張 言

（南京大學(xué) 金陵學(xué)院，江蘇 南京210089）

在人類文學(xué)傳播的歷史過程中，出現(xiàn)過口耳相傳、書簡相傳、書刊相傳和電子出版物、網(wǎng)絡(luò)傳播等多種傳播方式。伴隨著紙張、印刷術(shù)的發(fā)明和發(fā)展，以及現(xiàn)代電子技術(shù)的進(jìn)步，文學(xué)傳播呈現(xiàn)出多媒體、多渠道的方式并存。而傳播方式的改變和增加，極大地影響到文學(xué)傳播的效果與范圍，影響到文學(xué)接受系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)與性質(zhì)。與紙媒時代的文學(xué)傳播相比，網(wǎng)絡(luò)時代的文學(xué)傳播有著快捷、便利的特長。網(wǎng)絡(luò)不僅孕育了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，而且網(wǎng)絡(luò)傳播對文學(xué)生產(chǎn)、傳播和接受提出了新的挑戰(zhàn)和新的需求，而研究文學(xué)網(wǎng)絡(luò)傳播的特點(diǎn)對文學(xué)的生產(chǎn)、傳播和發(fā)展都有著重要意義。

一、文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)傳播特征

文學(xué)傳播是一個動態(tài)過程，是傳播者借助于一定的物質(zhì)媒介和傳播方式，將文學(xué)信息或文學(xué)產(chǎn)品傳遞給文學(xué)消費(fèi)者的過程。它包括文學(xué)生產(chǎn)者、文學(xué)傳播者和文學(xué)接受者三個互相關(guān)聯(lián)的主體。文學(xué)傳播的目的主要是將作家的個人創(chuàng)作轉(zhuǎn)化為某種程度的社會共享。與傳統(tǒng)的期刊、報(bào)紙和書籍傳播不同，網(wǎng)絡(luò)傳播具有非功利性、自由性和及時性的特征，但也有著功利性、限制性和延時性的因素。

（一）網(wǎng)絡(luò)傳播的非功利性與功利性

文學(xué)傳播是指文學(xué)作品創(chuàng)作完成之后，到文學(xué)讀者閱讀的流通過程。文學(xué)傳播在文學(xué)活動中有著不可低估的作用，它可以引導(dǎo)讀者的閱讀、評價、釋義，以及讀者對文學(xué)活動的參與等。文學(xué)傳播又是一個技術(shù)性強(qiáng)的活動。除了口耳相傳外，其他的文學(xué)傳播方式多依賴一定的媒體和技術(shù)，網(wǎng)絡(luò)傳播則是依靠現(xiàn)代電子技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)的普及。

文學(xué)網(wǎng)絡(luò)傳播具有非功利性。許多網(wǎng)絡(luò)作者出于興趣愛好將自己的作品放到網(wǎng)上，供人欣賞，不求“稿費(fèi)”，當(dāng)然也不需自掏“版面費(fèi)”；還有一些愛好者“義務(wù)性”地將自己喜愛的文學(xué)作品輸?shù)骄W(wǎng)上，免費(fèi)傳播；另外，就是一些網(wǎng)站為求點(diǎn)擊率，拿一些優(yōu)秀的文學(xué)作品來“免費(fèi)”供人欣賞或下載，當(dāng)然他們可以從網(wǎng)絡(luò)廣告上獲取利益，盡管利用的是文學(xué)，但其傳播文學(xué)是免費(fèi)的。這里牽涉到文學(xué)活動的兩個主體：文學(xué)生產(chǎn)者和文學(xué)傳播者，他們傳播文學(xué)是非功利的。當(dāng)然有些是“被”免費(fèi)的，那就是“被侵權(quán)”的生產(chǎn)者。有一些作者狀告網(wǎng)站侵權(quán)，就是典型的實(shí)例。因此，文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)傳播除了非功利性外，還有著功利性的一面。一些網(wǎng)絡(luò)寫手在網(wǎng)上創(chuàng)作，并與網(wǎng)站簽約，成功者都能獲得一定的收入；另外，他們一旦成功后也會將自己的作品拿到紙媒上去發(fā)表，印刷成紙質(zhì)文本而獲取稿酬。其實(shí)，他們通過自己的勞動創(chuàng)造獲取勞動報(bào)酬是無可厚非的，也是應(yīng)該的。這樣，網(wǎng)絡(luò)寫作不僅給文學(xué)愛好者提供了最為廣闊的施展才能空間，而且給文學(xué)愛好者帶來了創(chuàng)作熱情。結(jié)果就是大眾的作家夢被喚醒，如果創(chuàng)作還能帶來財(cái)富，當(dāng)然是再好不過了。于是，網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作空前繁榮，呈眾聲喧嘩之勢。而另一些主體是專業(yè)的網(wǎng)絡(luò)傳播者，他們商業(yè)性地經(jīng)營網(wǎng)站，除了自身要付出勞動外，還得支付網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營的費(fèi)用，當(dāng)然，他們可以靠網(wǎng)站的廣告收入來彌補(bǔ)，當(dāng)然也可以收取讀者一定的閱讀費(fèi)用（他們靠設(shè)置閱讀權(quán)限來向讀者收取費(fèi)用），這樣他們又可以拿出一部分錢來支付作者一定的稿酬，以鼓勵他們創(chuàng)作。

