮(zhèn)》《高山下的花環(huán)》《人參》《一個(gè)都不能少》《活著》等。自20世紀(jì)90年代末以后，由于種種原因中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作陷入低谷，雖然也有優(yōu)秀作品不斷地涌現(xiàn)出來，但其中有一個(gè)特點(diǎn)就是電影題材越來越小眾化、精英化，代表作品有《小我》《展臺(tái)好人》《盲井》《推拿》等。

同時(shí)，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作在電影的市場(chǎng)化大潮中曾一度迷失。其實(shí)解放后中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作之所以能夠如此繁榮，有體制背景的原因在，畢竟很長(zhǎng)時(shí)間以來中國(guó)的電影導(dǎo)演都背靠著各大國(guó)有電影制片廠，在并不追求電影市場(chǎng)商業(yè)利益的前提下，這些導(dǎo)演往往會(huì)把富有傳統(tǒng)色彩、與現(xiàn)實(shí)主義緊密相連的題材作為首選。在進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)以后，電影制片廠紛紛從以往的事業(yè)型、福利型轉(zhuǎn)為產(chǎn)業(yè)型、經(jīng)營(yíng)型，電影市場(chǎng)也迎來了飛速發(fā)展。從20世紀(jì)90年代末到現(xiàn)今這短短二十年間，中國(guó)內(nèi)地已躍居為全國(guó)第二大電影市場(chǎng)，國(guó)產(chǎn)大片不斷涌現(xiàn)。相比之下優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品卻越來越少，原因之一是市場(chǎng)化的經(jīng)濟(jì)背景，另一點(diǎn)則是由于現(xiàn)實(shí)主義題材在創(chuàng)作上會(huì)面臨一些壓力和風(fēng)險(xiǎn)，這也就導(dǎo)致了一些創(chuàng)作者選擇了規(guī)避。但是這種其實(shí)并不是特別正常的情況，畢竟社會(huì)、時(shí)代與觀眾都需要現(xiàn)實(shí)主義的東西，也就是說如果電影不去表達(dá)時(shí)代的變遷，不去表達(dá)在時(shí)代變遷中中國(guó)老百姓的喜怒哀樂和內(nèi)心變化，就會(huì)留下遺憾。而且關(guān)鍵問題是電影的核心競(jìng)爭(zhēng)力取決于其與人民群眾之間所形成的聯(lián)系緊密程度。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上提出要和人民群眾聯(lián)系，如果失去了這種聯(lián)系，中國(guó)電影就會(huì)蒼白無力。電影如果不堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義就一定會(huì)脫離群眾，這些年其實(shí)已經(jīng)看到一些苗頭了，如古裝的武俠大片票房越來越差，大IP、大明星的影片不再受到盲目追逐等現(xiàn)象。像《小時(shí)代》這樣的青春偶像片到最后已經(jīng)遭到了市場(chǎng)的拋棄，而像《芳華》《我不是藥神》《夏洛特?zé)馈返扔鞋F(xiàn)實(shí)主義內(nèi)容的電影的成功，本質(zhì)上也就是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的勝利。

圖1 《孤兒救祖記》劇照 1923

圖2 《馬路天使》海報(bào) 1937

圖3 《一江春水向東流之天亮前后》劇照

但是有一個(gè)問題，走現(xiàn)實(shí)主義道路的電影并不等于有著精英立場(chǎng)、晦澀表達(dá)的文藝片。中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作從第六代導(dǎo)演開始之后已逐漸發(fā)展成為一種以精英立場(chǎng)訴說邊緣題材、同時(shí)表達(dá)方式非?；逎默F(xiàn)實(shí)主義作品模式。這類作品的出現(xiàn)使很多普通觀眾把現(xiàn)實(shí)主義題材和藝術(shù)片劃上了等號(hào)，而藝術(shù)片對(duì)于早已習(xí)慣了好萊塢敘事的觀眾們而言很難贏得更大的市場(chǎng)和票房。但同時(shí)這其中也包括了一些導(dǎo)演如賈樟柯、婁燁等憑借著現(xiàn)實(shí)主義作品走出一條屬于自己的電影道路，而這樣的現(xiàn)實(shí)主義作品雖然沒有成為市場(chǎng)的指路牌，但卻有著非常高的藝術(shù)價(jià)值，像《三峽好人》的多次獲獎(jiǎng)就是證明。

