葉瀾濤

（廣東海洋大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院 廣東湛江 524088）

隨著1990年代以來(lái)中國(guó)城市化建設(shè)的迅猛發(fā)展，關(guān)于城市的書(shū)寫(xiě)與想象也驟然增多。人們面對(duì)城市化進(jìn)程，表現(xiàn)出不同的情感反應(yīng)。[1](P89)與其他城市涌現(xiàn)的大量城市書(shū)寫(xiě)不同，深圳在這一方面顯得有些不同。深圳作為經(jīng)濟(jì)上極為成功的城市范例，在城市的想象書(shū)寫(xiě)方面顯得相對(duì)落后。這種情況在新世紀(jì)得到了一定程度地緩解，有一批青年作家如謝宏、梅毅、央歌兒、燕子、盛瓊、吳君、阿芳等都著力于深圳書(shū)寫(xiě)。[2](P104)即使如此，較為貧乏的都市想象與蓬勃發(fā)展的經(jīng)濟(jì)跨越之間仍然劃分出深圳在二者之間的巨大差距。這種經(jīng)濟(jì)與文化上的偏倚關(guān)系不僅體現(xiàn)在深圳想象上，而且在南方都市想象上都不同程度地存在。只有少數(shù)作家如魏微、黃詠梅、盛可以、王十月、鄭小瓊等專(zhuān)注于嶺南地區(qū)的都市想象。[3]

造成南方城市相對(duì)薄弱的城市描寫(xiě)的原因很多，城市書(shū)寫(xiě)傳統(tǒng)的缺位、濃厚的商業(yè)環(huán)境均是其中的原因。這一不平衡關(guān)系在與北京、上海等有著較為完整的書(shū)寫(xiě)傳統(tǒng)的城市作橫向比較時(shí)，顯得更加突出和明顯。這說(shuō)明城市發(fā)展與城市書(shū)寫(xiě)之間并非一一對(duì)應(yīng)關(guān)系，這種不平衡關(guān)系主要有兩種表現(xiàn)形式：一種即表現(xiàn)為城市的經(jīng)濟(jì)發(fā)展成就較高而城市想象相對(duì)滯后，例如南方的城市書(shū)寫(xiě)；另一種則為經(jīng)濟(jì)成就相對(duì)滯后，而城市書(shū)寫(xiě)卻較為發(fā)達(dá)，例如武漢、長(zhǎng)沙、西安等中西部城市。

深圳作為地處嶺南地區(qū)的特大型城市，有著與廣州完成不同的城市歷史和人員構(gòu)成。短暫而高速的城市發(fā)展進(jìn)程使得深圳在文化品格方面形成了嶺南地區(qū)相對(duì)獨(dú)立的系統(tǒng)，外來(lái)人口的大量涌入使得深圳表現(xiàn)出移民城市的包容性和多樣性，這一點(diǎn)與作為粵文化的中心城市——廣州形成了鮮明的對(duì)比。

快速的城市發(fā)展歷史讓這座城市還來(lái)不及細(xì)細(xì)梳理自身的文化脈絡(luò)時(shí)就已然成長(zhǎng)為龐然大物。即使如此，仍然有一批作家在快速的城市發(fā)展過(guò)程中逐漸沉淀下來(lái)，試圖梳理和展現(xiàn)深圳的都市精神，例如吳君。她曾坦言：“除了一部長(zhǎng)篇，我所有的小說(shuō)都以深圳為背景。通過(guò)深圳敘事，我有了成長(zhǎng)，學(xué)會(huì)了寬容?！盵4](P239)不同評(píng)論者如洪治綱、孟繁華、王永盛等也認(rèn)為吳君的小說(shuō)在展現(xiàn)深圳城市風(fēng)貌方面具有一定的代表性。[5]

