張冬瑾

（武漢傳媒學(xué)院，湖北 武漢 430000）

動(dòng)畫影片創(chuàng)作的前期工作中除了角色設(shè)計(jì)、分鏡頭設(shè)計(jì)等方面占有非常重要比例之外，動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)在前期也是至關(guān)重要。動(dòng)畫場(chǎng)景決定了一部動(dòng)畫影片中角色和環(huán)境的主要基調(diào)，場(chǎng)景能夠?yàn)閯?dòng)畫體現(xiàn)出其的美術(shù)風(fēng)格及時(shí)代環(huán)境，推動(dòng)整個(gè)故事的劇情發(fā)展。整個(gè)影片中有關(guān)環(huán)境的設(shè)計(jì)皆屬于動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，決定著影片的整體風(fēng)格。

一、動(dòng)畫中的室內(nèi)場(chǎng)景表現(xiàn)

室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)是為動(dòng)畫影片中角色進(jìn)行活動(dòng)、生活的環(huán)境，交代角色所處的室內(nèi)空間。①繪制室內(nèi)場(chǎng)景必須具有較強(qiáng)的構(gòu)思能力以及表現(xiàn)能力，能通過(guò)劇本和角色造型設(shè)計(jì)適合角色的生活環(huán)境、室內(nèi)物品和室內(nèi)布置。繪制室內(nèi)場(chǎng)景對(duì)動(dòng)畫設(shè)計(jì)師的空間想象能力和繪畫能力要求較高，室內(nèi)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)包含較多細(xì)節(jié)信息，通過(guò)圖像場(chǎng)景的交待能夠輔助動(dòng)畫角色進(jìn)行故事演繹。

通常繪制室內(nèi)場(chǎng)景要注意草圖繪制、視角選擇、物品設(shè)計(jì)、透視和光影關(guān)系等方面。在創(chuàng)作之初必須有結(jié)構(gòu)完整和比例確定的設(shè)計(jì)草圖，畫面中各種家具、用具、物品的比例和透視要和整個(gè)室內(nèi)空間相符合。其次室內(nèi)場(chǎng)景畫面的視平線和透視關(guān)系要根據(jù)劇情的需要發(fā)生不斷的變化，因此動(dòng)畫室內(nèi)場(chǎng)景的主要視角也是要關(guān)注的重點(diǎn)部分。這樣室內(nèi)環(huán)境的繪制就能夠根據(jù)劇情中各角色的視角和故事需要進(jìn)行變化。另外動(dòng)畫影片中的家具、生活用品等相關(guān)物品的設(shè)計(jì)也需要能夠體現(xiàn)出來(lái)。在進(jìn)行動(dòng)畫室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)，要注重環(huán)境當(dāng)中各物品與角色的關(guān)系。最后，動(dòng)畫的室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)還要注重光線與色調(diào)的關(guān)系。任何環(huán)境都需要有光影的出現(xiàn)，在室內(nèi)環(huán)境中，畫面的光源不僅可以是戶外的自然光，也可能更多的是室內(nèi)的光源產(chǎn)生的光照效果。這些光源都能夠影響到室內(nèi)畫面的色調(diào)、光影及氛圍，并且隨著光源的變化需要進(jìn)行多種室內(nèi)環(huán)境的設(shè)計(jì)效果圖。因此在進(jìn)行室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的開始必須先進(jìn)行環(huán)境中光源與色調(diào)的分析，這樣的動(dòng)畫室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)才是合理嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹?/p>

二、動(dòng)畫中的建筑場(chǎng)景表現(xiàn)

