劉橙樺

【摘 要】隨著技術(shù)的不斷發(fā)展與進(jìn)步，影視行業(yè)已經(jīng)離不開色彩的參與。但是仍然存在著這樣一些作品，它們利用黑白的手法，創(chuàng)造出了更高的藝術(shù)效果。本篇文章通過對幾部典型的藝術(shù)作品的分析，進(jìn)一步探討在影視行業(yè)中黑白手法的應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】黑白手法；電影行業(yè)；應(yīng)用分析

中圖分類號： J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼： A 文章編號： 2095-2457（2018）04-0078-002

Application Analysis of Film Audiovisual Language Black and White

LIU Cheng-ye

（Wuhan University of Technology， Wuhan 430070， China）

【Abstract】With the constant development and progress of technology， the film and television industry can not do without the participation of color. However， there are still some works that use black and white techniques to create a higher artistic effect. This article through the analysis of several typical works of art to further explore the film and television industry in the black and white techniques.

【Key words】Black and white approach； Movie industry； Application analysis

電影行業(yè)發(fā)展到今天已經(jīng)擁有一百多年的歷史了，電視行業(yè)也已經(jīng)發(fā)展了近半個世紀(jì)的時間，視像說書對于人類文明的發(fā)展有著重要的意義，從最初的視像說書開始，許多專業(yè)人士就開始尋找各種各樣的方法向大眾沒們呈現(xiàn)更加有感染力的視聽效果，自從電影問世，其作品就是追求利用較少的文字將一個故事生動的演繹出來。電影一步步從歷史中走出來，直到今天，大眾已經(jīng)非常認(rèn)可這種藝術(shù)的表現(xiàn)方式，電影行業(yè)在這一百多年間已經(jīng)完成了從黑白到色彩，從平面到3D的飛躍進(jìn)步，視聽效果的不斷改善就是為了能夠?qū)⒐适赂玫爻尸F(xiàn)大眾的面前。但是雖然彩色已經(jīng)充滿了我們的電影行業(yè)，但是黑白同樣是不能夠被替換的，其地位是不可動搖的。

1 擁有一顆彩色的心——《我在伊朗長大》

《我在伊朗長大》這篇作品是被出生在德黑蘭的瑪嘉·莎塔碧在2007年將自傳漫畫作品改編而成的。這是一部內(nèi)容極其豐富多彩的動畫作品，其中涉及到宗教、政治、自由、親情等多個方面的內(nèi)容。就是這樣一部極具內(nèi)涵的影視作品使用了黑白極簡手法呈現(xiàn)在大眾的面前。

1.1 這部電影在開頭部分運用的是彩色的表現(xiàn)手法

將主人公瑪嘉獨自在巴黎機場的場景利用冷色調(diào)的效果呈現(xiàn)出來，營造出了一種輕松安穩(wěn)的氣氛。但是隨著劇情的推進(jìn)，影片進(jìn)入了瑪嘉的童年，同時畫面也從彩色轉(zhuǎn)化成了黑白。整個影片的故事是從1979年的德黑蘭開始講述的，這個時期的伊朗正處于一個極不穩(wěn)定的階段。影片利用了黑白的色調(diào)以及極度簡化的視覺效果，形成了非常明顯的對比，給人一種極富有壓力的心理影響，黑白色調(diào)的巧妙運用恰到好處的將這種沉悶的氛圍更好的表達(dá)出來，使觀看者更加能夠感同身受。同時輕松的筆觸有向人們傳遞出一種溫暖的感覺，這種感覺正視瑪嘉處于那樣一種時代對這個國度的特殊情感，雖然國家正處于戰(zhàn)爭但是親人之間仍有溫情。

《我在伊朗長大》除了完美的展現(xiàn)出了戰(zhàn)爭時期的壓抑，同時也完美的體現(xiàn)出了對于那個時期的諷刺，作者在各個氣氛之間完美的轉(zhuǎn)換，沒有因為影片背景影響整個影片的表達(dá)效果，同時也利用幽默的語言以及畫面向人們傳遞出當(dāng)時社會的現(xiàn)象。