《親愛(ài)的深圳》是吳君于2007年發(fā)表于《中國(guó)作家》的一部中篇小說(shuō)。小說(shuō)通過(guò)居住在同一小區(qū)的三位不同身份的進(jìn)城者描寫(xiě)出具有代表性的深圳故事。小說(shuō)在選題上并不新鮮，仍然是新世紀(jì)城市小說(shuō)中常見(jiàn)主題“鄉(xiāng)下人進(jìn)城”，但作家在塑造人物關(guān)系時(shí)流露出的主觀情感卻悄然建構(gòu)起人物之間明顯的權(quán)力關(guān)系。這種權(quán)力關(guān)系的建構(gòu)具有一定的代表性，體現(xiàn)出城市在快速發(fā)展過(guò)程中人物之間社會(huì)地位和個(gè)人情感的相應(yīng)變化。這種權(quán)力關(guān)系主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面通過(guò)各自的人生選擇表現(xiàn)出的城鄉(xiāng)差異；另一方面是社會(huì)資源分配差異帶來(lái)的權(quán)力等級(jí)序列。

一、城鄉(xiāng)之間的序列關(guān)系

《親愛(ài)的深圳》主要展現(xiàn)的是張曼麗、李水庫(kù)、程小桂等以前長(zhǎng)期生活在鄉(xiāng)村的農(nóng)民在進(jìn)入深圳后發(fā)生的生活轉(zhuǎn)折和情感變化。雖然人物活動(dòng)的中心是在深圳，但實(shí)際上鄉(xiāng)村在小說(shuō)中始終是“缺席的在場(chǎng)”。這一“缺席的在場(chǎng)”與深圳形成了鮮明的空間對(duì)比，在深圳的襯托和對(duì)比下，農(nóng)村形象明顯處于弱勢(shì)地位。城市的巨大存在和鄉(xiāng)村的弱勢(shì)地位雖然在小說(shuō)中的不同人物身上均有所體現(xiàn)，但較為集中的呈現(xiàn)仍然是三位主人公：張曼麗、程小桂和李水庫(kù)。

（一）虛偽的都市白領(lǐng)張曼麗。與李水庫(kù)等新進(jìn)城的農(nóng)民對(duì)于深圳懷疑和否定不同，張曼麗在城市立足后不久就明顯表現(xiàn)出對(duì)鄉(xiāng)村生活的排斥和不屑。有時(shí)這種排斥和不屑的情緒通過(guò)地域歧視表現(xiàn)出來(lái)，例如她在回憶自己的鄉(xiāng)村生活時(shí)感嘆“你們北方好冷?。〕司幼l件很差之外，吃的東西也和粗糙。不管什么東西，就這么一大鍋一大鍋去煮，還有，你們那邊的人特別不講衛(wèi)生，一年到頭也不洗澡。還有，還有……你們總是喜歡吃窩窩頭……”又例如她在言語(yǔ)之間努力割斷與仍然生活在鄉(xiāng)村的家人的聯(lián)系。在張曼麗看來(lái)鄉(xiāng)村不僅代表著貧窮落后，也代表著疾病與死亡。張曼麗努力地讓自己成為一個(gè)真正的深圳人，為此她建構(gòu)起自我陶醉的虛假身世。當(dāng)李水庫(kù)質(zhì)問(wèn)她的家庭時(shí)，她謊稱(chēng)“當(dāng)然住在他們的別墅里面啊，不過(guò)我的爹地是位高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)，每天工作很忙，除了周末家中舉辦的宴會(huì)，我并不是總能見(jiàn)到我爹地?！睂?duì)于鄉(xiāng)村環(huán)境的嘲諷和出身背景的篡改說(shuō)明張曼麗極力抹去烙印在自己身上的鄉(xiāng)村痕跡。