憑借快速更新的網(wǎng)絡(luò)終端技術(shù)和不斷積累的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展一路高歌猛進(jìn)，在文化產(chǎn)業(yè)化的道路上繼續(xù)大步向前。新世紀(jì)以來根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說改編的一系列影視劇在熒屏銀幕熱播，由網(wǎng)絡(luò)類型小說所掀起的穿越、懸疑、玄幻題材迅速掀起熱潮，有人將2010年稱為網(wǎng)絡(luò)小說改編年。與此同時，傳統(tǒng)的紙媒主流文壇的空間在逐步萎縮，陷入到“前所未有的生存和發(fā)展困境”［1］。表現(xiàn)為：讀者人數(shù)持續(xù)下降，發(fā)行量下滑，專業(yè)作家的創(chuàng)作走向“圈子化”，文學(xué)期刊老齡化［2］。

而網(wǎng)絡(luò)的產(chǎn)業(yè)化、市場化運(yùn)作使得文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)傳播帶有很強(qiáng)的功利性，從而極大地影響著網(wǎng)絡(luò)版主們對文學(xué)作品的選擇和傳播。有些文學(xué)網(wǎng)站為了維持網(wǎng)站運(yùn)營，與紙質(zhì)出版集團(tuán)簽約，協(xié)作經(jīng)營，借助于紙媒的力量來增加網(wǎng)絡(luò)寫手的利益，從而籠絡(luò)一批點(diǎn)擊率高的寫手。而紙媒也可從網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品中獲得一些優(yōu)秀作品或有影響力的作品來謀取自身的利益，如開設(shè)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專欄”等。這樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與紙媒文學(xué)既有爭奪讀者的競爭，也有著共謀和合作，或者說是互相滲透，共同傳播著文學(xué)。在這個商業(yè)意識形態(tài)成為強(qiáng)勢話語的時代，網(wǎng)絡(luò)拉動了紙質(zhì)的文學(xué)出版和商業(yè)化的文學(xué)期刊。紙媒也放下身段，不斷地向網(wǎng)媒取材，擴(kuò)大自己的影響，籠絡(luò)一部分讀者。

（二）網(wǎng)絡(luò)傳播的自由性與限制性

當(dāng)代文藝批評家葛紅兵認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點(diǎn)是“自由、快捷、恣意”?！叭绻W(wǎng)民承認(rèn)文學(xué)是一種自由，是人性的、游戲的、非功利的，那么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正是在這點(diǎn)上將文學(xué)的大眾性、游戲性、自由性還給了大眾?！保?］葛紅兵所講的“自由”至少包括兩個層面，即網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的自由和網(wǎng)民閱讀的自由。那么，文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)傳播有沒有自由呢？回答應(yīng)該是肯定的，但網(wǎng)絡(luò)傳播也有限制性的一面。

隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，文學(xué)借助網(wǎng)絡(luò)傳播的力量迅速地呈現(xiàn)在大眾讀者面前。眾多門戶網(wǎng)站的文學(xué)頻道、文學(xué)網(wǎng)站、個人網(wǎng)頁、電子文學(xué)期刊、私人性博客、MSN文學(xué)交流平臺等，推動了原創(chuàng)文學(xué)和既有文學(xué)波濤洶涌般地呈現(xiàn)，令人目不暇接。僅僅幾年時間，一個 “榕樹下”文學(xué)網(wǎng)站就貯藏了350多萬篇原創(chuàng)作品。其網(wǎng)站主編朱威廉說：“我覺得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是新時代的大眾文學(xué)，Internet的無限延伸創(chuàng)造了肥沃的土壤，大眾化的自由創(chuàng)作空間使天地更為廣闊。沒有印刷、紙張的繁瑣，跳過了出版社、書商的層層限制，無數(shù)人執(zhí)起了筆，一篇源自于平凡人手下的文章可以瞬間走進(jìn)千家萬戶?！保?］2008年7月，上海盛大公司斥資數(shù)億元，收購了“榕樹下”、“小說閱讀網(wǎng)”、“紅袖添香網(wǎng)”、“晉江文學(xué)城”等多家大型文學(xué)網(wǎng)站，組成“盛大文學(xué)”股份有限公司。公司的CEO侯小強(qiáng)說：“沒有什么傳統(tǒng)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，文學(xué)就是文學(xué)，所謂的‘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)’可以退出歷史舞臺了。將來文學(xué)將完成在網(wǎng)絡(luò)平臺上的統(tǒng)一，這就是‘盛大文學(xué)’正在做的。我們已經(jīng)與中國作協(xié)取得合作，進(jìn)一步獲得主流認(rèn)可。”［5］

傳統(tǒng)紙質(zhì)媒體的傳播由于受出版機(jī)制的制約，作家創(chuàng)作的作品首先要經(jīng)過編審這一關(guān)，“大浪淘沙”，汰選后才能與讀者見面，而可見面的又必須是能夠得到這個“紙質(zhì)媒體”（書、刊或報(bào)紙等）的人。網(wǎng)絡(luò)傳播就自由多了，只要擁有一臺網(wǎng)絡(luò)終端器，不管你創(chuàng)作的“文學(xué)作品”是優(yōu)是劣，也不管你的身份如何，都可以放到BBS、微博上發(fā)表，甚至立刻與讀者交流。當(dāng)然如果放到一些文學(xué)網(wǎng)站上，可能就要經(jīng)過網(wǎng)站版主的允許了。況且，BBS會經(jīng)常更新，很快你的作品會被投進(jìn)垃圾箱，即使放在網(wǎng)站上，也很難長久保存?！伴L江后浪推前浪”，這里面就有著很強(qiáng)的限制性。而且大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)寫手并沒有致力于網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的忠心，他們在網(wǎng)絡(luò)上不過是練練筆，希望有朝一日成名，然后走上紙媒文壇，被紙媒的主流文壇接納。這是他們普遍的想法。盡管現(xiàn)在有電子圖書、電子圖書館，但能夠保存下來的畢竟是經(jīng)過篩選的。因此，網(wǎng)絡(luò)給了每個寫手一個平臺，一個自由、平等發(fā)表自己作品的機(jī)會，結(jié)果不僅要看讀者的臉色和機(jī)遇，還要靠作品真正的魅力?！疤煜聸]有絕對的自由！”

