□ 沈春娥

姐姐高衛(wèi)紅和王彩玲分別是顧長衛(wèi)導(dǎo)演電影《孔雀》和《立春》里的主要人物。電影作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，是通過講述發(fā)生在人物身上的故事來展現(xiàn)人物性格、刻畫人物形象的?！犊兹浮泛汀读⒋骸芬膊焕狻＿@兩部電影講述了上世紀(jì)70-90年代初期北方小縣城的青年因?qū)ΜF(xiàn)實(shí)不滿，渴望擺脫現(xiàn)實(shí)生活而產(chǎn)生美好的夢(mèng)想，為了夢(mèng)想付出了諸多努力與辛勞，但夢(mèng)想?yún)s都化為泡影，不得不承認(rèn)現(xiàn)實(shí)，最終過上平凡普通的日子。

她們是“孔雀雖有翅膀卻終究不是鳳凰，渴望飛上枝頭的孔雀?jìng)冏罱K被折斷翅膀，變成了家雀兒”。①正因?yàn)榻憬愀咝l(wèi)紅和王彩玲這兩個(gè)人物身上有著諸多的共同點(diǎn)，有學(xué)者甚至認(rèn)為“某種程度上，《立春》可以看作是《孔雀》的續(xù)作，王彩玲與高衛(wèi)紅在活法上有明顯的親緣性和契合性，或者說，顧長衛(wèi)在異時(shí)異地以王彩玲的名義重新演繹了高衛(wèi)紅的人生。”②

誠然，姐姐高衛(wèi)紅和王彩玲有著諸多的共同點(diǎn)，但卻是兩個(gè)不同的各自有著自己鮮明個(gè)性的人物。導(dǎo)演顧長衛(wèi)正是通過講述姐姐高衛(wèi)紅和王彩玲這兩個(gè)人物在夢(mèng)想、追求、幻滅、重生過程中的矛盾與掙扎，來展現(xiàn)出人物不同的個(gè)性和性格、刻畫出鮮明的人物形象的。

一、夢(mèng)想

夢(mèng)想是一種以物質(zhì)或非物質(zhì)為基礎(chǔ)的思維鏡象，能夠超越現(xiàn)實(shí)物質(zhì)，在思維中構(gòu)建出完美的物質(zhì)形態(tài)。夢(mèng)想是現(xiàn)實(shí)的反映。夢(mèng)想的產(chǎn)生往往來源于人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿，想擺脫現(xiàn)實(shí)而產(chǎn)生一種對(duì)未來的期望。姐姐和王彩玲都有自己的夢(mèng)想。姐姐的夢(mèng)想是擺脫父母和家庭，而王彩玲的夢(mèng)想是“唱到巴黎歌劇院去”。兩人的夢(mèng)想看起來各不相同，但本質(zhì)上都是源于對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，都是為了擺脫現(xiàn)實(shí)。姐姐的不滿來源于父母和家庭，而王彩玲的不滿主要來源于平淡普通的生活。姐姐畢業(yè)后在家待業(yè)，限于燒開水、買菜、曬衣服、做西紅柿醬等繁瑣的生活。作為一個(gè)二十歲左右的青春少女，姐姐明顯不滿足于這種生活，父母又偏愛身有缺陷的哥哥，家庭氛圍沉悶、壓抑，她極度缺乏父愛、母愛，急于擺脫這種生活。而王彩玲對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿并不來源于家庭，雖然家里父母年事已高，父親患病而行動(dòng)不便，但是父母對(duì)她的關(guān)心和愛讓這個(gè)家庭尚有溫暖的氣息，她的不滿來自于她自己對(duì)生活的要求，她不滿足自己是師范學(xué)校的音樂老師，她想要憑借自己的歌唱天賦唱到巴黎歌劇院去，她不愿意過普通人平淡普通的生活，她要鮮花和掌聲。正是這種不同，讓我們看到了兩個(gè)人物不同的性格特征：姐姐充滿夢(mèng)想、性格倔強(qiáng)，王彩玲不甘平庸、心高氣傲。

