本刊記者 穆寧

2018年3月17日，國(guó)家京劇院的傳統(tǒng)劇目《群·借·華》（即《群英會(huì)·借東風(fēng)·華容道》）在北京梅蘭芳大劇院精彩亮相，劇場(chǎng)內(nèi)座無虛席，不乏老人和孩子，三小時(shí)六分鐘的演出讓觀眾熱情高漲，連連叫好?！度骸そ琛とA》是國(guó)家京劇院的演出品牌“致春天”系列演出之一，該活動(dòng)自2014年推出以來，已連續(xù)舉辦了五屆。

近日，本刊記者在觀看該劇之后，專訪了國(guó)家京劇院二團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)演員、葉（盛蘭）派小生藝術(shù)傳承者、《群·借·華》中周瑜的扮演者江其虎，他給記者介紹了京劇藝術(shù)的臺(tái)前幕后和創(chuàng)新傳承的故事。通過江老師的講述，記者能看到藝術(shù)家的付出和堅(jiān)守，也能體會(huì)到京劇藝術(shù)的動(dòng)人魅力。

圖 / 《群·借·華》劇照（江其虎飾演周瑜）

《群·借·華》的臺(tái)前幕后

京劇的視覺色彩濃郁，舞臺(tái)效果美艷，演員唱腔純正，使觀眾如沐春風(fēng)、神清氣爽。中國(guó)戲曲是舞臺(tái)藝術(shù)，在劇場(chǎng)觀看可以體會(huì)到不一樣的感受。隨著由衷的一聲叫好，觀眾看得過癮的同時(shí)，也調(diào)動(dòng)起演員的情緒。一來二去，觀眾和演員互動(dòng)起來。

《群·借·華》故事出自《三國(guó)演義》，這屬一部常演常新的劇目，眾角色個(gè)性分明、生動(dòng)鮮活，說白唱詞中融入詼諧幽默，演員的表演一張一弛，呈現(xiàn)了高質(zhì)量高水準(zhǔn)。江其虎對(duì)記者說：“《群·借·華》是衡量院團(tuán)和個(gè)人技術(shù)水平具有標(biāo)桿意義的一部戲，工筆寫生戲畫像《同光十三絕》中就有徐小香（飾演周瑜），可見它和京劇的歷史是同步的。隨著時(shí)代進(jìn)步，通過一代代藝術(shù)家的傳承，這部戲也在不斷進(jìn)步。”

江其虎給記者講了諸多幕后故事，他說：“經(jīng)典老戲需要有序傳承，這次排練《群·借·華》，由葉少蘭老師、馮志孝老師、孫元意老師這些老藝術(shù)家給我們的藝術(shù)質(zhì)量把關(guān)。老一輩藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)都非常執(zhí)著，我的老師葉少蘭對(duì)藝術(shù)一絲不茍。我五十多歲了，每次演出前，我都要請(qǐng)教老師，還要看我?guī)煚敚ň﹦⌒∩髋傻膭?chuàng)立者葉盛蘭）的錄像。有時(shí)候一個(gè)表情、一個(gè)動(dòng)作，一輩子也追求不到最準(zhǔn)確的那個(gè)點(diǎn)?！?/p>

江其虎說，現(xiàn)在舞臺(tái)制作走入了一個(gè)誤區(qū)，戲曲是寫意的，如果把舞臺(tái)塞滿了，就會(huì)削弱演員的表演空間，《群英會(huì)》就是一桌二椅，你就相信它是大帳，放一個(gè)臺(tái)子，就相信它是華容道啊。把所有的布景都搬上舞臺(tái)了，演員怎么表演呢？

過去農(nóng)村的大爺大媽，通過看戲懂戲文戲理，從戲里得到教化，讀懂禮義廉恥忠孝節(jié)義，讀出真善美和假丑惡。國(guó)家京劇院“致春天”系列演出是北京文化藝術(shù)基金2017年度資助項(xiàng)目，演出票價(jià)很親民，最低50元/張?；菝裱莩黾饶艽龠M(jìn)年輕演員的成長(zhǎng)，也能把中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的教化作用傳遞出去。

戲曲藝術(shù)的傳、幫、帶

京劇藝術(shù)融合唱念做打，對(duì)演員要求苛刻，戲曲演員大多從10～11歲進(jìn)科班、戲劇學(xué)校學(xué)習(xí)，需要有好的天賦——好嗓子、好扮相、好身材、好功夫、好師承，經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練，才能成材。雖然如此，但是戲曲人才的成材率極低。

國(guó)家京劇院有一種優(yōu)良傳統(tǒng)叫傳、幫、帶，江其虎第一次去臺(tái)灣演《群·借·華》中的周瑜時(shí)，還不到30歲，由70多歲的袁世海先生帶著他一起演。任何一個(gè)戲曲演員都是從青年時(shí)代成長(zhǎng)起來的，正是因?yàn)榈玫搅死弦惠吽囆g(shù)家的指點(diǎn)提攜，江其虎特別在意對(duì)年輕人的培養(yǎng)，他認(rèn)為年輕演員非常需要鍛煉的平臺(tái)。傳統(tǒng)藝術(shù)的延續(xù)、傳承、繁榮、強(qiáng)盛需要人才，需要年輕人。