（二）艷羨的農(nóng)村務(wù)工者程小桂。除了張曼麗對(duì)于鄉(xiāng)村生活和鄉(xiāng)村身份著意回避外，程小桂也對(duì)農(nóng)村生活表現(xiàn)出排斥的態(tài)度，不斷表現(xiàn)出“新深圳人”的身份認(rèn)同。程小桂以前由于家庭環(huán)境不佳，因此與李水庫(kù)結(jié)婚后一直在家中抬不起頭。在深圳找到工作后，她的收入明顯提高。她不僅解決了自己的生計(jì)問(wèn)題，而且還幫助李水庫(kù)家里償還了債務(wù)。這些讓程小桂充滿了自信，對(duì)于深圳充滿了感激之情和情感認(rèn)同。她在丈夫和同事面前并不掩飾自己對(duì)于深圳的喜愛(ài)，她希望有朝一日能夠像張曼麗一樣在深圳扎根立足。在認(rèn)同“新深圳人”身份的同時(shí)，程小桂也努力尋求經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立。程小桂在賣(mài)收來(lái)的報(bào)紙時(shí)，雖然內(nèi)心糾結(jié)于價(jià)格上的細(xì)微差別，“她說(shuō)，買(mǎi)就這個(gè)價(jià)，不買(mǎi)就拉倒！”“直到數(shù)錢(qián)的時(shí)候，程小桂突然從半空中放出一句，零錢(qián)不要了！”看似強(qiáng)大的氣勢(shì)并不能掩蓋她內(nèi)心中的怯懦和虛弱，她努力地像城市有錢(qián)人一樣表現(xiàn)對(duì)于財(cái)富的不屑和豪爽，但售賣(mài)報(bào)紙的行為本身和對(duì)價(jià)格的斤斤計(jì)較又無(wú)情地戳破了她的虛張聲勢(shì)。

（三）徘徊的進(jìn)城者李水庫(kù)。李水庫(kù)剛來(lái)深圳時(shí)并不習(xí)慣這種快節(jié)奏的城市生活，但尋妻生子的沖動(dòng)又讓他不得不留在這種城市，不斷忍受妻子的冷漠與奚落。他留戀安逸寧?kù)o的鄉(xiāng)村生活，在情感上對(duì)于深圳這種巨無(wú)霸城市始終覺(jué)得隔絕和疏離?！吧钲诒M管很漂亮，卻讓他無(wú)所適從，總是找不到感覺(jué)。比如說(shuō)李水庫(kù)每天總是找不到太陽(yáng)的方向。要是在老家，他一抬頭就可以對(duì)著太陽(yáng)，對(duì)著太陽(yáng)他就知道自己在哪兒，無(wú)論在地頭，還是在山上?！@樣的生活他一直認(rèn)為非常幸福，直到程小桂離開(kāi)家到深圳打工為止?！崩钏畮?kù)與妻子之間不斷產(chǎn)生矛盾和沖突，見(jiàn)識(shí)所謂“城市麗人”張曼麗的虛偽，這些都讓他產(chǎn)生對(duì)于城市的懷疑和否定。他為了增加收入到洗腳店賺外快，但這些仍然無(wú)法滿足深圳高昂的生活成本。生活習(xí)慣的差異、卑微的社會(huì)地位、微薄的收入都不斷摧毀李水庫(kù)作為男性的自信，否定他在深圳的存在價(jià)值。

與小說(shuō)中被主人公貶斥和否定的鄉(xiāng)村背景不同，以深圳為代表的都市生活得到了充分地展現(xiàn)和張揚(yáng)。首先是深圳帶給人物明顯的精神變化，其中程小桂表現(xiàn)得最具有典型意義，“到了深圳的程小桂，整個(gè)人發(fā)生了很大的變化，再也不是過(guò)去的那個(gè)身體又矮又肥的程小桂。”除了著裝上的變化外，程小桂精神上也悄然發(fā)生變化。無(wú)論什么時(shí)候，她都習(xí)慣帶著一雙白手套。這雙手套既是工作需要，同時(shí)也是精神認(rèn)同。

除了程小桂的變化外，對(duì)城市素?zé)o好感的李水庫(kù)也不得不承認(rèn)深圳的繁華和現(xiàn)代。李水庫(kù)剛來(lái)深圳時(shí)暈頭轉(zhuǎn)向，“深圳盡管很漂亮，卻讓他無(wú)所適從，總是找不到感覺(jué)?！痹趽?dān)任大樓保安一段時(shí)間后，他覺(jué)得“深圳比他想象得要熱上一百倍并好上一千倍。到處都是這樣白光閃閃的高樓，到處都是讓他無(wú)比羨慕的男人，到處都是讓人心虛氣短的女人?！鄙钲趲Ыo李水庫(kù)的沖擊是全方位的，他在這座城市學(xué)會(huì)了如何像城市人一樣朝九晚五地上班，如何在局促的空間內(nèi)尋找短暫的親昵，如何利用手中的微小權(quán)力為自己謀取私利。李水庫(kù)正在經(jīng)歷的一切是在這座城市已經(jīng)立足的過(guò)來(lái)人都經(jīng)歷過(guò)的。深圳在提供繁華方便生活的同時(shí)，也意味更加激烈的沖突和復(fù)雜的競(jìng)爭(zhēng)。