對(duì)于夢(mèng)想，姐姐和王彩玲有著不同的表現(xiàn)形式。姐姐看到了傘兵從天空中降落下來，就做起了傘兵夢(mèng)，想當(dāng)傘兵。傘兵夢(mèng)破碎后，依然守護(hù)著自己的夢(mèng)想，將自己做的降落傘綁在自行車后架上，在街上兜風(fēng)，降落傘迎風(fēng)展開，就好像姐姐放飛了自己的夢(mèng)想。后來姐姐為了拿回降落傘，跟果子進(jìn)了小樹林，甚至不惜脫下褲子要用自己的身體去交換降落傘。王彩玲的夢(mèng)想更為具體和堅(jiān)定，她的夢(mèng)想只有一個(gè)，那就是唱到巴黎歌劇院去。無論經(jīng)歷多少挫折，她的夢(mèng)想始終沒有發(fā)生改變。當(dāng)然，這也符合兩個(gè)人物的不同特點(diǎn)，姐姐是一個(gè)二十歲左右的青春少女，她的夢(mèng)想更隨意一些，甚至是帶有幻想的色彩；而王彩玲作為一個(gè)三十幾歲的成年女人，她的夢(mèng)想更切實(shí)際，對(duì)夢(mèng)想的追求也更持久。

二、追求

俄國著名詩人克雷洛夫說：“現(xiàn)實(shí)是此岸，夢(mèng)想是彼岸。中間隔著湍急的河流，行動(dòng)則是架在川上的橋梁?！眽?mèng)想要成為現(xiàn)實(shí)，必須付出努力和辛勞。在追求們夢(mèng)想的路上布滿坎坷和挫折，從來沒有一帆風(fēng)順。姐姐和王彩玲的追夢(mèng)之路更是如此。姐姐待業(yè)后，家里幫姐姐找了幼兒園的工作，由于年紀(jì)小又沒有帶孩子的經(jīng)驗(yàn)，不小心把孩子摔到了地上，丟掉了幼兒園的工作；隨后燃起了傘兵夢(mèng)，姐姐抱著極大的希望去報(bào)名參軍，以打乒乓球?yàn)橛扇ソ咏鼈惚姽?，想讓傘兵軍官幫她參軍，卻被拒絕；甚至不惜用光自己所有的零花錢，去買了煙酒送給傘兵軍官，也沒送出去；為了找尋父愛，用手風(fēng)琴結(jié)識(shí)了干爸，被罵為“狐貍精”而遭打；為了換份工作，嫁了司機(jī)小王，不幸婚姻又不順，很快離婚。姐姐為了追求心中的夢(mèng)想，付出了辛勤的努力，但一次又一次經(jīng)受挫敗。王彩玲更是如此，為了實(shí)現(xiàn)自己唱到巴黎歌劇院的夢(mèng)，一次次地坐著長途火車到北京，四處奔波找工作，但一次次地被拒絕；為了調(diào)進(jìn)北京，不惜花光自己所有的積蓄去找一個(gè)不靠譜的老人買北京戶口……導(dǎo)演正是通過這兩位人物在追夢(mèng)路上充滿艱辛和挫敗的經(jīng)歷，讓我們看到了姐姐和王彩玲身上的執(zhí)著和堅(jiān)毅。

在逐夢(mèng)的路上，兩人還有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是面對(duì)挫敗也有脆弱的一面。姐姐沒當(dāng)上傘兵，不僅僅意味著自己的傘兵夢(mèng)破碎，擺脫家庭和命運(yùn)的嘗試再次宣告失敗，同時(shí)也宣告了姐姐初戀夢(mèng)的破碎，姐姐絕望地回到家鎖上房門，幾天不吃不喝，呆呆地望著窗外，目無表情，當(dāng)家人破門而入喂她食物時(shí)，她不停掙扎，她以絕食的方式表達(dá)了她內(nèi)心的絕望。而王彩玲在和黃四寶共度一夜之后，她開心而又滿足，甚至特意涂抹了口紅，還少有地戴上了亮黃色的圍巾，在課堂上為學(xué)生講解著《慕春》，可是黃四寶卻在所有師生面前揪著她的衣領(lǐng)將她推搡在地，宣告了她愛情美夢(mèng)的破碎。這夢(mèng)碎得那么難堪、那么狼狽，她的自尊心受到了極大的傷害，甚至讓她感受到了侮辱，她傷心、委屈、失望甚至是絕望，爬上塔頂縱身一躍，想以死得到解脫。姐姐和王彩玲在追逐夢(mèng)想遭受挫折的時(shí)候，在自己心中的愛情遭受打擊的時(shí)候，都企圖以自盡的方式獲得解脫，這說明她們的內(nèi)心沒有足夠的能量來承受這些挫敗，有著脆弱的一面。

