宋麗麗（河南大學(xué)，河南 開(kāi)封 475000）

伴隨著社會(huì)的進(jìn)步，思想的開(kāi)放，我國(guó)文化也得到了迅速的發(fā)展，中西方文化的交流越來(lái)越密切，從世界各地涌入我國(guó)的藝術(shù)文化思想對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化造成了強(qiáng)烈的沖擊，同時(shí)也對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)造成了很大的影響，為當(dāng)代工筆人物畫(huà)的發(fā)展創(chuàng)造了新的契機(jī)，與此同時(shí)，寬松的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境和活躍的藝術(shù)思潮使工筆人物畫(huà)也日漸顯露出它自身強(qiáng)大的包容性，當(dāng)代工筆人物畫(huà)家們的審美價(jià)值取向也不再單一，在承繼傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的同時(shí)，不斷推陳出新，在題材、材料、造型、構(gòu)圖、設(shè)色等方面，打破了傳統(tǒng)的固有程式，在保留本民族特色的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新，創(chuàng)作出了不同于傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的非常具有時(shí)代特色的當(dāng)代工筆人物畫(huà)作品，促進(jìn)了我國(guó)當(dāng)代工筆人物畫(huà)向多元化發(fā)展。

一、對(duì)傳統(tǒng)工筆畫(huà)的繼承與開(kāi)拓創(chuàng)新

何家英說(shuō)過(guò)一句話：“進(jìn)入傳統(tǒng)和創(chuàng)新開(kāi)派其實(shí)是一回事，或者說(shuō)是一事而兩步，哪一個(gè)都不能丟，丟了一個(gè)其實(shí)也就丟了另一個(gè)，真有傳統(tǒng)者總想為創(chuàng)新開(kāi)路，真求創(chuàng)新者不會(huì)拿傳統(tǒng)祭刀。”在當(dāng)代工筆人物畫(huà)的發(fā)展上，傳統(tǒng)與創(chuàng)新是分不開(kāi)的。

1、對(duì)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的繼承

當(dāng)代工筆人物畫(huà)不是憑空出現(xiàn)的，它離不開(kāi)對(duì)傳統(tǒng)的繼承，中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)發(fā)展到今天積累了大量的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)手段，我們應(yīng)當(dāng)有效利用傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)，對(duì)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)進(jìn)行重新審視，深入的研究，批判的繼承，使之對(duì)我們當(dāng)代工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作起到積極的指導(dǎo)意義，對(duì)當(dāng)代工筆人物畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言的形成起到積極的作用。

2、對(duì)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的開(kāi)拓與創(chuàng)新

傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)中蘊(yùn)含著巨大的能量，它不僅為我們學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)提供了豐富的繪畫(huà)方法與經(jīng)驗(yàn)，在對(duì)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的臨摹與學(xué)習(xí)中，我們對(duì)傳統(tǒng)的繪畫(huà)充分研究與解讀，不斷地發(fā)掘到新的東西，受到新的啟發(fā)，并融入當(dāng)下的想法與智慧，衍生出新的繪畫(huà)語(yǔ)言，在繼承中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物繪畫(huà)方法的基礎(chǔ)上兼收并蓄，更加豐富當(dāng)代工筆人物畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

二、從西方藝術(shù)中找到靈感：

1、構(gòu)圖

中國(guó)畫(huà)講究經(jīng)營(yíng)位置，當(dāng)代工筆人物畫(huà)在構(gòu)圖上有了很大的突破。傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)大多以條幅、長(zhǎng)卷的形式展開(kāi)，空間偏于平面，畫(huà)面中的人物也是憑主觀意志在二維空間平鋪排列；在西方古典藝術(shù)的影響下，工筆人物畫(huà)的畫(huà)幅發(fā)生了很大的變化，多采用方構(gòu)圖，空間上有了縱深感，更加尊重客觀現(xiàn)實(shí)；而在西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響下，當(dāng)代工筆人物畫(huà)打破了舊有的時(shí)空觀，在構(gòu)圖樣式上也作出了大膽的嘗試，非常具有時(shí)代感。在背景處理上，傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)非常擅長(zhǎng)以留白的形式來(lái)渲染人物所處的環(huán)境氛圍，簡(jiǎn)單含蓄；而當(dāng)代工筆人物畫(huà)則力求畫(huà)面的飽滿，在畫(huà)面的中也會(huì)拉開(kāi)前后關(guān)系。

2、造型

中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)以表現(xiàn)為主，再現(xiàn)為輔，受條件限制，畫(huà)家們只能對(duì)描繪對(duì)象通過(guò)觀察和記憶進(jìn)行描繪，注重對(duì)描繪對(duì)象的本質(zhì)的、重要的信息進(jìn)行提煉，著意寫(xiě)神，而對(duì)于非本質(zhì)的東西則進(jìn)行概括省略，這樣長(zhǎng)久的“目識(shí)心記”中國(guó)畫(huà)家們也創(chuàng)造出了一套程式化的造型方法；而當(dāng)代工筆人物畫(huà)則受西方繪畫(huà)的影響，在保留了以線造型和平面化處理的中國(guó)畫(huà)特色后，在人物造型上學(xué)習(xí)西方的寫(xiě)實(shí)素描，追求人物造型的寫(xiě)實(shí)性。中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物在人物表現(xiàn)上只做輕微分染，總體上還是平面化，而當(dāng)代工筆人物畫(huà)則加強(qiáng)了對(duì)體積感的塑造。