1.2 映襯人物內(nèi)心

黑白的使用也從側(cè)面體現(xiàn)了小瑪嘉的內(nèi)心，對于這個社會的叛逆。影片中保守的伊斯蘭女人被作者塑造成一個黑塊加一張臉的形象，用這種方式諷刺著這個國家的保守以及處于這個國家所體驗到的壓抑感。同時瑪嘉所穿的白上衣以及“PUNK IS NOT DED”的字樣也和這個伊斯蘭女人形成非常明顯的對比效果。

這部影片很好的表達(dá)出了在伊朗甚至于整個世界女性所受到的歧視以及為了面對社會上所帶來的不公而經(jīng)歷的苦難。黑白更加能夠呈現(xiàn)出這種背景下的氛圍，更能凸顯出女性心中的無力以及悲涼?，敿蔚难壑蟹浅＜?xì)膩的關(guān)注著這個極其悲哀同時又非常依賴的國家。從這個影片中我們可以了解到黑白所帶來的力量已經(jīng)超過色彩帶來的效果。

1.3 提煉記憶

運用黑白這兩種顏色將影片的畫面呈現(xiàn)在大眾的失業(yè)中，可以將記憶變得更加的純粹，顯得更加的珍貴，使影視作品中的每一個鏡頭都充滿了韻味。沒有豐富的色彩的參與，觀眾們會將更多的注意力集中在畫面所傳達(dá)的內(nèi)容上。沒有了色彩的參與整部影片也會更加注重對于點線面之間的處理，對于許多的細(xì)節(jié)會更加仔細(xì)的去推敲，不會讓觀眾有一種畫面不和諧的體驗。

影片接近尾聲時，畫面再一次轉(zhuǎn)化成彩色?，敿喂律硪蝗顺俗鲎怆x開機場，因為彩色畫面的回歸給人一種輕松的感受，同時也是因為結(jié)尾的彩色讓許多在外的游子更加思念家鄉(xiāng)，甚至這時就已經(jīng)開始思念影片中那黑白色的童年。

2 充滿彩色的回憶——《這里的黎明靜悄悄》

1972年前蘇聯(lián)導(dǎo)演斯坦尼斯拉夫·羅斯托夫斯基將小說《這里的黎明靜悄悄》拍成電影呈現(xiàn)在大眾的視野中。這部作品利用鮮明的色彩對比以及極其標(biāo)準(zhǔn)的視聽語言為人們充分的展現(xiàn)了電影的魅力。

電影中利用黑白色調(diào)去描述戰(zhàn)爭，同時運用非常豐富如油畫般的色彩去展現(xiàn)戰(zhàn)爭以前的日子。這部影片的絕妙之處就是色彩與黑白色調(diào)的巧妙運用。

影片的主要內(nèi)容為戰(zhàn)場，所以大部分都使用黑白的色調(diào)。黑白色調(diào)的運用能夠更好地體現(xiàn)出戰(zhàn)爭的激烈以及殘忍，同時豐富的色彩能夠極好的展現(xiàn)出戰(zhàn)爭之前寧靜生活的真實與美好。影片肅然大部分內(nèi)容都是以黑白色調(diào)呈現(xiàn)的，但是其內(nèi)容卻體現(xiàn)著一種較為樂觀的感覺，這也很好的體現(xiàn)出黑白色調(diào)所帶來的不僅僅只是消極的氛圍。例如影片中在女戰(zhàn)士們洗浴這一鏡頭里使用的也是黑白色調(diào)，但是姑娘們美麗的身軀，使影片也變得鮮活起來，尤其是仁妮婭，她的美麗動人心弦這時黑白色調(diào)所帶來的就是輕松愉快的氣氛，同時還能夠更好地過濾掉色彩的復(fù)雜，使影片所傳遞的美麗變得更加的純凈。而在影片后期，這位美麗的女戰(zhàn)士仁妮婭在德軍的槍下為國捐軀時，黑白色調(diào)更好地體現(xiàn)出了當(dāng)時的悲壯。

