陳庭平

（湖北松滋市林業(yè)局，湖北 松滋 434200）

一、前言

《紅樓夢》的作者打破了傳統(tǒng)的思想與寫法，創(chuàng)作了一部千古奇書，雖然過去了200多年，至今仍然是人們談?wù)摰脑掝}。他的獨特的思想藝術(shù)格調(diào)和風(fēng)格閃耀著光芒。老紅學(xué)家俞平伯先生曾經(jīng)寫了著名《紅樓夢研究·紅樓夢的風(fēng)格》一文，認(rèn)為《紅樓夢》的風(fēng)格較無論哪種舊小說都要高一些。具有“逼近真情、不落窠臼、懺悔情孽、敢于得罪人、怨而不怒”風(fēng)格。如果說這只是對《紅樓夢》風(fēng)格的一種解釋外，從文學(xué)藝術(shù)風(fēng)格在作品中的表現(xiàn)分析來看，《紅樓夢》的獨特風(fēng)格還有以下幾個方面。

二、模糊手法的風(fēng)格

《紅樓夢》書名本身就給人留下了模糊的感覺，原名為《石頭記》，給人帶來的印象也有一種神奇感，但沒有夢幻感覺好。夢者幻也，用“夢”“幻”等字，是提醒閱者眼目，使讀者就難以坐實其所指。

從敘事時空上看，《紅樓夢》背景“似明似清”、似南(京)似北(京)，很不確定。作者不但沒有正面寫地方，也沒有正面寫年代?！百Z府”就是“假府”，這是作者設(shè)定的一個圈套，讓你從“假府”走進(jìn)真府。

從小說人物分析，很多人的名字都有隱喻、雙關(guān)、諧音的意指，如甄士隱（真事隱）、賈雨村（假語存）、秦鐘（情種）、王仁（忘恩）等等。單從主要人物賈寶玉人物特性的描寫來看是很真實的，但從某些方面又顯得有假，如“銜玉而生”。以至后來出現(xiàn)的甄寶玉，是真是假，真真假假，讓你真假難辨，“假作真時真亦假”，可以說是作者精心設(shè)計虛實手法。

在生活制度、人物服飾，器物形狀和情節(jié)描寫上，寫得逼真活現(xiàn)，但如果仔細(xì)追尋又找不到依據(jù)。【例如又有大樹梅花，又“籠地炕”（第49回），地方南北，使人莫辨，這是讀者常常感到的。但不著痕跡的地方還有許多】①如“太虛幻境”、“十二釵冊”引出那么多人物故事，有時又怕你看不明白，時而又有點明。同時《紅樓夢》在故事敘述上和語言上也留下了很多的空白和半頭語。如第十三回，秦可卿之死很突然，只是通過給王熙鳳夢境，并未明說?！氨藭r合家皆知，無不納罕，都有些疑心?！彼?脂硯齋批（朱眉）：“九個字寫盡香樓事，是不寫之寫?！弊屪x者去猜測。第30回林黛玉聽了寶玉說“你死了，我做和尚！”話后，氣的一聲說不出來……咬牙說道“你這個……”后面林黛玉講什么就不可知了。第6回鳳姐對賈蓉說“罷了，你且去吧，晚飯后你來再說吧！”說些什么，隱藏什么，都沒有明說。難怪脂批（墨眉）中說“此其中保藏東西不少，令閱者自會?！?/p>

在性的描寫上更是模糊和隱晦，如第6回賈寶玉初試云雨情中寫與襲人偷情：“遂和寶玉偷試一番，幸得無人撞見”。第15回寫秦鐘與智能偷情：“將智能抱到炕上，就云雨起來。那智能百般掙扎不起，又不好叫的，少不得依他了”。這些描寫遠(yuǎn)不如《金瓶梅》露骨，但表面看來又是明寫。正如清人評論家張其信所說：“用畫家寫意之法，全不著跡，令閱者於言外想像得之。故正寫處或臨崖勒馬，或閃身挫步，不至漏泄春光，卻又恐人不解，於旁面映帶聯(lián)絡(luò)指點，無非再三點睛，神妙欲到秋毫巔也?！薄都t樓夢》小說這種模糊性手法在古典文學(xué)中是極其少有的，也可以說是獨一無二的創(chuàng)舉。

