童斐蜚

竹編工藝作為中國傳統(tǒng)手工藝的一種，具有悠久的歷史。在傳統(tǒng)日常生活中，竹編器具幾乎隨處可見，從竹席、椅凳等家居用品，到蒸籠、茶具等飲食用具，甚至到用于建筑的大型工棚。然而，在科技飛速發(fā)展的當(dāng)下，具有低成本、高耐用性等優(yōu)勢的塑料制品以及其他高分子材料產(chǎn)品，給竹編工藝帶來了前所未有的挑戰(zhàn)。人們意識到，一味地墨守陳規(guī)，只會使竹編工藝逐漸淡出人們的視線，只有不斷創(chuàng)新，適應(yīng)時(shí)代發(fā)展，才能將這份傳統(tǒng)文化繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。

Bamboo craft, a kind of Chinese traditional handicrafts,has a long history. The products of bamboo-weaving almost always accompany us in our daily life, for example, some household items like bamboo mats and chairs, some kitchen utensils like food steamers and tea things, and even large sheds in the construction.With the rapid development of science and technology,however, some plastic products and other products of polymer materials with low cost and high durability have brought unprecedented challenges to the bambooweaving products. Therefore, people have learned that if we just do what we used to do without any creation, the bamboo craft products will gradually fade out of people's attention. In order to carry forward the traditional culture, we should make constant innovations and adapt to the development of the times.

竹編工藝的發(fā)展脈絡(luò)

竹編工藝起源于中國，主要在適應(yīng)竹子生長的南方地區(qū)盛行。早在新石器時(shí)代初期，我們的祖先就學(xué)會了利用竹子等植物來編織器物。在浙江湖州錢山漾的新石器時(shí)代遺址中，就出土了大量竹編器具，品種繁多、用途廣泛，涉及家具用品、飲食用具和農(nóng)業(yè)用具。由于竹子彈性和韌性俱佳，堅(jiān)固耐用且易于獲得，竹編器具在人們的日常生活中變得不可或缺。

殷商時(shí)期，因陶罐的罐面上流行印有竹編的紋樣圖案，使得竹編的紋樣形式逐漸得以豐富。春秋戰(zhàn)國時(shí)期，竹編的發(fā)展在滿足功用性的同時(shí)，也不斷地實(shí)現(xiàn)著自身的裝飾性審美功能。竹編器具愈發(fā)細(xì)致，編織技法也愈來愈發(fā)達(dá)，更涌現(xiàn)出了一批擅長竹編的能工巧匠。秦漢時(shí)期，竹編工藝沿襲了之前的編織技藝，并在此之上變得更加成熟，制品也更加精巧。唐宋時(shí)期，竹編的工藝美體現(xiàn)得愈發(fā)明顯，供達(dá)官貴人賞玩的花燈、龍燈等，均由竹編工藝完成。明清時(shí)期，隨著竹編匠人的不斷增多，竹編技藝得到了全面發(fā)展。

到了近代，竹編技法更加精湛，編織圖案也更加完善，但隨著抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)，優(yōu)秀的竹編匠人逐漸減少，竹編工藝的發(fā)展不得不停下了腳步?？箲?zhàn)勝利后，竹編工藝開始復(fù)蘇。新中國成立后，國家將竹編技藝歸入工藝美術(shù)之中，竹編工藝得到了進(jìn)一步的發(fā)展。然而，隨著工業(yè)化進(jìn)程的推進(jìn)，塑料制品逐漸取代了傳統(tǒng)竹編工藝產(chǎn)品的地位，竹編制品失去了市場競爭力，竹編工藝也逐漸淡出了人們的視野。2008年竹編成為“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”中的一員，竹編工藝又一次得到了新生，特別是在四川、云南、貴州、福建、安徽、浙江、湖南等地。