除了在文本中借助人物的語(yǔ)言傳達(dá)出對(duì)于城市和鄉(xiāng)村的認(rèn)同差異外，小說(shuō)也借用行為特別是性權(quán)力來(lái)喻指這種等級(jí)關(guān)系。這種性權(quán)力表現(xiàn)在兩層人物關(guān)系上：一層是程小桂和李水庫(kù)之間的性權(quán)力；另一層是張曼麗和李水庫(kù)之間的性權(quán)力。

（一）程小桂與李水庫(kù)夫婦之間的性權(quán)力。李水庫(kù)來(lái)到深圳后一直希望與妻子親熱，趕緊讓程小桂懷孕，這樣不僅可以解決家人對(duì)于生兒育女的期盼，而且也讓程小桂徹底安定下來(lái)。然而，李水庫(kù)的如意算盤(pán)一次次遭到了程小桂的拒絕和嘲笑。李水庫(kù)剛與程小桂見(jiàn)面時(shí)，“她先是用眼睛四下瞄了半天，然后像地下黨的接頭，感覺(jué)的確沒(méi)人，才對(duì)著李水庫(kù)露出陌生的微笑，然后大大方方，用標(biāo)準(zhǔn)普通話說(shuō)了一句：你好！”一句“你好”表現(xiàn)出的禮貌和拒絕讓李水庫(kù)初嘗被拒之千里之外的冷漠。即使是為數(shù)不多的幾次親熱，李水庫(kù)也表現(xiàn)不佳，身體上的“頹勢(shì)”正是來(lái)自于妻子的強(qiáng)勢(shì)與自信。程小桂之所以努力排斥與丈夫親熱，并不是真的不喜歡李水庫(kù)，而是由于自身的文化優(yōu)勢(shì)和生存優(yōu)勢(shì)所帶來(lái)的過(guò)度自信。

程小桂在少女時(shí)期就喜歡寫(xiě)詩(shī)，顯示出她與一般農(nóng)村女性與眾不同的特質(zhì)，為此還引起了李水庫(kù)及家長(zhǎng)的不滿。二人結(jié)婚之前，程小桂還曾主動(dòng)追求過(guò)李水庫(kù)。這是因?yàn)槔钏畮?kù)年輕力壯，是村里的勞動(dòng)好手，而且還因?yàn)榧寄芡怀霁@得了縣里的表彰。然而這一切在丈夫進(jìn)城迅速逆轉(zhuǎn)，李水庫(kù)的一技之長(zhǎng)在深圳并不能得到施展，充其量只能蹲在路邊趴活。正是借助張曼麗的關(guān)系，他才得到了小區(qū)保安工作，解決了工作問(wèn)題。鄉(xiāng)村生活時(shí)的“男強(qiáng)女弱”的社會(huì)地位迅速被翻轉(zhuǎn)為“女強(qiáng)男弱”的地位，這種生存權(quán)的變化使得程小桂不斷拒絕李水庫(kù)的討好和求歡。程小桂只有在喝醉后才還原出本相，表現(xiàn)出對(duì)于李水庫(kù)的依戀態(tài)度，不難看出二人在性關(guān)系上的主從地位。