（三）網(wǎng)絡(luò)傳播的及時性與延時性

網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在迅速發(fā)展，從過去的撥號上網(wǎng)，到如今的寬帶上網(wǎng)，網(wǎng)絡(luò)傳播的信息流量和傳播速度得到了大大提高。因此，網(wǎng)絡(luò)傳播文學(xué)作品具有更快捷、更方便的特征，如同電子郵件瞬間就可以傳到千里萬里之遙。但這是理論數(shù)據(jù)，是一種假想的狀態(tài)，即設(shè)定這位作者正在寫作或傳播自己的作品，而讀者正在這個網(wǎng)絡(luò)上觀看。在文學(xué)的實(shí)際傳播中，有一個延時性存在，更何況網(wǎng)絡(luò)上有很多人同時在創(chuàng)作或傳播作品。因此，從網(wǎng)絡(luò)讀者的角度看，網(wǎng)上共時存在著大量的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品和非網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品，有大量的網(wǎng)站、網(wǎng)頁和個人文學(xué)博客、BBS公共板等著他去選擇。出于休閑，讀者會隨機(jī)閱讀，更多的人會在網(wǎng)上慢慢去尋找自己的閱讀目標(biāo)。過分強(qiáng)調(diào)網(wǎng)絡(luò)傳播速度是不切實(shí)際的。

正因?yàn)槲膶W(xué)的網(wǎng)絡(luò)存在具有延時性，在讀者面前同時呈現(xiàn)的是網(wǎng)絡(luò)的巨大空間，是文學(xué)的色彩斑斕的世界。這一方面給讀者的閱讀選擇提供了極大的自由，而另一方面，因作品的繁多蕪雜而使得讀者茫然不知所從，不知從何閱讀起。因此，讀者對網(wǎng)站的專業(yè)性就提出了要求，而不是每一個網(wǎng)站什么都有，又什么都不全、不專業(yè)。網(wǎng)絡(luò)經(jīng)營應(yīng)該像品牌專賣店一樣，好好經(jīng)營自己的產(chǎn)品，形成自己的風(fēng)格和文化，而不是大家都有一張相似的門臉。你可以經(jīng)營“中國古典文學(xué)”，甚至可以細(xì)分到“小說、詩詞歌賦、散文”等類別，也可以專營“網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)”或“中國現(xiàn)代文學(xué)”、“翻譯文學(xué)”等?？上驳氖?，現(xiàn)在運(yùn)營的文學(xué)網(wǎng)站在專業(yè)性方面已經(jīng)初具規(guī)模，如“起點(diǎn)中文網(wǎng)”、“紅袖添香文學(xué)網(wǎng)”、“小說閱讀網(wǎng)”等面向青年讀者專營網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)，“中國詩歌網(wǎng)”由中國詩歌學(xué)會主辦專營網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)詩歌，“文章閱讀網(wǎng)”專營網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)散文，等等。也有綜合性文學(xué)網(wǎng)站，如“中國文學(xué)網(wǎng)”，既有原創(chuàng)文學(xué)、也有古典文學(xué)、現(xiàn)代文學(xué)、影音文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，甚至有外國文學(xué)，還有理論研究和文學(xué)論壇等。一些紙媒的雜志社，如《人民文學(xué)》、《十月》等文學(xué)期刊都開設(shè)了網(wǎng)站，供讀者網(wǎng)上閱讀欣賞，像《芳草》雜志社不僅有了網(wǎng)絡(luò)版，還開辟了世界網(wǎng)絡(luò)“小說選刊”和網(wǎng)絡(luò)散文“經(jīng)典閱讀”。其實(shí)，這里蘊(yùn)含著文學(xué)網(wǎng)絡(luò)傳播的未來趨向。

二、文學(xué)網(wǎng)絡(luò)傳播面臨的問題和挑戰(zhàn)

在網(wǎng)絡(luò)傳播時代，文學(xué)生產(chǎn)方式和作品存在方式發(fā)生了諸多變化。一方面它保留了傳統(tǒng)的生產(chǎn)、紙媒發(fā)行、銷售傳播的模式，另一方面又打破了傳統(tǒng)寫——審——編——發(fā)行的文學(xué)體制，實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)上“寫與發(fā)行、閱讀”同步。同時，數(shù)字媒介突破了紙質(zhì)媒介的局限，使得作品形態(tài)由“硬載體”向“軟載體”轉(zhuǎn)變，文學(xué)形式不斷突破體裁的邊際而涌現(xiàn)出許多文字與圖像、聲音、圖畫共存的多媒體文學(xué)樣式，文學(xué)傳播方式也由“線形傳播”向網(wǎng)狀“發(fā)散傳播”轉(zhuǎn)變。網(wǎng)絡(luò)傳播從“傳播載體、傳播時間和傳播空間”上打破了傳統(tǒng)文學(xué)傳播的藩籬，實(shí)現(xiàn)了傳播方式的根本性變革。

