張 毅

（牡丹江市文化藝術(shù)中心，黑龍江 牡丹江 157000）

不管是傳統(tǒng)戲、現(xiàn)代戲、新編歷史劇還是實(shí)驗(yàn)戲曲，舞臺(tái)燈光都是這些劇目演出中重要的一個(gè)組成部分。如何能較好的完成戲曲劇目的燈光設(shè)計(jì)，是從事戲曲舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)行業(yè)的人的共同追求。

一、照明

馬克斯·凱勒說(shuō)：“光是任何視覺(jué)效果的基礎(chǔ)，適合表演者和布景的照明都需要通過(guò)人工創(chuàng)造?！?/p>

舞臺(tái)燈光最顯而易見(jiàn)的便是在舞臺(tái)上起著照明的作用。它是一座溝通觀眾與演員的視角橋梁。一個(gè)好的戲曲舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)，首先必然是要讓觀眾看得見(jiàn)、也看得清舞臺(tái)的。其次舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)作為舞臺(tái)美術(shù)藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)分支，我們當(dāng)然不能僅僅停留在戲曲舞臺(tái)的照亮上，還要藝術(shù)性的處理好照亮后光的強(qiáng)度與色溫。其次，傳統(tǒng)戲在舞臺(tái)上使用的大白光大多是色溫較低偏黃的白色光。因?yàn)樵S多戲曲的妝容都是以大紅和白色調(diào)和出來(lái)的底彩，所以演員臉上會(huì)偏紅。色溫低的白光照上去就顯得妝容白潤(rùn)，精氣神也顯得更強(qiáng)，所以色溫需要很好的控制。

所以一個(gè)好的戲曲舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)方案最基礎(chǔ)的是有著良好的照明效果，給人以舒適的視覺(jué)環(huán)境，不讓觀眾的眼睛產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。也不要出現(xiàn)演員無(wú)光，布景無(wú)光，我們看不清舞臺(tái)的情況。

二、環(huán)境

當(dāng)我們有了基礎(chǔ)的照明后，我認(rèn)為其次要考慮的便是環(huán)境。戲曲劇目無(wú)論是寫(xiě)實(shí)還是寫(xiě)意的環(huán)境塑造，都是配合演員表演的，產(chǎn)生劇目所需要的環(huán)境氣氛。但說(shuō)到精細(xì)的環(huán)境塑造，需要很好的掌握光區(qū)控制與光色控制。如新編歷史劇《程嬰救孤》中，光區(qū)與光色控制就很精妙。舞臺(tái)上采用了高平臺(tái)、戰(zhàn)國(guó)建筑的屋檐、臺(tái)階的實(shí)物布景。并運(yùn)用低亮度的深藍(lán)色光鋪在舞臺(tái)地面，舞臺(tái)前區(qū)也較為明亮，符合夜光照在地面的感覺(jué)。中景的位置，采用燈光勾勒出戰(zhàn)國(guó)建筑的外輪廓。配合著戰(zhàn)國(guó)建筑的光影，體現(xiàn)了建筑的高大、壯闊，間接顯示了主人翁的身份、地位。

所以光色與光區(qū)的靈活運(yùn)用在表現(xiàn)空間與時(shí)間方面起著很重要的作用。同時(shí)對(duì)舞臺(tái)上所展現(xiàn)的布景、服裝、化裝進(jìn)行了“二次著色”，統(tǒng)一并協(xié)調(diào)著舞臺(tái)的畫(huà)面。好的環(huán)境塑造也很容易讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感，從而很快的讓觀眾進(jìn)入戲劇的環(huán)境。我認(rèn)為環(huán)境塑造這是一個(gè)優(yōu)秀的戲曲燈光設(shè)計(jì)作品所需要的。

三、選擇

好的戲曲燈光設(shè)計(jì)作品，不僅有著良好的環(huán)境光塑造，而且要有創(chuàng)作者主觀選擇的光來(lái)配合塑造。韋里蒂戈說(shuō)：“你知道，一個(gè)人從黑暗處往前看一個(gè)明亮的東西，要比從明亮看它更易看清，這是很自然的。”的確通過(guò)對(duì)光進(jìn)行明暗處理，選擇性照亮舞臺(tái)區(qū)域，可以突出畫(huà)面的主體。也可以像鏡頭一樣引導(dǎo)觀眾的視線(xiàn)看全景、中景或者特寫(xiě)。

選擇性的布光，有時(shí)更多的融入了我們燈光設(shè)計(jì)的主觀感受，創(chuàng)造我們所需要的意境，選擇性的突出表達(dá)我們想表達(dá)的主體。其次，選擇性布光具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，容易讓人印象深刻。所以一個(gè)好的戲曲燈光設(shè)計(jì)作品是少不了作者的主觀感受與主觀選擇的。

四、細(xì)節(jié)

在完成前三個(gè)方面的塑造后，最后便是細(xì)節(jié)塑造。雅羅斯拉沃·馬力納曾經(jīng)說(shuō)：“我的繪畫(huà)與設(shè)計(jì)永遠(yuǎn)是相互影響”。細(xì)節(jié)的塑造和繪畫(huà)創(chuàng)作中的細(xì)節(jié)塑造是融會(huì)貫通的。在繪畫(huà)中，先整體鋪色，然后進(jìn)行畫(huà)面的整體塑造，最后再對(duì)畫(huà)面進(jìn)行精雕細(xì)琢。戲曲劇目燈光設(shè)計(jì)的創(chuàng)作也是如此，用燈光塑造的細(xì)節(jié)越多，劇目也就更加精細(xì)，我們觀眾感受的也就更多。如《粉墨春秋》，也許我們大家的視線(xiàn)都在舞臺(tái)中間的舞者。但不妨看看劇目中的觀眾演員，一樓、二樓的觀眾演員都在劇中有所塑造。比如二樓燈籠里放置的燈具，戲中觀眾演員的暖光也與舞臺(tái)整體環(huán)境的冷光形成冷暖對(duì)比，觀眾看到的畫(huà)面也會(huì)覺(jué)得豐富。而且二樓觀眾演員的面部表情我們也可以捕捉到，展現(xiàn)各式各樣的人在戲臺(tái)中看戲。對(duì)于主角觀眾也有主觀選擇性的加強(qiáng)、突出，這出戲的燈光設(shè)計(jì)方案值得學(xué)習(xí)。

細(xì)節(jié)的塑造不僅能美化畫(huà)面，對(duì)于劇情的發(fā)展也是有或多或少的幫助。還可以重點(diǎn)刻畫(huà)劇目中重要的布景或道具。因此細(xì)節(jié)也是優(yōu)秀的戲曲燈光設(shè)計(jì)作品應(yīng)該所具有的，從而滿(mǎn)足日益增長(zhǎng)的審美追求。

五、結(jié)語(yǔ)

總之，照明、環(huán)境、選擇與細(xì)節(jié)它們之間的關(guān)系是層層遞進(jìn)的。一步一步的與劇情、演員的表演更緊密的聯(lián)合起來(lái)，從而讓我們觀眾感受到更多劇本所要展現(xiàn)的畫(huà)面，我們也就融入其中。當(dāng)我們有了身臨其境的感受時(shí)，必然是一部好的戲曲舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)作品。