3、色彩

中國(guó)畫(huà)中的"隨類賦彩"是對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)用色特點(diǎn)的概括，中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)以墨色為主導(dǎo)，按照固有的單色平涂，而不對(duì)光源進(jìn)行處理，主觀性比較強(qiáng)；而當(dāng)代工筆人物畫(huà)則從固有的著色程式中解脫出來(lái)，尊重客觀現(xiàn)實(shí)，著色追求科學(xué)性。中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)是以線勾勒物象，然后以平涂的方式進(jìn)行填色，在色彩搭配上也形成了自己的一套程式；當(dāng)代工筆人物畫(huà)則學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)的色彩搭配方法，在固有色、明度、色調(diào)等中找變化，重視光線的作用。

三、新時(shí)期藝術(shù)家的個(gè)性化發(fā)展

從我國(guó)歷代繪畫(huà)不同的風(fēng)格來(lái)看，一個(gè)時(shí)代的大環(huán)境對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作有著巨大的影響。改革開(kāi)放以來(lái)，思想解放，當(dāng)代工筆畫(huà)家們擺脫舊的思想牢籠，新的生活經(jīng)驗(yàn)、人生觀、審美取向等也讓他們對(duì)創(chuàng)作有了新的思考，逐步打開(kāi)了他們藝術(shù)創(chuàng)作的新思路，并反映在他們的藝術(shù)作品中。畫(huà)家們開(kāi)始遵從自己的內(nèi)心，謀求個(gè)人的個(gè)性化發(fā)展，于是我們可以看到多種創(chuàng)作方法并存于同一個(gè)時(shí)代。時(shí)代的開(kāi)放促成了個(gè)性化的發(fā)展，而個(gè)性化的表現(xiàn)正是藝術(shù)家們發(fā)展創(chuàng)新不可缺少的條件。這是個(gè)充分尊重個(gè)性化發(fā)展的時(shí)代，多樣化的藝術(shù)風(fēng)格也是當(dāng)代工筆人物畫(huà)發(fā)展的必然格局。

四、當(dāng)代工筆人物畫(huà)發(fā)展的必然結(jié)果

所有的當(dāng)下，都是歷史發(fā)展的必然結(jié)果，當(dāng)代工筆人物也是如此。

1、題材的多樣化和典型化

在題材方面，中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)多承載著“教化”的目的，然而在主客觀條件都發(fā)生了翻天覆地的變化的今天，當(dāng)代工筆人物畫(huà)在題材的選擇上更加多樣化，不必受宗教、統(tǒng)治階級(jí)的限制，而更多地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的各個(gè)層面，鄉(xiāng)村題材、都市題材、工業(yè)題材、軍事題材、少數(shù)民族題材的作品紛至沓來(lái)，異彩紛呈，當(dāng)代工筆人物畫(huà)更加注重對(duì)各個(gè)階層人物情緒的表達(dá)，關(guān)注人物的內(nèi)心，親切自然，平易近人。當(dāng)代工筆人物畫(huà)在題材的選擇上也一改傳統(tǒng)的創(chuàng)作思維模式，強(qiáng)調(diào)自己對(duì)生活的審美感受，不斷在生活中尋找閃光點(diǎn)，對(duì)素材進(jìn)行典型化處理，不斷發(fā)掘其中的審美價(jià)值及精神內(nèi)涵。

2、技法、材料上的拓展

當(dāng)代工筆人物畫(huà)的創(chuàng)新發(fā)展也表現(xiàn)在技法的拓展和材料的革新上技法是畫(huà)家制作畫(huà)面的手法，而材料則是畫(huà)家制作畫(huà)面的載體。隨著東西方文化的交流碰撞，加上各國(guó)繪畫(huà)技法及材料的傳入，越來(lái)越多的工筆人物畫(huà)家開(kāi)始注重對(duì)繪畫(huà)材料及技法的研究。新材料及技法的運(yùn)用不僅彌補(bǔ)了新時(shí)期筆墨無(wú)法表現(xiàn)的視覺(jué)效果的缺憾，更為我們帶來(lái)了令人震撼的視覺(jué)效果，這也為當(dāng)代工筆人物畫(huà)家創(chuàng)作出具有時(shí)代風(fēng)貌的藝術(shù)作品開(kāi)拓了更加寬廣的思路，尤其是在工筆重彩人物的創(chuàng)作方面取得了巨大的成就。

多元的文化環(huán)境對(duì)我國(guó)當(dāng)代工筆人物畫(huà)創(chuàng)作的多元化發(fā)展起到了重要的作用，當(dāng)代工筆人物畫(huà)正處于一個(gè)寬松開(kāi)放的創(chuàng)作環(huán)境，當(dāng)代工筆人物畫(huà)也由此迎來(lái)了自己全新的發(fā)展，創(chuàng)作觀念也越來(lái)越多樣化，表現(xiàn)形式多種多樣。在這個(gè)多元共生的文化語(yǔ)境下，我們應(yīng)當(dāng)立足于本民族的文化傳統(tǒng)，加強(qiáng)我國(guó)工筆人物畫(huà)與世界各民族藝術(shù)文化間的交流。作為新時(shí)期的工筆人物畫(huà)家，我們要開(kāi)放自己的心態(tài)，開(kāi)拓自己的視野，以兼收并蓄的態(tài)度虛心對(duì)待各國(guó)家各民族文化，不盲目照搬西方藝術(shù)的表現(xiàn)形式，也不拘泥于我國(guó)傳統(tǒng)工筆人物繪畫(huà)的固有程式，對(duì)我們當(dāng)代工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作進(jìn)行多方位的探索，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷地尋找并接受新的藝術(shù)觀念，探索出新的藝術(shù)語(yǔ)言，開(kāi)創(chuàng)出新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。