另外，儲存量大的電子書也成了文學(xué)傳播新的途徑，它融合了紙媒的特點(diǎn)和現(xiàn)代電子技術(shù)，便于攜帶，可以隨時閱讀，也可以不斷更新。一些出版商將文學(xué)作品制作成電子書廉價出售，而一些讀者也以手拿電子書閱讀器閱讀為時尚。電子書具有四個方面的優(yōu)點(diǎn)：一是信息完整并可長期保存，隨時閱讀；二是可以離線閱讀；三是便于繼續(xù)傳播；四是促銷和廣告信息形式靈活。因此，這些優(yōu)點(diǎn)決定了電子書廣受歡迎，并對文學(xué)的傳播會發(fā)揮難以估量的作用。

文學(xué)傳播的多渠道化給作家傳播自己文學(xué)作品和文學(xué)愛好者的閱讀提供了寬闊自由的空間，但也帶來了諸多糾纏不清的問題。一方面，知名作家對網(wǎng)絡(luò)傳播不太重視，不輕易或不情愿將自己的作品在網(wǎng)絡(luò)上“免費(fèi)”自由傳播，因?yàn)閭鹘y(tǒng)媒體給予了他們太多的青睞。他們在文壇上的地位使得他們在媒體前占據(jù)著非常優(yōu)越的態(tài)勢，這與他們的創(chuàng)作質(zhì)量與品味有關(guān)，也與讀者的欣賞接受有關(guān)。而且紙媒傳播的編輯們也抱有借名作家來壯自己期刊雜志或報(bào)紙聲威和影響力的想法。因此，他們不僅成為“文學(xué)評獎”的寵兒，也成了眾多媒體邀寵的對象，他們互享共贏著利益的盛宴。有些作家還打擊網(wǎng)絡(luò)“盜版”傳播，因?yàn)槟切┚W(wǎng)絡(luò)傳播者侵犯了作家的著作權(quán)，又侵犯了雜志社、出版社的專享權(quán)，從而使得傳統(tǒng)紙媒傳播與現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)傳播不能很好的融通、協(xié)調(diào)、共享文學(xué)的流通與消費(fèi)。另一方面，不知名的作家，雖不介意網(wǎng)絡(luò)傳播其作品，但因“無名”而往往被淹沒在網(wǎng)絡(luò)信息的汪洋大海中，而且他們還存有很深的“紙媒情結(jié)”。當(dāng)然，在網(wǎng)絡(luò)傳播中也有網(wǎng)絡(luò)作家沖出重圍，醒目地站在讀者面前。如網(wǎng)絡(luò)寫手痞子蔡、安妮寶貝、今何在、寧財(cái)神等，很多成為活躍在紙媒和網(wǎng)媒上的兩棲作家。說到底，這中間的矛盾主要與經(jīng)濟(jì)利益有關(guān)。本來，作家靠自己的勞動獲取報(bào)酬是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，是無可厚非的。愿不愿意拿到網(wǎng)上免費(fèi)傳播，這是作家的自由。目前也有很多網(wǎng)站愿意給作者付費(fèi)，但必須符合網(wǎng)站的要求，這和傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒體的體制已經(jīng)差不多了。因此，更重要的是理順作者與媒體之間的關(guān)系，不要侵犯作者的知識產(chǎn)權(quán)和媒體的“版權(quán)”。

在網(wǎng)絡(luò)傳播時代，文學(xué)讀者的審美趣味和審美需求也發(fā)生了很大的變化。正如李錚教授在《閱讀方式的嬗變與當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作轉(zhuǎn)型》一文中指出，讀者的文學(xué)閱讀由 “圖像閱讀代替了文字閱讀”、“流行閱讀代替了經(jīng)典閱讀”、“功利閱讀代替了韻味閱讀”［6］。盡管存有相當(dāng)一批紙媒讀者，但網(wǎng)絡(luò)讀者群在不斷擴(kuò)張，這與網(wǎng)絡(luò)免費(fèi)閱讀有關(guān)，也與讀者的網(wǎng)絡(luò)生活有關(guān)。