（二）張曼麗與李水庫(kù)之間的性權(quán)力。作為小區(qū)里數(shù)一數(shù)二的漂亮白領(lǐng)，李水庫(kù)對(duì)于張曼麗充滿幻想。短暫的洗腳工經(jīng)歷讓他真正接觸到了張曼麗的身體，也讓張曼麗了解到李水庫(kù)對(duì)自己身體的渴望。然而，在兩人的認(rèn)知過(guò)程中，始終是張曼麗控制著局面，占據(jù)著主動(dòng)。與李水庫(kù)的單相思不同，張曼麗對(duì)于李水庫(kù)始終表現(xiàn)出蔑視和不屑。即使在她孤獨(dú)寂寞時(shí)，主動(dòng)挑逗李水庫(kù)時(shí)也是如此。在這層幻想型的性關(guān)系中，李水庫(kù)仍然處于弱勢(shì)地位。男女之間的性別等級(jí)在在脫離了鄉(xiāng)村文化的強(qiáng)力束縛后，更多地依靠文化權(quán)和生存權(quán)來(lái)重新界定時(shí)，李水庫(kù)在性上的主導(dǎo)地位蕩然無(wú)存。雖然張曼麗對(duì)李水庫(kù)這個(gè)鄉(xiāng)村小子表現(xiàn)出明顯的蔑視和不屑，然而她對(duì)于比自己強(qiáng)勢(shì)的男性仍然是順從和諂媚的。她在電話中對(duì)于自己所交往的強(qiáng)勢(shì)男性極盡諂媚，然而她自己也清醒地認(rèn)識(shí)到這是在“做戲”。作為知性漂亮的女性，張曼麗樂(lè)于“做戲”的原因也不過(guò)是通過(guò)周旋于成功男性之間獲得進(jìn)入社會(huì)上層的階梯。

在張曼麗、程小桂等新深圳人看來(lái)鄉(xiāng)村與城市之間存在著巨大的經(jīng)濟(jì)差距和文化差異，這種橫亙?cè)趦蓚€(gè)世界之間的巨大鴻溝正是她們需要努力克服和跨越的。她們通過(guò)拒絕和嘲諷李水庫(kù)這個(gè)農(nóng)村男人來(lái)顯示自己在城市的優(yōu)勢(shì)地位。作為社會(huì)資源并不豐富的社會(huì)群體，性成為她們有效地建立等級(jí)秩序、彰顯生存權(quán)力的武器。通過(guò)拒絕和調(diào)戲李水庫(kù)，她們?cè)谏钲谶@座冷漠城市中找到了微末的存在感和個(gè)體價(jià)值。在性權(quán)力的等級(jí)序列中，李水庫(kù)無(wú)疑是弱勢(shì)群體。李水庫(kù)以及像李水庫(kù)一樣的進(jìn)城務(wù)工者從農(nóng)村輾轉(zhuǎn)來(lái)到深圳，帶著從鄉(xiāng)村中學(xué)會(huì)的生存技能和思維定勢(shì)，無(wú)疑在這場(chǎng)新的兩性戰(zhàn)爭(zhēng)中處于劣勢(shì)。

二、城市人群之間的階層關(guān)系

《親愛(ài)的深圳》雖然只描寫(xiě)了三位主要人物的命運(yùn)，但實(shí)際上通過(guò)這三個(gè)人物的生活道路折射出千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)深圳務(wù)工人員的命運(yùn)。小說(shuō)通過(guò)這三個(gè)人物建構(gòu)起五層權(quán)力關(guān)系，這五層權(quán)力關(guān)系既是小說(shuō)主人公之間的權(quán)力等級(jí)，也代表著深圳的各個(gè)社會(huì)階層。

這五個(gè)階層分別是張曼麗的情人、張曼麗、程小桂、李水庫(kù)、底層民工。這五個(gè)等級(jí)的人群進(jìn)入深圳的時(shí)間先后有別，掌握的社會(huì)資源各不相同。正是這種資源上的差異，使得他們才能夠相互溝通和頻繁交換。