江其虎在管理團(tuán)隊(duì)、培養(yǎng)新人方面談了幾點(diǎn)體會(huì)，他說：“我的管理理念是公平、公正、公開，我認(rèn)為如果不公平，就沒有良好的團(tuán)風(fēng)，就會(huì)把好的人才埋沒。只要大家努力，都會(huì)有鍛煉的機(jī)會(huì)。2017年我們除了完成新劇目的創(chuàng)演，還演了131場(chǎng)，確實(shí)需要年輕人的力量。比如《群·借·華》里我屬于老演員了，我?guī)е蠹已?，我也是由老一輩藝術(shù)家?guī)е^來的，這是好的優(yōu)良傳統(tǒng)，為什么不堅(jiān)持呢？”他接著說，“現(xiàn)在的年輕人特別可愛，我非常感動(dòng)他們有堅(jiān)守的精神，為了京劇藝術(shù)，非常執(zhí)著地追求自己的藝術(shù)理想。作為劇院，要提供好的平臺(tái)讓年輕人去實(shí)踐，使人才得到盡快成長(zhǎng)，讓年輕演員盡快成角兒，中年演員保持自己的藝術(shù)青春，老年演員要傳、幫、帶?！?/p>

京劇藝術(shù)的創(chuàng)新

京劇作為我們的國(guó)粹，藝術(shù)家們不遺余力地探索京劇發(fā)展的多種可能性，江其虎也做了很多嘗試，他勇于實(shí)踐、允許試錯(cuò)，憑借著對(duì)京劇藝術(shù)的熱愛，把探索的觸角延伸到京劇之外，他樂此不疲地行走在探索的路上。

南宋戲文《張協(xié)狀元》是迄今發(fā)現(xiàn)最早、保存最完整的中國(guó)古代戲曲劇本，是“活化石”級(jí)的戲，它的學(xué)術(shù)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值都非常高。1992年，江其虎和幾個(gè)同好經(jīng)過艱辛地創(chuàng)作，把學(xué)術(shù)版的《張協(xié)狀元》搬上了舞臺(tái)，這件事也作為一個(gè)標(biāo)志性事件被記錄在戲曲史上。隨后，他們?cè)诜姨m、瑞典、挪威演出，均獲得不俗反響。前幾年，還拍成了數(shù)字電影版。

1991年，江其虎反串《李爾王》中的長(zhǎng)女，這部劇融合六個(gè)國(guó)家的演員，用六種語(yǔ)言在同一個(gè)舞臺(tái)上演出，非常有新意。

圖 / 《群·借·華》借東風(fēng)劇照（由左至右：李博飾演魯肅、江其虎飾演周瑜、田磊飾演諸葛亮）

江其虎說：“林肯中心藝術(shù)節(jié)的主席看過我的歌劇《夜宴》后對(duì)我說，你的聲音我想象過，今天終于聽到了，給我非常大的震撼。后來我們又合作了《鳳儀亭》。《鳳儀亭》用西洋樂器伴奏，采用歌劇的形式，我運(yùn)用中國(guó)戲曲的發(fā)聲，這樣的嘗試拓寬了受眾面。我們?cè)诿绹?guó)紐約大都會(huì)演出非常成功，《紐約時(shí)報(bào)》還做了整版的報(bào)道。”

同行和觀眾的肯定讓江其虎繼續(xù)走在創(chuàng)新的路上。近幾年，雖然推掉了很多演出，但江其虎表示愿意繼續(xù)探索創(chuàng)新京劇藝術(shù)的多種可能性。通過與世界頂級(jí)藝術(shù)家的合作，江其虎的藝術(shù)創(chuàng)作打開了新的局面，他深深體會(huì)到通過世界舞臺(tái)講好中國(guó)故事的意義非同一般，他想把中國(guó)的京劇藝術(shù)傳播到更遠(yuǎn)的地方。

對(duì)于演過的角色，江其虎坦言，周瑜和梁山伯他都很喜歡，這兩個(gè)人物的個(gè)性反差非常大，一個(gè)心思縝密，一個(gè)柔弱善良。每個(gè)角色都不一樣，都得認(rèn)真揣摩。他說：“有時(shí)候回憶起來，感覺自己的人生很豐富，演了這么多角色，塑造了各種類型的人物形象，也做了不同的嘗試。我接觸了不同的藝術(shù)門類、不一樣的文化底蘊(yùn)，它們會(huì)反哺我的傳統(tǒng)藝術(shù)。在融合的過程中，首先藝術(shù)觀要開放，實(shí)踐了這么多，我就想探索一下，延伸到京劇的邊緣，它究竟有多大的可能性。”

風(fēng)和日暖，春光明媚。5月12～19日，國(guó)家京劇院2018第一屆優(yōu)秀武戲展演即將在梅蘭芳大劇院上演。在溫暖的時(shí)節(jié)，讓京劇帶我們感受濃濃的梨園春意。