文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)讀者是一個潛在的龐大的消費(fèi)群體。由互聯(lián)網(wǎng)治理論壇(IGF)發(fā)表的一項(xiàng)對世界各國網(wǎng)絡(luò)用戶的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，截至到2007年末，全世界的網(wǎng)絡(luò)用戶達(dá)13.5億人。其中，美國的網(wǎng)民數(shù)達(dá)2.2億人，中國2.1億人。2011年7月19日，中國互聯(lián)網(wǎng)信息中心（CNNIC）發(fā)布的《第28次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2011年6月底，中國網(wǎng)民數(shù)量達(dá)4.85億人，躍居世界第一［7］。從網(wǎng)民上網(wǎng)活動目的看，多以獲取信息和休閑娛樂為主，其次為學(xué)習(xí)和通訊。從網(wǎng)民結(jié)構(gòu)看，20世紀(jì)90年代以精英為主，而現(xiàn)在是以大眾為主，成為“草根聚合體”。網(wǎng)民讀者的閱讀興趣和動機(jī)影響著文學(xué)創(chuàng)作和媒體的文學(xué)取向，反之，普通網(wǎng)民的閱讀趨向又是在傳媒的導(dǎo)引、批評家的評說和大眾話題時尚等幾方面話語的作用下形成的。也就是說，傳播者在揣測公眾心理并試圖引導(dǎo)公眾時，同時也在鑄造公眾心理。

從另一角度看，文學(xué)也伴隨著網(wǎng)絡(luò)普及正在擴(kuò)大它的傳播范圍和影響。網(wǎng)絡(luò)不僅孕育了一批知名的網(wǎng)絡(luò)作家，而且將大量的紙媒文學(xué)作品推向了讀者，擴(kuò)大了它們的影響范圍。當(dāng)前共生的媒體生態(tài)環(huán)境對文學(xué)的發(fā)展是非常有利的，同時也給文學(xué)作者和讀者提供了極大的自由選擇的空間。不可忽略的是，在網(wǎng)絡(luò)傳播時代，文學(xué)信息傳播迅捷、方便，但也造成了信息泛濫、信息過剩，出現(xiàn)了大量的信息垃圾，出現(xiàn)文學(xué)時尚化、消費(fèi)化和創(chuàng)作浮躁化、私人化、低俗化傾向。比較而言，網(wǎng)絡(luò)傳播屬于新興媒體，又傳播便捷，大量的文學(xué)信息沒有經(jīng)過汰選就推向了讀者，夾雜了大量的文學(xué)垃圾，造成良莠雜存的復(fù)雜狀況。如何淘選出文學(xué)精品為讀者節(jié)約閱讀時間就成為時代的迫切需求。因而，文學(xué)讀者面對鋪天蓋地的文學(xué)信息，迫切需要文學(xué)傳播的專業(yè)化，呼吁批評家和媒體對優(yōu)秀的作品有所介紹，有所推介，有所爭論或評議。在網(wǎng)絡(luò)平臺上，評論者不必像學(xué)者那樣端著架子做專業(yè)學(xué)術(shù)論文，而是談心式的、隨感式的、快捷地與讀者交流，進(jìn)行個性化的中肯的評論，為大眾提供一份精美的“菜單”和導(dǎo)引。文學(xué)經(jīng)典的形成是歷史的積淀過程，但“澆花除草”是當(dāng)前批評家和媒體傳播者的重要使命。我們呼喚百花齊放的園林，絕不是雜草叢生的原野，而這并不妨礙作者創(chuàng)作的自由和讀者閱讀的自由。

總之，文學(xué)理想公共空間的建構(gòu)需要文學(xué)作者、文學(xué)傳播者、讀者和文學(xué)批評者的共同努力和維護(hù)。他們在這個空間里互動合作，又彼此較量，從而保持這個公共空間的生命活力，推動文學(xué)的繁榮和發(fā)展。

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