竹編工藝的制作流程

竹編的制作，從材料處理開始就十分考究，需要經(jīng)過多道工序，且每道工序都有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)。首先，竹材的挑選就需要考慮季節(jié)、環(huán)境、竹齡和竹子品種等因素，選擇不當(dāng)容易引起生蟲或發(fā)霉等狀況出現(xiàn)。將合適的竹子砍伐后，需要將其置于太陽下暴曬，然后打濕，接著再曝曬反復(fù)多次，直到完全曬干才進(jìn)行儲存。編織前，需將竹子的竹毛與竹節(jié)刮掉，再用刀將其剖成兩半，浸泡于水中，直至竹子變軟后才能撈出。這樣做的目的是為了提升竹子的韌勁，以便更好地進(jìn)行編織。之后，再用刀將竹子劈成均勻的細(xì)條，然后進(jìn)行打磨等工序，從而制成竹編的主要?jiǎng)?chuàng)作材料——篾片與篾絲。

常用的竹編工藝主要有五種，分別是編織、車花、拼花、穿珠和翻簧，每種工藝都有各自的藝術(shù)特色。編織一般是由下向上進(jìn)行的，在固定好底部后，以篾片與篾絲相互交疊著向上編織，主要以挑、壓、破和拼這四個(gè)動作來完成。當(dāng)技法熟練后，也可適當(dāng)加入諸如疏編、插、穿、削、鎖、釘、扎、套等動作來豐富編織圖案。傳統(tǒng)的竹編編織方法主要是經(jīng)緯交織法，除此之外，還有十字編織法、絞紋編織法、棱形紋編織法、花星編織法等等。編出的圖案百花齊放、各具特色，有人字紋、梅花眼、菱形格、十字紋等各種花紋，再配以不同顏色的染色篾片與篾絲相互穿插，增強(qiáng)色彩對比度，使竹編更具審美趣味。

車花這種工藝用途很廣，除了竹編，在銀飾雕刻與玻璃制品上也能看到。在竹編中主要是指刀刻而形成的裝飾與形狀。拼花指的是利用竹的表面或斷面，拼成花型或器皿。穿珠工藝是將竹節(jié)制成小段進(jìn)行穿結(jié)，比如打磨成圓球狀，穿成手鏈。翻簧，亦稱貼簧、反簧，因其雕刻在毛竹內(nèi)壁的簧面上而得名，是一種利用竹簧加工制成器具的方法。

竹編工藝的實(shí)用價(jià)值

竹編編織技法的多樣性，造就了竹編制品的種類豐富，再加上價(jià)廉物美等因素，使竹編制品能夠大量地應(yīng)用在人們的日常生活中，涉及到衣食住行，如：竹帽、竹席、竹扇、竹椅、竹簸、竹篩、竹籃等等。不僅如此，竹編還能滿足人們的休閑娛樂需求，比如供孩童玩樂的精致小物；過節(jié)時(shí)用的花燈、龍燈；還有由竹編制作道具的竹馬戲等等。

竹編最早是以生活用品的身份出現(xiàn)在人們生活中，其實(shí)用功能是竹編制品被人們廣泛接受的根本原因。常見的竹編工藝制品主要有家具類，如桌、椅、板凳等；飲食類，如茶具、蒸籠等；收納類，如盒子、箱子等；還有裝飾類，如家居裝潢的大型制品，及供人賞玩的精細(xì)之物等。除此之外，竹編工藝也被運(yùn)用到了飾品類與箱包類等其他領(lǐng)域。竹編制品因兼具柔韌性與牢固性，經(jīng)久耐用，且性價(jià)比高，因此受到人們的喜愛。

竹編工藝的審美價(jià)值

竹編的審美價(jià)值，很早以前我們的祖先就已經(jīng)注意到了。在西安半坡仰韶文化遺址中，曾發(fā)現(xiàn)印有竹編花紋的陶器。由此可見，竹編的審美價(jià)值早就體現(xiàn)在竹編的工藝美之中了，比如錯(cuò)落有致的排列組合、疏密相間的節(jié)奏韻味以及樸實(shí)無華的自然之美等等。這些審美特征既來源于生活，又展現(xiàn)于生活，在潛移默化中拉近了人與物之間的距離。