三、語言詩化的藝術(shù)風(fēng)格

《紅樓夢》小說的藝術(shù)風(fēng)格的重要特色，就是語言詩化。

其一，抒情成分很多詩情詩境都很濃至，在故事情節(jié)敘述上和人物及環(huán)境的描寫都與詩有類似的地方。如第3回林黛玉進(jìn)賈府形容描寫：“兩彎似蹙非蹙籠眼眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分?！币粋€活生生人物展現(xiàn)在世人面前，使人感覺林黛玉具有含羞閉月之美，又具有西子的病態(tài)美。

其二，直接用詩詞表達(dá)，其數(shù)量之多、內(nèi)容廣泛，格意新奇?！具^去小說里的詩詞，多屬“附加物”的性質(zhì)，出自旁人或說書者的口吻，到《紅樓夢》里，詩才正式成為小說的內(nèi)容有機(jī)組成部分，用詩來幫助刻畫人物性格自然是目的之一。】②

其三，《紅樓夢》中的詩詞，就像宮殿中的名畫，光彩奪目。它的每一首詩詞，每一幅對聯(lián)，每一篇賦文都是為小說中人物和環(huán)境場合量身定做的。如《金陵十二釵判詞》和《紅樓夢曲》它不僅反映了人物的特性，還暗示了人物的命運。故事情節(jié)中詩詞如《好了歌》《葬花吟》《柳絮詞》《菊花詩》《秋窗風(fēng)雨夕》《桃花行》……等等，不僅增添了故事的情趣，而且含義深刻，令人回味無窮。

《紅樓夢》藝術(shù)的詩筆詩境并不只是上述兩種式樣，不是簡單摘句式詞句，而是“整幅式”的手法。小說中很多描寫具有詩情畫意。如第45回林黛玉“風(fēng)雨夕悶制風(fēng)雨詞”會見寶玉的描寫看不出是散寫，就像一幅圖畫，充滿了詩意。第17回賈政率眾清客查看大觀園內(nèi)工程，所到的景點之處基本上是詩化的語言，也就是“整幅式”詩境描寫，大觀園詩境詩情表現(xiàn)的淋漓盡致。全書中大多數(shù)章回有很多人物形態(tài)、穿著、動作和景物描寫采用四字并聯(lián)，構(gòu)成四言詩。如第18回賈元春元宵歸省時賈府園內(nèi)各處：“帳舞蟠龍，簾飛彩鳳。金銀煥彩，珠寶爭輝……”類似描寫，貫串全書。此外，在第37回、第38回、第48回、第49回、第64回、第76回、第78回等章節(jié)中大量的篇幅，通過大觀園結(jié)詩社題詩寫詩活動和香菱學(xué)詩的故事，借寶釵、林黛玉。寶玉等人之口，精辟地論述了詩的創(chuàng)作理論。無意中為小說詩化增加了濃濃的色彩。所以說讀《紅樓夢》小說，實際更是賞詩。

小說中大量的運用俗語、成語、歇后語，增加了人物說話的力量與風(fēng)采，如第十六回鳳姐對賈璉講的一段話：“偏一點兒，他們就指桑說槐的報怨?！接^虎斗’，‘借劍殺人’，‘ 引風(fēng)吹火’，‘站干岸兒’，‘ 推倒油瓶不扶’，都是全掛子的武藝”。像散文詩一般，使故事情節(jié)更加風(fēng)趣，類似語言在全本中處處可見。

四、怨而含恨的思想風(fēng)格

《紅樓夢》的思想風(fēng)格，老紅學(xué)家俞平伯將《紅樓夢》與《水滸》進(jìn)行了比較，認(rèn)為《水滸》是“憤激之情”的“怒”書，而《紅樓夢》則是“怨而不怒”，風(fēng)格比較溫厚。但從《紅樓夢》表現(xiàn)的手法看，“怨而含恨”的思想非常隱秘，只是“怒”的方法不同。小說的風(fēng)格就是作者的風(fēng)格。