這個影片的主題就是反對戰(zhàn)爭，黑白和彩色形成了非常強烈的對比，影片最后所呈現(xiàn)出來的效果也更加能夠傳遞導(dǎo)演的態(tài)度。影片中準(zhǔn)尉在沼澤地旁醒過來，想起了房東太太，這一段運用的是彩色調(diào)，房東太太向罐子里倒牛奶，鏡頭慢慢的推進(jìn)這時畫面又立刻轉(zhuǎn)化到戰(zhàn)爭中。這時黑白與彩色所帶來的不同沖擊是非常鮮明的，再一次向觀眾們展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的冰冷與無情，突出了影片的主旨。

3 彩色升華——《鬼子來了》

《鬼子來了》這一影片是姜文導(dǎo)演的作品之一，這一影片同時也獲得了戛納電影節(jié)主競賽單元的評審團(tuán)大獎。

這部電影足足有兩個小時，在這兩個小時里僅有一分鐘左右的彩色畫面。在影片的末尾，馬大三腦袋落地的那一刻，畫面也變成了彩色的，當(dāng)人們想到這一影片時，總是會先提到影片末尾的彩色畫面，總是會忽略整篇的黑白畫面。但是姜文導(dǎo)演為了這最后的一分鐘利用了整整兩個多小時的黑白畫面進(jìn)行鋪墊，同時不容置疑的就是這兩個多小時的黑白畫面是相當(dāng)精彩的。這里的黑白色調(diào)所傳達(dá)出的與上兩部影片有著明顯的不同，既不是諷刺也不是戰(zhàn)爭的悲涼，而是一種黑色的幽默，一種真實的體現(xiàn)。例如在影片中村民們在黑白陰冷的氣氛下進(jìn)行聚會，冷色的光照在人們的臉上，猙獰的影子映在墻上，和無形的鬼魅一樣，從側(cè)面向人們傳達(dá)著村民們?yōu)榱俗员Ｋ憩F(xiàn)出的愚蠢，同時也象征著即將到來的災(zāi)難。

4 彩色點綴——《暗夜恐懼》

《暗夜恐懼》是一部非常特殊的作品，其分別運用幾種不同的黑白形式組成了這部動畫，為人們講述了幾個不同的恐懼故事。這部影片將黑白色調(diào)所帶的感受發(fā)揮大了極致。

影片的開頭是以歐洲古典裝扮的男人和狗的故事作為開始，使用的是素描的表現(xiàn)手法，總體色彩偏灰色，同時復(fù)雜的線條也起到了擾亂人們心情的效果。在這一影片中所使用的色彩畫面是極為有限的，黑白色調(diào)有效的過濾掉了其他情感，讓人們將更多的注意力集中在故事的內(nèi)容上，黑白畫面所帶來的不僅是視覺上的刺激同時還能夠去除掉那些讓人們感到放松的元素，這樣一來人們很容易就被影片感染而陷入一種恐懼中。

在男孩與蟲子這一故事中體現(xiàn)的尤為明顯，這一段使用的是Flash動畫的形式，黑與白的對比是非常強烈的，黑與白的連接也是非常明顯的。這種黑白所呈現(xiàn)出的畫面遏制住了人們的呼吸，將氣壓不斷地壓低。這種強烈的壓抑感也僅有黑白能夠傳遞出來。

在《暗夜恐懼》這部影片中唯一出現(xiàn)的彩色是在日本小女孩的故事里面。一個精神失常的小女孩失手殺害了自己的親生母親，大片的鮮血流滿了整間屋子，這種刺激是非常強烈的。這時所運用的色彩不但起到了非常完美的點綴作用，也加深了這部作品所要表達(dá)的主題，令恐懼變得更加的明顯。

5 結(jié)束語

通過對于幾部影片的簡單分析與探討，已經(jīng)基本了解了黑白色調(diào)在影片中運用的大致效果。黑白擁有一種將視覺體驗變得更加抽象的作用，所以黑白在影片中更加適合解釋。同時黑白有時是以一種表現(xiàn)而存在，有時也是為了襯托色彩而存在的，在作品中起到一定的襯托作用，過濾掉影片中其余的色彩，同時也是過濾掉影片中的雜質(zhì)，使人們們能夠更好地去體會影片所帶來的視覺盛宴，讓廣大觀眾感受不一樣的效果。在未來我們只能期待更多的影視工作人員將黑白運用的更加得當(dāng)，將越來越多的優(yōu)秀作品呈現(xiàn)在大眾的視野中。

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