在動(dòng)畫場(chǎng)景繪制中建筑也占有較大的比例，動(dòng)畫中的建筑設(shè)計(jì)通常用于搭建故事環(huán)境。動(dòng)畫中的建筑場(chǎng)景搭建對(duì)光影的明暗構(gòu)成要求相對(duì)較高，樓房的構(gòu)造和房屋的裝飾格局之間都能形成相互影響的關(guān)系。建筑場(chǎng)景根據(jù)場(chǎng)景視野的需求需要進(jìn)行不同視角的描繪，畫面當(dāng)中的視平線是決定場(chǎng)景觀看角度的重要方面。建筑物與視平線的關(guān)系決定了畫面采用的透視關(guān)系為一點(diǎn)透視、兩點(diǎn)透視或三點(diǎn)透視等。這需要對(duì)動(dòng)畫角色進(jìn)行該鏡頭表演時(shí)有準(zhǔn)確的背景定位。在動(dòng)畫建筑場(chǎng)景描繪中幾乎都是由建筑群組合而成，個(gè)別建筑場(chǎng)景也會(huì)是建筑的局部等位置。這表明在繪制建筑場(chǎng)景時(shí)要注重各部分建筑的位置關(guān)系和透視關(guān)系。建筑物之間的光影效果也會(huì)受到周圍環(huán)境的影響，需要考慮到的明暗構(gòu)成應(yīng)當(dāng)更加符合邏輯性。同時(shí)各處建筑之間的比例關(guān)系以及透視關(guān)系都要進(jìn)行準(zhǔn)確把握，不能忽視建筑場(chǎng)景的整體性和統(tǒng)一性。

三、動(dòng)畫中的戶外風(fēng)景表現(xiàn)

動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，戶外風(fēng)景的設(shè)計(jì)有時(shí)會(huì)占有較大的比重，這是和動(dòng)畫影片的類型是息息相關(guān)的。生活中戶外的風(fēng)景素材都可以作為創(chuàng)作的素材，戶外的樹木、高山、流水、花草、車船、高山、大海等等都是創(chuàng)作的素材和經(jīng)驗(yàn)來(lái)源。通常情況下戶外場(chǎng)景會(huì)相對(duì)較大，在進(jìn)行影片結(jié)合和制作時(shí)，都需要能為動(dòng)畫角色做出適當(dāng)?shù)娜【?。在選擇素材方面，通常情況下戶外風(fēng)景方面可選擇的內(nèi)容較多，相對(duì)來(lái)說(shuō)比較復(fù)雜，場(chǎng)景設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作的過(guò)程中要能夠?qū)ι钪械膱?chǎng)景觀察入微，對(duì)整部動(dòng)畫影片進(jìn)行整體內(nèi)容和基調(diào)的安排。動(dòng)畫場(chǎng)景對(duì)設(shè)計(jì)師的手繪能力要求較高，既需要能夠完整表達(dá)出整體的環(huán)境樣式又能夠改變觀察角度來(lái)體會(huì)角色與戶外場(chǎng)景之間的關(guān)系，繼而在繪制的過(guò)程中能夠?qū)κ挛镄误w進(jìn)行準(zhǔn)確的概括。對(duì)于整個(gè)戶外風(fēng)景而言，取景構(gòu)圖決定著畫面的主要內(nèi)容及思想。通常戶外景色過(guò)于繁復(fù)，設(shè)計(jì)者需要能夠從這些大量的素材當(dāng)中去提取核心內(nèi)容。在構(gòu)圖的過(guò)程中要把握畫面的均衡性與合理性，才能夠凸顯畫面的中心。在戶外場(chǎng)景的創(chuàng)作中，營(yíng)造空間層次關(guān)系是其重要的一部分。動(dòng)畫場(chǎng)景需要處理好畫面中的景物安排以及景物之間的虛實(shí)關(guān)系，使畫面能夠形成較好的空間層次關(guān)系，著手進(jìn)行戶外場(chǎng)景繪制要練習(xí)在繪畫之前做到心中有數(shù)。

動(dòng)畫中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)在動(dòng)畫影片中非常重要，動(dòng)畫場(chǎng)景占據(jù)了影視動(dòng)畫的大部分畫面空間，有著強(qiáng)化思想主題、塑造角色性格、推動(dòng)故事情節(jié)等作用，在很大程度上影響著影視動(dòng)畫的情感基調(diào)與藝術(shù)風(fēng)格。②動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)需要提前決定出影片的基本風(fēng)格和樣式，并且場(chǎng)景設(shè)計(jì)通常對(duì)制作者的繪畫能力要求較高，在制作過(guò)程中要能夠靈活進(jìn)行素材收集以及進(jìn)行大量的生活中場(chǎng)景的觀察練習(xí)才能積累出對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景的繪制經(jīng)驗(yàn)。

注釋：

①?gòu)埗?陳氚.動(dòng)漫美術(shù)基礎(chǔ)[M].北京:人民教育出版社,2016.

②李娜.影視動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)探究分析[J].大舞臺(tái),2014(09).