吳越

文學(xué)要沖擊諾獎(jiǎng)，體育要沖擊奧運(yùn)會(huì)，電影自然要沖擊奧斯卡。幾十年來，中國文化在西方的“引領(lǐng)”下，自信逐漸匱乏。而近幾年來，隨著中國國力的提升，文化自信逐漸回歸。適合自己的文化才是最好的文化，我們不僅要形成自己的優(yōu)秀文化體系，更要有不斷超越的決心。

一把橫亙在中國電影人頭頂?shù)睦麆?/p>

奧斯卡是什么時(shí)候火起來的？

自上世紀(jì)80年代起，西方電影界向中國電影打開大門，拋出誘人的繡球后，張藝謀等大導(dǎo)演在戛納電影節(jié)抱得銀熊歸來，中國導(dǎo)演便把奧斯卡當(dāng)成新的夢想，這是中國電影人的夢想，也是中國觀眾的夢想。

奧斯卡并非一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)那么簡單，而是橫亙在中國電影人頭頂?shù)睦麆?。它和那個(gè)時(shí)期的許多西方因素一樣，不斷刺激著國人。多少年來，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之于中國文壇，奧運(yùn)會(huì)之于中國體育，都是能夠刺激神經(jīng)的神壇，多少人不斷努力，以時(shí)代的流逝換取一張入場券，最終鎩羽而歸。

直到《活著》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《霸王別姬》這樣的作品出現(xiàn)，中國人開始觸摸到了奧斯卡的尾巴。2001年，李安憑《臥虎藏龍》獲第73屆奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)，無疑大大刺激了大陸導(dǎo)演們。他們終于一拍腦袋，原來奧斯卡稀缺的是中國功夫！

無論有多少詬病，《英雄》無疑是一部里程碑式的電影。它以拼湊式的四不像，開啟了中國電影的大片時(shí)代。人物形象的尷尬，電影主題的尷尬，沖奧行為明顯外露的尷尬，不能抹殺其具有的現(xiàn)實(shí)意義。

然而，自從2003年《英雄》再次獲得奧斯卡最佳外語片提名之后，中國大陸電影竟然再也沒有獲得提名。這期間，中國成功舉辦了奧運(yùn)會(huì)，體育大國的榮光無以復(fù)加；莫言獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，中國文壇的百年尷尬就此消停。其他領(lǐng)域當(dāng)年的心結(jié)都慢慢解開了，唯有奧斯卡，依舊久攻不破。

編劇蘆葦說：“當(dāng)《活著》《霸王別姬》出現(xiàn)的時(shí)候，我很高興，我以為我們起步了，沒想到，那居然是我們的終點(diǎn)?！?/p>

一語道破，無限荒涼，不忍直視。

沒有一位真正意義上的中國演員被提名奧斯卡

其實(shí)，有很多中國人，以不同形式走進(jìn)了奧斯卡。

奧斯卡漫長的90年中，不少華人不斷創(chuàng)造紀(jì)錄刷新歷史，除了最熟悉的兩獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的李安、紅毯上屢屢曝光的章子怡外，還曾有華人獲得過最佳男配角和最佳配樂等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

時(shí)間的車輪回滾至一百年前，那時(shí)的好萊塢就已經(jīng)出現(xiàn)了華人面孔?！八某删筒辉诋?dāng)今任何一位華人影星之下，是至今為止唯一留名星光大道的華裔女星”，她的名字叫做黃柳霜。黃柳霜1905年出生于洛杉磯，是美國第三代華裔移民，在默片時(shí)代，她就憑借《紅燈籠》而成為好萊塢中最常出現(xiàn)的亞洲面孔，一生共拍了50多部電影。

1998年，《末代皇帝》拿下了當(dāng)年奧斯卡的9個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)，成為當(dāng)年的最大贏家。影片中扮演婉容的著名影星陳沖在電影中展現(xiàn)出的東方神韻讓全世界為之驚艷、傾倒，她也成為迄今為止唯一主演過奧斯卡最佳影片的華人女星。