《紅樓夢》的作者曹雪芹從富貴之家到窮困潦倒，忍受了人間的辛酸，含著淚和恨寫下這部巨作。由于處在文字獄的時代，作者不得不采取畫家煙云模糊手法，表達(dá)其悲憤、怨而含恨的思想風(fēng)格。雖然一再說明：亦非傷時罵世之旨，毫不干涉時世，并非怨世罵時之書矣?！胺灿胁坏貌挥贸?，只略用一筆帶出，蓋實不敢以寫兒女之筆唐突朝廷之上也”。這實際上是此地?zé)o銀三百兩----不打自招。作者假借賈、寧府的情孽故事，傭人與主子的矛盾，來發(fā)泄對當(dāng)時社會的不滿情緒?！笆晷量嗖粚こ?，一把辛酸淚，字字看來皆是血?！边@些文字中都含有怒和恨。《紅樓夢》沒有像《水滸》那樣公開與朝廷叫板，只是通過那些女人的悲慘命運來揭露社會，控訴封建貴族權(quán)勢的罪惡?！奥淞似酌⒚⒋蟮卣娓蓛簟保昂隼拼髲B傾，昏慘慘似燈將盡?！薄皹涞光┆s散”這就是作者描寫的結(jié)局。小說中怨恨的風(fēng)格大多是通過故事中人物之口表現(xiàn)出來的。如第16回，秦鐘魂魄離身后，鬼判對他說：“我們陰間上下都是鐵面無私的，不比你們陽間瞻顧情面，有許多關(guān)礙處。”又如第18回賈元春歸省慶元宵對賈母說“當(dāng)日既送我到那不得見人的地方……”再如第15回智能對秦鐘說“除非我出了這牢坑，離了這些人……”第46回鴛鴦當(dāng)做賈母王夫人等人說“……便是‘寶金’‘寶銀’‘寶天王’‘寶皇帝’，橫豎不嫁人就完了！就是老太太逼著我，我一刀抹死了，也不能從命！”這些語言都含有恨世罵世之意。特別是第16會鳳姐與趙嬤嬤一段對話，直指皇上南巡“趙嬤嬤道：只預(yù)備接駕一次，把銀子都花的淌海水似的！”“‘罪過可惜’四個字竟顧不得了。”實際上是在公開批判皇上勞民傷財。在105回“錦衣軍查抄寧國府”中卻有驚人之筆：“不好了！多多少少的穿鞋帶帽的強(qiáng)……強(qiáng)盜來了翻箱倒籠的來拿東西?！比绱舜竽懥R朝廷的官員和錦衣軍為強(qiáng)盜，表明了作者的怨恨憤怒之情。

全書中含沙射影、指桑罵槐的情節(jié)隨處可見，如焦大醉罵寧國府，金釧、晴雯之死，尤三姐痛罵賈璉，賈寶玉悲寫《芙蓉女兒誄》等等，真可是驚心怵目，一字化一淚，一淚化一血珠。怨而含恨的風(fēng)格充分地顯露出來，而且故事情節(jié)與朝廷毫不相干，很難找出犯上作亂的破綻，這正是作者的狡猾之筆。所以說《紅樓夢》并不是不怒，而是非常的憤怒，只不過表現(xiàn)的手法很隱晦，很含蓄。比那些公開謾罵更具有批判力。

五、結(jié)語

《紅樓夢》的獨特風(fēng)格就是采用虛實結(jié)合模糊性的手法和詩化的語言來表達(dá)作者的怨而含恨的思想?！咀髡叩囊饨辰?jīng)營，藝術(shù)的修飾，占了重要的地位】，③迄今為止，沒有其他作品能夠超越。《紅樓夢》藝術(shù)風(fēng)格也表明了作者的風(fēng)格，在文字獄時代既能大膽如實描寫又深刻含蓄表明作者的反叛進(jìn)步思想和怨恨憤怒的情緒，這種藝術(shù)表現(xiàn)方法在古典文學(xué)中并不多見，也是最能引起人們關(guān)注的地方。

注釋：

①啟功.讀《紅樓夢》札記,選自林語堂著《中國哲人的智慧》[M].北京:北京廣播電視出版社,1991.

②周汝昌.曹雪芹小傳[M].天津:百花文藝出版社,1980.

③《紅樓夢研究參考資料選輯》第二輯[M].北京:人民文學(xué)出版社,1973.