第一等級(jí)是以張曼麗的情人為代表的社會(huì)精英。張曼麗的情人數(shù)量眾多，雖無(wú)名但有權(quán)勢(shì)，即使在程小桂和李水庫(kù)看來(lái)事業(yè)成功的張曼麗都需要極力討好巴結(jié)這個(gè)群體。張曼麗對(duì)這些情人顯然態(tài)度矛盾而復(fù)雜，一方面極力取悅討好，“散發(fā)著妖氣的聲音多次撞到李水庫(kù)耳膜上”，“有一次是午休時(shí)間，張曼麗竟然對(duì)著電話發(fā)出尖銳的喊叫，隨后是深沉的呻吟。”另一方面張曼麗又坦言對(duì)他們是逢場(chǎng)作戲。正是通過(guò)張曼麗不愿應(yīng)付又不得不應(yīng)付的尷尬處境襯托出這些情人無(wú)處不在的威嚴(yán)與權(quán)勢(shì)。張曼麗之所以與她的情人們不斷地虛與委蛇，顯然是因?yàn)樗麄冇兄鴱埪愃枰膬?yōu)質(zhì)社會(huì)資源。這些社會(huì)資源不是張曼麗從農(nóng)村進(jìn)入深圳，通過(guò)賣(mài)弄幾分姿色和長(zhǎng)袖善舞的交際所能掌握的。因此，張曼麗為了獲取更進(jìn)一步的發(fā)展不得不周旋于各個(gè)情人之間，看似輕松和諧實(shí)則捉襟見(jiàn)肘。這些情人在小說(shuō)中面目不清，我們只能通過(guò)張曼麗的只言片語(yǔ)側(cè)面想象他們的情況。這群社會(huì)資源的成功占有者在取得事業(yè)上的輝煌后，通過(guò)對(duì)優(yōu)勢(shì)性資源的占有進(jìn)一步確立和鞏固自己的地位。

第二等級(jí)是以張曼麗為代表的處于上升狀態(tài)的新深圳人。與她的眾多情人相比，張曼麗顯然沒(méi)有那么豐富的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和社會(huì)資源，但她仍處于相對(duì)優(yōu)勢(shì)的社會(huì)地位。較早在深圳定居為她提供了充足的時(shí)間，機(jī)敏靈活的性格使她能為了自己的發(fā)展充分謀劃。她從底層員工一步步成長(zhǎng)為一名出色的部門(mén)經(jīng)理，儼然是城市白領(lǐng)的成功代表。這些資源的獲得為她換取了優(yōu)渥的生活條件，這一點(diǎn)在李水庫(kù)進(jìn)入張曼麗家里看到的富麗堂皇的裝修中得到證實(shí)?！暗匕逑耒R子一樣光亮”“這個(gè)房子裝修得非常堂皇”“手腕上白金手表”，這些細(xì)節(jié)都顯露出張曼麗經(jīng)濟(jì)上的初步成功。除此之外，張曼麗還擁有其他女性所渴望的另一優(yōu)勢(shì)資源——美貌的相貌和知性的氣質(zhì)。顯然，張曼麗也很清楚這一點(diǎn)。她將這一優(yōu)勢(shì)盡力發(fā)揮，通過(guò)與成功男士交往將自己的身體優(yōu)勢(shì)發(fā)揮地淋漓盡致。然而，看似長(zhǎng)袖善舞的張曼麗實(shí)則小心翼翼。貧困的家庭出身與成功男性交往過(guò)程中的弱勢(shì)地位都不斷鞭策著她更加努力地通過(guò)情感交換來(lái)占據(jù)資源。這種鋌而走險(xiǎn)的交換關(guān)系需要付出巨大的代價(jià)，張曼麗不斷地被交往的成功男性所拋棄，成為人們議論的大齡剩女。然而，張曼麗并非心胸險(xiǎn)惡之人，這從她主動(dòng)幫助解決李水庫(kù)的工作問(wèn)題不難看出。張曼麗不過(guò)是一個(gè)試圖融入深圳的進(jìn)城者，有時(shí)為了實(shí)現(xiàn)自己的人生目標(biāo)而選擇不擇手段。