2016年，成龍獲得了奧斯卡終身成就榮譽(yù)獎(jiǎng)，這是史上首位華人拿到該項(xiàng)榮譽(yù)，同時(shí)他也是第四位獲此殊榮的亞洲人。在全世界都在為李小龍的“中國功夫”所傾倒的時(shí)候，成龍帶給了觀眾們另一種“功夫美學(xué)”，動(dòng)作、喜劇、甚至雜技、舞蹈都用一種完全現(xiàn)代、不矯揉造作的方式融合起來，他給了動(dòng)作片另一副面孔。

當(dāng)然，到目前為止，沒有一位真正意義上的中國演員被提名奧斯卡，像成龍、李連杰、鞏俐、陳沖、張曼玉、周潤發(fā)等在國際影壇上最有影響力的中國人，都沒有獲得過奧斯卡提名。

有《紅海行動(dòng)》在，誰還有空去搭理奧斯卡？

無論是與奧斯卡打擦邊球，還是真正獲得入場券，奧斯卡真的那么重要嗎？

就像中國女排，幾十年來，不斷為國爭光，在2016年的里約奧運(yùn)會(huì)女排決賽中，中國隊(duì)3：1戰(zhàn)勝塞爾維亞隊(duì)獲得金牌，再次登上巔峰。然而，曾經(jīng)響徹中國大地的“女排精神”已經(jīng)不再如當(dāng)年那般嘹亮。女排依然是我們心目中的英雄，我們卻不再需要她們來提振我們的士氣，體育更多的恢復(fù)到體育領(lǐng)域，不再承擔(dān)過多的社會(huì)職能。

電影亦如此。

我們不再需要一個(gè)張藝謀，以一部類似《英雄》那樣的電影，獲取奧斯卡的入場券。進(jìn)入了，證明我們有足夠的能力創(chuàng)造優(yōu)秀電影；進(jìn)不去，我們就是低能的物種——現(xiàn)在看來，這樣的想法已經(jīng)荒謬至極。

以某個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)加持，換不來中國電影的崛起。

如同莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，就能證明中國文學(xué)的水平嗎？能，也不能。電影奧斯卡熱的退潮，也不是電影本身的問題，而是整個(gè)文化領(lǐng)域國人心態(tài)的進(jìn)步。

今年，國內(nèi)媒體對于奧斯卡獎(jiǎng)的報(bào)道較往年明顯減少，關(guān)注度較以往明顯降溫。很多影迷一直把奧斯卡獎(jiǎng)奉為國際大獎(jiǎng)，其實(shí)在世界范圍內(nèi)奧斯卡獎(jiǎng)的影響力主要局限在英語文化圈內(nèi)。比如法國和印度就不認(rèn)可奧斯卡獎(jiǎng)。法國人民每年最為關(guān)注的是法國電影自己的節(jié)日——?jiǎng)P撒獎(jiǎng)。過去一些國人一直有一種文化上的不自信，這種文化的不自信讓一部分人在面對發(fā)達(dá)的好萊塢電影文化時(shí)有一種仰視的習(xí)慣，認(rèn)為美國的就是世界的。而這次國內(nèi)媒體對于奧斯卡獎(jiǎng)的關(guān)注度的降低，恰恰說明了文化不自信正在逐漸減少，對于好萊塢和奧斯卡也有著趨于理性的認(rèn)識(shí)。

開句玩笑，有《紅海行動(dòng)》在，誰還有空去搭理奧斯卡？

此時(shí)，電影也失去了曾經(jīng)如此之高的地位。它只是某一種藝術(shù)形態(tài)而已，不會(huì)因一部電影的好壞而影響一種文化形態(tài)的優(yōu)劣。也不會(huì)再有人刻意以中國文化的丑陋一面迎合西方，在口味上形成夾心面包。

當(dāng)然，國人的文化自信更多來源于國家實(shí)力的增長，而不是中國電影真的形成了超高的藝術(shù)形態(tài)，取得了多大進(jìn)步。很難說此時(shí)的電影界比之前進(jìn)步多少，有一些優(yōu)秀電影曾經(jīng)曇花一現(xiàn)，再也沒有后繼者；有一些優(yōu)秀導(dǎo)演曾經(jīng)璀璨奪目，如今黯淡無光。一切還只是在路上，奧斯卡的光環(huán)也不會(huì)一天之內(nèi)全部消失，國際大片沖擊中國市場，中國電影的內(nèi)外形勢依然嚴(yán)峻。