同時(shí)也存在著一個(gè)問題，即現(xiàn)實(shí)主義電影在國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)中并沒有受到廣泛的認(rèn)可，這意味著現(xiàn)實(shí)主義在國(guó)內(nèi)的發(fā)展實(shí)際上面臨著艱難的市場(chǎng)環(huán)境?？傮w上講我們的現(xiàn)實(shí)主義需要的是大眾化、類型化的表達(dá)，其實(shí)像陳可辛導(dǎo)演的電影《親愛的》票房也不錯(cuò)，這表明中國(guó)觀眾并非不喜歡看現(xiàn)實(shí)主義作品，而是渴望看到質(zhì)量?jī)?yōu)秀的、以大眾化表達(dá)方式呈現(xiàn)出來的作品。韓國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的成功已經(jīng)提供了一些成功的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)近兩年一些比較受人關(guān)注的現(xiàn)實(shí)主義作品如韓國(guó)電影《辯護(hù)人》、印度電影《摔跤吧！爸爸》等也的確在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)受到了歡迎。在中國(guó)的電影人中，尤其是第四代電影人如謝晉導(dǎo)演等，對(duì)于這樣的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作以及大眾化、類型化的表現(xiàn)方式也是非常嫻熟的。

圖4 《我這一輩子》海報(bào) 1950

圖5 《舞臺(tái)姐妹》劇照 1964

圖6 《三峽好人》劇照 2006（以上圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）

所以說，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作其實(shí)是符合電影市場(chǎng)觀眾的需要，在今后的創(chuàng)作中不一定非要拍敏感題材，可以先從能夠引起觀眾情感共鳴的常規(guī)題材切入，盡量避免一味地把電影往魔幻、古裝、玄幻和網(wǎng)絡(luò)大IP的方向指引，而應(yīng)該多拍一些真正反映當(dāng)下生活，同時(shí)也能夠體現(xiàn)老百姓喜怒哀樂的作品。在電影創(chuàng)作中可以不必像賈樟柯、婁燁等導(dǎo)演一樣選擇偏于小眾和藝術(shù)化的表現(xiàn)形式，這里并不是說這種片子不好，相反它們的藝術(shù)價(jià)值確實(shí)很高，并且借鑒、運(yùn)用了歐洲電影的藝術(shù)表達(dá)形式，但我們更需要的是一些大眾化、類型化的表達(dá)形式。

今年中國(guó)引進(jìn)了幾部印度電影，年初上映的電影《起跑線》中關(guān)注了現(xiàn)實(shí)中的教育話題，里面涉及到了小孩的升學(xué)和擇校問題，在中國(guó)這樣的情況更加普遍，但我們的電影就沒有反映這類問題的作品。中國(guó)如果用大眾化的手段拍一部此類題材的現(xiàn)實(shí)主義作品，觀眾肯定非常多，票房也不會(huì)差。

從美學(xué)上講，今后中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作一定要從生活里來，到真實(shí)中去，擇取涉及群眾切身利益和情感共鳴的題材，用大眾能夠接受的表達(dá)方式來講述具有強(qiáng)烈戲劇性沖突的故事，最終在美學(xué)上符合普通觀眾的審美需求。如果這樣的現(xiàn)實(shí)主義作品越來越多，那么中國(guó)電影將在今后涌現(xiàn)出更多高票房、高口碑、高質(zhì)量的現(xiàn)實(shí)主義作品。