竹編制作，是一個(gè)主觀能動的過程。匠人在此期間，會將日常培養(yǎng)的審美意圖，加注在編織的過程中，有意或無意的將手中的竹編理想化、藝術(shù)化，從而導(dǎo)致最后的成品具有獨(dú)特的裝飾性審美趣味。比如云南、四川常見的背簍，經(jīng)過不同的匠人之手制作，有著不同的形式，不同的比例、不同的配色……帶給人們豐富的審美體驗(yàn)。而這些來自傳統(tǒng)工藝的獨(dú)特審美形式，也成為了設(shè)計(jì)師們靈感的源泉。

小小的竹片，在經(jīng)過能工巧匠的細(xì)心鉆研之后，制作出兼具實(shí)用性與審美性的竹編制品，以滿足人們的各種需求，這不得不令人感嘆竹編工藝的鬼斧神工。在中國傳統(tǒng)手工藝的歷史長河中，毫無疑問，竹編工藝占有舉足輕重的地位。它體現(xiàn)了民族的智慧與文化，弘揚(yáng)了民族的品質(zhì)與精神，是值得人們傳承與發(fā)揚(yáng)的民族瑰寶。

竹編工藝的現(xiàn)狀與展望

不可否認(rèn)，竹編工藝確實(shí)面臨著一些問題。在不少地方，竹編技術(shù)只掌握在一些老一輩的匠人手中，年輕人對竹編不感興趣、不愿學(xué)習(xí)，技術(shù)傳承方面后繼乏人的問題較為嚴(yán)重；由于專注于竹編工藝的新鮮血液較少，在產(chǎn)品的設(shè)計(jì)研發(fā)方面也就突顯薄弱，產(chǎn)品種類與風(fēng)格形式大都固守傳統(tǒng)、缺乏創(chuàng)新；與塑料等制品相比，作為傳統(tǒng)手工藝的竹編產(chǎn)品，其制作往往都是純手工過程，因而工藝復(fù)雜，耗時(shí)長、成本高，市場競爭力弱；除此之外，受眾范圍小也是一個(gè)重要問題。

現(xiàn)代市場上其他相關(guān)產(chǎn)品的沖擊及自身工藝亟需革新等問題，導(dǎo)致了現(xiàn)在竹編工藝的內(nèi)憂外患，對竹編工藝敲響了警鐘，必須重新進(jìn)行合理定位。竹編人已意識到：竹編工藝不能脫離時(shí)代，應(yīng)更多地接受現(xiàn)代語境的熏陶；嘗試突破傳統(tǒng)、大膽革新，加強(qiáng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)創(chuàng)新，開發(fā)出符合現(xiàn)代生活美學(xué)的竹編產(chǎn)品，使竹編工藝走出孤芳自賞的小眾天地，更好地融入千家萬戶。只有這樣，才能將竹編工藝?yán)^續(xù)傳承下去，發(fā)揚(yáng)光大。

總結(jié)

工業(yè)化的發(fā)展，使得自動化、機(jī)械化、批量化生產(chǎn)的產(chǎn)品具有更強(qiáng)大的市場競爭力。竹編工藝面對這樣的大工業(yè)化生產(chǎn)時(shí)代，逐漸陷入了尷尬的處境。為了更好地傳承與發(fā)揚(yáng)竹編工藝，對竹編工藝的再度審視變得刻不容緩。一味墨守成規(guī)是行不通的，應(yīng)積極應(yīng)對時(shí)代挑戰(zhàn)，在現(xiàn)代語境中找到最適合竹編自身的定位，加以創(chuàng)新改革，從而傳承弘揚(yáng)民族文化。

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