第三等級(jí)是以程小桂為代表的努力工作的底層務(wù)工者。程小桂進(jìn)入深圳工作后，由于自身的學(xué)歷不足和家庭背景的劣勢(shì)，使得她只能從最基本的體力勞動(dòng)開(kāi)始做起。她的身體資本也不突出，這使得她無(wú)法輕易地獲得額外的青睞和幫助，她唯一能夠依靠的是自己的辛勤勞動(dòng)。她強(qiáng)烈地希望改變自己的命運(yùn)，積極向往美好生活，這些都使得她能夠忍受集體宿舍的嘈雜擁擠、清潔工作帶來(lái)的身體傷害、獨(dú)居異鄉(xiāng)帶來(lái)的寂寞難耐。她有一定的管理能力，擔(dān)任清潔班長(zhǎng)指揮姐妹們工作。在與丈夫的“較量”中，處處顯示出的過(guò)人智慧和強(qiáng)勢(shì)也證明她并不是一般的弱女子。這些特征不得不讓人聯(lián)想到《人生》中的高加林。程小桂仿佛是新世紀(jì)的女版高加林，對(duì)于現(xiàn)代化的生活充滿向往，為此不惜拋棄鄉(xiāng)土和愛(ài)人。然而，程小桂也有自身的局限。她希望與丈夫商量先離婚再分別結(jié)婚，然后共同撫養(yǎng)孩子的想法就顯得不切實(shí)際。這說(shuō)明她急切融入深圳的愿望，但同時(shí)暴露出思想上的不成熟。小說(shuō)結(jié)尾意味深長(zhǎng)地寫(xiě)到李水庫(kù)決定離開(kāi)深圳，義無(wú)反顧地返鄉(xiāng)時(shí)，程小桂并沒(méi)有按照約定登上駛向北方的長(zhǎng)途汽車(chē)。她依然倔強(qiáng)地相信留在深圳將給她帶來(lái)更多的希望，即使這會(huì)帶來(lái)婚姻破裂也在所不惜。

第四等級(jí)是以李水庫(kù)為代表的游移不定的務(wù)工者。與其他眾多進(jìn)城務(wù)工的農(nóng)民一樣，李水庫(kù)的家庭環(huán)境并不好。在沒(méi)有進(jìn)城務(wù)工之前，李水庫(kù)的父親在生病期間因?yàn)樾奶圪I(mǎi)水果的錢(qián)還向家人發(fā)了脾氣。若不是為了進(jìn)城尋找妻子，恐怕他很難與深圳之間建立聯(lián)系。與鄉(xiāng)村的自足生活相比，深圳的快節(jié)奏讓他感到緊張和陌生，各種高科技的現(xiàn)代設(shè)施也讓他無(wú)所適從。不僅如此，妻子程小桂的冷漠也讓他感覺(jué)到來(lái)自身體深處巨大的壓力。然而，李水庫(kù)并不能抱怨什么。每每看到上合村路口趴活等工的務(wù)工者，李水庫(kù)還是要感激妻子周到的安排。李水庫(kù)在深圳徹底成為了“被閹割者”，小說(shuō)多次寫(xiě)到他在與程小桂親熱時(shí)軟弱無(wú)力的表現(xiàn)。這種表現(xiàn)與其說(shuō)是因?yàn)樯眢w因素，倒不如說(shuō)是心理上的巨大障礙。雖然初入深圳時(shí)他有過(guò)短暫的好奇，但這種好奇很快被自己微茫的存在感所替代。與張曼麗和程小桂不同，他的腦中時(shí)時(shí)浮現(xiàn)出安逸的鄉(xiāng)村生活景象。正是通過(guò)這些情緒變化，我們發(fā)現(xiàn)李水庫(kù)如何一步步將深圳的輝煌解構(gòu)，發(fā)現(xiàn)這座城市榮光背后的虛偽和俗套，如同張曼麗華麗外衣下土氣的內(nèi)衣和程小桂白色手套下暗灰色的手指。從懷疑到羨慕，再?gòu)南矚g到痛恨，李水庫(kù)完整走完了農(nóng)村人進(jìn)入城市后情緒反應(yīng)的各個(gè)階段。他對(duì)于深圳有著復(fù)雜的情感，這種情感促使他在城市和鄉(xiāng)村之間游移擺蕩。