在追求夢(mèng)想的路上，姐姐和王彩玲做出了種種努力，甚至不惜采用非常手段，具有一定的功利性。姐姐為了當(dāng)傘兵，先是極力邀請(qǐng)傘兵軍官打乒乓球，打球的時(shí)候就去套近乎；后來又買了煙酒要送給傘兵軍官，讓他幫忙；為了得到干爸的關(guān)心和疼愛，姐姐又自己弄傷了胳膊，以自殘的方式博得干爸的同情；為了換個(gè)工作，嫁給了司機(jī)小王……王彩玲為了能調(diào)進(jìn)北京，一次次地去北京歌劇院找院長，要求調(diào)進(jìn)北京歌劇院，甚至不惜花光自己多年的積蓄找人買北京戶口……姐姐和王彩玲為了達(dá)到自己的目的，使用了一些方式和手段，具有一定的功利性，而這也恰恰反映了她們追求夢(mèng)想的艱辛和付出，也反映了她們內(nèi)心要擺脫現(xiàn)實(shí)的急切和急迫。

在追夢(mèng)路上，這兩個(gè)人物也有不同之處：對(duì)愛情、婚姻的認(rèn)識(shí)不同。在姐姐眼里，無論是愛情還是婚姻，都是她擺脫家庭、擺脫現(xiàn)實(shí)的方式和手段。面對(duì)自己喜歡的傘兵軍官，姐姐先是投其所好和他打乒乓球，然后買來煙酒，想找他走后門幫她當(dāng)兵；對(duì)婚姻，她更是將它作為改變自己現(xiàn)狀的途徑，“我嫁給你，只有一個(gè)條件，那就是給我換個(gè)工作?！倍醪柿釀t將愛情和婚姻看得比較神圣，自己在愛情、婚姻方面也有著自己的原則和堅(jiān)持。她不想在小城市生活，于是主動(dòng)規(guī)避愛情；當(dāng)喜歡上黃四寶之后，她想將要買到的北京戶口送給他；當(dāng)黃四寶說“我可以認(rèn)你做姐姐”，她憤怒地說，“一個(gè)女人對(duì)一個(gè)男人最高的感情就是愛情”；當(dāng)周瑜告訴她“彩玲，你和我過吧，我養(yǎng)活你”時(shí)，她堅(jiān)定地說：“我是寧吃鮮桃一口，不要爛杏一筐”；當(dāng)胡金泉想和她假結(jié)婚以遮人耳目時(shí)，她拒絕了?？梢?，王彩玲對(duì)愛情和婚姻有著自己的原則和堅(jiān)持，不像姐姐那樣將愛情和婚姻作為達(dá)到目的的方法和手段，這反映了王彩玲內(nèi)心比姐姐更為成熟、理智一些，也符合人物的年齡特點(diǎn)。

三、幻滅與重生

顧長衛(wèi)在談到電影《立春》時(shí)說：“其實(shí)我原本講的，恰恰是理想的重生，但是重生意味著一定要先幻滅，然后才能重生?！彪娪啊犊兹浮芬彩侨绱?。這兩部電影都講了主人公懷揣夢(mèng)想遭受種種挫敗，夢(mèng)想幻滅，不得不與現(xiàn)實(shí)和解，建立家庭，養(yǎng)育孩子，過上普通平凡的生活，獲得心靈上的解脫與滿足，以另一種方式獲得重生。

王彩玲去北京找工作碰壁、調(diào)動(dòng)工作無望，而在現(xiàn)實(shí)生活中面臨著各方面的重重壓力，回家過春節(jié)，遭到了老母親的抱怨；她為高貝貝放棄了北京戶口，但卻被高貝貝欺騙和利用，她再?zèng)]有錢去買北京戶口了，調(diào)到北京歌劇院更是毫無希望。一次次的打擊和挫敗讓她再無還手之力，她開始“想咬牙嫁人”，到婚介所也沒找到合適的對(duì)象，只好去福利院領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)有兔唇的孩子，取名王小凡，平凡的凡，希望孩子普普通通、平平凡凡，此時(shí)她的心境已經(jīng)發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，不再盲目地追求她想要的繁花似錦、出人頭地，而只要平淡平凡地生活就好。為了生計(jì)，她開始操刀販賣羊肉，“現(xiàn)實(shí)如同她砧板上的菜刀，終于把她的理想之夢(mèng)剁得粉碎，讓她跌落人間重新做回凡人?！雹?/p>

