話劇《欲望街角》 四川人民藝術(shù)劇院

演出時(shí)間及地點(diǎn)：2018年4月 中國(guó)成都

演完了一場(chǎng)又一場(chǎng)，《欲望街角》早已好評(píng)如潮。有趣的故事一定要新穎別致才能勾得起大眾的興趣，這其中還得夾雜著矛盾沖突以及對(duì)人性的反思，這一點(diǎn)，《欲望街角》也做到了：領(lǐng)導(dǎo)與下屬之間，每個(gè)人都表露出了自私而心機(jī)重重的一面，好像這部劇里不存在正面人物，但仔細(xì)一回味，有的人是“算計(jì)”，而有的人是“謀略”，這也使得這部劇更加耐看。而該劇最大的亮點(diǎn)是劇中幾個(gè)人物出場(chǎng)及表演的形式，絕對(duì)堪稱“耳目一新”。神秘的黑衣人，能演領(lǐng)導(dǎo)能演下屬，還能演一只鳥(niǎo)……這個(gè)完全由年輕人組成的演出團(tuán)隊(duì)讓人看到了話劇與眾不同的一面。

舞臺(tái)劇 《資本·論》 上海話劇藝術(shù)中心

演出時(shí)間及地點(diǎn)：2018年4月 中國(guó)上海

該劇自2010年首演至今仍反響熱烈，獨(dú)特的“金融題材”以及創(chuàng)新演繹引發(fā)了社會(huì)上一系列關(guān)于“資本”的熱議，用爆笑幽默的荒誕劇形式闡釋了新時(shí)代下這部馬克思一生最偉大的理論著作。它難以被歸類，同時(shí)具有黑色幽默、現(xiàn)實(shí)諷刺和百老匯音樂(lè)劇的歌舞表演形式，它將馬克思的經(jīng)濟(jì)學(xué)理論和金融危機(jī)、小沈陽(yáng)、高房?jī)r(jià)、寶馬女等眾多社會(huì)現(xiàn)象融為一體，雜而不亂、條理清晰，以幽默的方式教觀眾如何玩轉(zhuǎn)“資本”，跟隨劇中主人公以一場(chǎng)“戲劇帝國(guó)”的黃粱夢(mèng)，掀起對(duì)于資本、金錢、物質(zhì)的新一輪思考和討論。你明明只是它的觀眾，但仿佛卻在觀劇時(shí)成了演員。

澳大利亞喜劇《燃燒的瘋?cè)嗽骸?中國(guó)北京光緯戲劇有限公司

演出時(shí)間及地點(diǎn)：2018年4月 中國(guó)北京

這是一部讓人笑出眼淚的喜劇，是一部笑著笑著被感動(dòng)的喜劇。當(dāng)你走出劇場(chǎng)的那一刻，你會(huì)發(fā)現(xiàn)內(nèi)心一些傷害被治愈了，有更多的勇氣去面對(duì)真實(shí)世界中的刀槍劍戟。故事設(shè)定在1971年墨爾本一個(gè)曾被燒毀的劇場(chǎng)，外面是洶涌的反對(duì)越戰(zhàn)的人潮，里面則是一群排演莫扎特關(guān)于愛(ài)與忠誠(chéng)歌劇的瘋子，他們個(gè)個(gè)乖張癲狂，在毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)的倒霉小鮮肉導(dǎo)演帶領(lǐng)下笨拙摸索，在爭(zhēng)吵、扭打、埋怨、猜忌中，漸漸“歸屬”于一個(gè)集體，第一次感覺(jué)到自身是“有用”的人，不再被束身衣和鐵絲網(wǎng)隔絕于世界之外。其實(shí)藝術(shù)本沒(méi)有雅俗之分，“接地氣”是一以種更容易被大眾理解的藝術(shù)形式，用來(lái)表達(dá)主題、輸出價(jià)值觀再好不過(guò)了。

喜劇表演 《Bill Murray》 Al Hirschfeld Theatre

演出時(shí)間有地點(diǎn)：2018年4月 美國(guó)匹茲堡

國(guó)人很少有機(jī)會(huì)能看到正經(jīng)的個(gè)人喜劇演出，也正是因?yàn)槲覀內(nèi)鄙龠@樣的觀劇體驗(yàn)而對(duì)西方喜劇文化的了解知之甚少。比爾·默瑞原名威廉·約翰·莫瑞，他的專業(yè)為醫(yī)科，后來(lái)跟隨兄長(zhǎng)進(jìn)入演藝圈，放棄了嚴(yán)肅正統(tǒng)的生活。早期的莫瑞在芝加哥當(dāng)?shù)匾粋€(gè)頗受歡迎的廣播節(jié)目中表演，而后參加了全美最受歡迎的節(jié)目《周末夜現(xiàn)場(chǎng)》的演出，并逐漸打響了知名度。隨著1982年的《杜絲先生》和1984年的《捉鬼敢死隊(duì)》的賣座成功，比爾·默瑞一躍成為80年代炙手可熱的喜劇明星。作為一個(gè)叱咤風(fēng)云近40年的喜劇明星，他的表演能力已經(jīng)臻入化境。