第五階層是以上合村的民工、向李水庫(kù)求助的女工為代表的底層民工。李水庫(kù)每次經(jīng)過(guò)上合村路口，看到在馬路上等活的民工時(shí)，總是感到一絲幸運(yùn)，因?yàn)椤斑@些民工渾身又臟又臭，經(jīng)常被愛(ài)車(chē)的司機(jī)訓(xùn)罵，所以他們的身子不能靠近汽車(chē)。到了中午，拉不到活的農(nóng)民就索性躺在上合路的兩邊，臉上蓋一件破衣服睡大覺(jué)?！边@群游走不定的務(wù)工者是這座城市真正的底層，由于沒(méi)有其他生活技能和城市的社會(huì)資源，他們只能通過(guò)出賣(mài)廉價(jià)的勞力來(lái)謀取生活。如果說(shuō)依靠出賣(mài)勞力來(lái)謀生的男性農(nóng)民工謀生不易的話，進(jìn)城的農(nóng)村女性也并不容易。在排隊(duì)候取暫住證的女工為了能夠稍稍靠前一點(diǎn)，不得不向保安李水庫(kù)賄賂三十元。在電梯中向李水庫(kù)打聽(tīng)地王、深南大道地址的另一位年輕女孩顯然是初入深圳，她對(duì)于深圳這座現(xiàn)代化城市充滿好奇。然而問(wèn)題是在經(jīng)歷了短暫的“文化震蕩”過(guò)后，她仍然要面對(duì)的是與張曼麗和程小桂一樣如何在這座城市棲居下來(lái)的生存壓力。

雖然作者對(duì)于每一階層的人群并不是平均著力，但各個(gè)階層的生活狀態(tài)和心理狀態(tài)在小說(shuō)中都留下了剪影和痕跡。深圳如同一個(gè)高速運(yùn)行的機(jī)器，不停地挑選著合適的居留者，然后驅(qū)趕他們一步步掙扎著在這座城市中緩慢地前行。在這座城市巨無(wú)霸面前，沒(méi)有人感到輕松，每一個(gè)人都在自己的能力范圍內(nèi)努力地改變著自己的階層和命運(yùn)。每個(gè)人都覺(jué)得分外艱難，但又覺(jué)得值得為理想去拼搏，這恐怕就是深圳讓人著迷、為之奮斗的魅力所在。

深圳是中國(guó)現(xiàn)代城市發(fā)展史上一座奇跡之城。在短短三十年的時(shí)間里快速膨脹成與“北上廣”等發(fā)展較早的城市同樣級(jí)別的特大城市。這座城市的快速興起離不開(kāi)各種人群的努力，特別是如大量進(jìn)城務(wù)工人員的貢獻(xiàn)。小說(shuō)《親愛(ài)的深圳》將視角聚焦在深圳光鮮外表下不為人察覺(jué)的細(xì)部，記錄下這群外來(lái)人群的情感糾結(jié)和生活痛感，讓人更加深刻理解深圳發(fā)展到今天的種種不易。李水庫(kù)最終因?yàn)閭€(gè)人原因離開(kāi)了深圳，但其他人并沒(méi)有選擇離開(kāi)，仍然為了留在深圳而拼勁全力。李水庫(kù)離開(kāi)這座城市時(shí)，對(duì)這座城市充滿糾結(jié)的情緒，愛(ài)恨情仇皆融入其中。誰(shuí)又能肯定在將來(lái)的某天他不會(huì)再次返回呢？

[1]葉瀾濤.鄉(xiāng)土、先鋒、市民、欲望、頹廢——20世紀(jì)90年代城市小說(shuō)的五幅面孔[J].社會(huì)科學(xué)論壇，2015（1）.

[2]黃玉蓉.深圳敘事及其城市形象[J].深圳大學(xué)學(xué)報(bào)，2007（4）.

[3]孫春旻.嶺南文學(xué)新實(shí)力：廣東青年作家創(chuàng)作現(xiàn)狀研究[M].武漢：武漢大學(xué)出版社，2013.

[4]吳君.關(guān)于深圳敘事，《親愛(ài)的深圳》跋[M]，廣州：花城出版社，2009.

[5]洪治綱.深圳:一個(gè)理想或隱喻的符號(hào)[EB/OL].中國(guó)作家網(wǎng)，http://www.chinawriter.com.cn/2009/2009-09-17/76964.html；孟繁華.鄉(xiāng)村文明的變異與“50后”的境遇[J].文藝研究，2012（6）；王永盛.吳君小說(shuō)創(chuàng)作論[J].中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊，2015（8）.