姐姐高衛(wèi)紅的傘兵夢(mèng)破碎，初戀還沒萌芽就已經(jīng)夭折；通過音樂結(jié)識(shí)干爸得到了些許父愛，被人當(dāng)作“狐貍精”當(dāng)眾挨打；為了換工作與司機(jī)小王結(jié)婚，不多久就離了婚?！敖憬阋磺械膾暝紒碓从谙腚x開現(xiàn)實(shí)，追求自己的理想生活，她違背了事物客觀發(fā)展的規(guī)律，在那樣一個(gè)小城鎮(zhèn)，在如此索然無味的家庭中，她從來都沒有意識(shí)到，夢(mèng)想的萌生本就是一條不歸路，她下意識(shí)又無意識(shí)的行為令所有人愕然，只有她一個(gè)人津津樂道于自認(rèn)為成熟、明智的行為之中。”④夢(mèng)想一次次的幻滅，姐姐最終拗不過現(xiàn)實(shí)，再婚生女，過上了尋常日子。

但這兩個(gè)人物并不是輕易會(huì)被現(xiàn)實(shí)所打倒，她們勇敢、堅(jiān)韌，夢(mèng)想落空之后，她們心中依然有夢(mèng)想，有一顆唯美浪漫的心。王彩玲在治好了孩子的兔唇之后，帶孩子在天安門廣場(chǎng)玩耍，站在天安門前，她的思緒飄到了巴黎歌劇院，她在臺(tái)上放聲歌唱，臺(tái)下的觀眾投入而又陶醉，在幻想中她獲得了她想要的大舞臺(tái)以及鮮花和掌聲。姐姐更是一個(gè)唯美的浪漫主義者，電影末尾大家一起去看孔雀，大家都覺得冬天的孔雀不會(huì)開屏，姐姐挽著老公，老公抱著長得極像她的女兒，女兒沒看到孔雀開屏有些失望，她對(duì)女兒說：“爸爸的老家漫山遍野都是孔雀?！倍斓目兹覆粫?huì)開屏，來看孔雀開屏本沒什么希望，但姐姐的這句話讓我們感受到了姐姐心中的希望和夢(mèng)想。

前蘇聯(lián)政治家、早期國家領(lǐng)導(dǎo)人加里寧說：“無論哪個(gè)時(shí)代，青年的特點(diǎn)總是懷抱著各種理想和幻想。這并不是什么毛病，而是一種寶貴的品質(zhì)。”毫無疑問，姐姐和王彩玲都具有這種寶貴的品質(zhì)，她們?yōu)榱死硐?、?mèng)想甚至可以說是幻想執(zhí)著地追求，經(jīng)歷了挫敗、幻滅、重生的歷程。導(dǎo)演正是通過這個(gè)夢(mèng)想、追求、幻滅、重生的過程，塑造了兩個(gè)勇敢、堅(jiān)韌不屈的女性形象，也通過兩人在夢(mèng)想、追求、幻滅、重生過程的不同反應(yīng)，塑造了姐姐和王彩玲兩個(gè)不同的具有鮮明個(gè)性的人物形象。

四、結(jié)語

總之，姐姐高衛(wèi)紅和王彩玲這兩個(gè)人物有著諸多的相似之處，但姐姐和王彩玲畢竟是兩個(gè)不同的人物，也有著各自的個(gè)性和特點(diǎn)。在這兩個(gè)人物身上，我們看到了她們的苦痛掙扎和生活的艱辛，如同看到了生活中的我們自己。正如顧長衛(wèi)所說：“我拍電影，更多地來自對(duì)生活的感動(dòng)。影片喚醒每個(gè)人應(yīng)該有的寬容、對(duì)不同于自己的人的尊重。最后你看到這個(gè)人在每一個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻都沒有放棄，你會(huì)尊敬她。所有人對(duì)這個(gè)生命都會(huì)尊重?！?/p>

注釋：

①張紅.顧長衛(wèi)導(dǎo)演電影作品中的女性形象分析[J].戲劇之家,2016(13):99-101.

②韓勝.電影《立春》中的三個(gè)“立春”——從時(shí)間軸線看《立春》中人物形象的刻畫[J].電影文學(xué),2008(15):72-73.

③李劍萍.試論顧長衛(wèi)電影中的詩意性[D].云南大學(xué),2013.

④張杰.顧長衛(wèi)的導(dǎo)演藝術(shù)特色及審美之維[D].四川師范大學(xué),2013.