毛璧君（珠江電影集團廣東珠江交響樂團，廣東 廣州 510006）

前言：

交響樂的起源地在西方。當西方交響樂產(chǎn)生時，我國還未出現(xiàn)過交響樂的影子，在西方，交響樂在產(chǎn)生后不久就成為了西方的重要音樂形式之一。20世紀初，中國出現(xiàn)了第一支交響樂，此時，中國才開始有了對交響樂的初步了解。中國交響樂的起步較晚，其真正地形成時間已經(jīng)在西方交響樂快速發(fā)展的百年之后。由此不難看出，我國交響樂的形成及發(fā)展主要就是受到西方交響樂的影響。而隨著當前我國交響樂的發(fā)展，實質(zhì)是也間接推動了我國其他音樂形式的發(fā)展。故此，我們可以說西方交響樂對我國音樂有著深遠的影響。

一、交響樂概述

交響樂是指有多種樂器共同演奏且具有一定交響性的音樂表現(xiàn)形式。交響樂有著豐富的歷史底蘊，其誕生發(fā)展于18世紀的西方。其中交響樂所用的曲調(diào)也經(jīng)歷了多個時期，例如古典浪漫主義時期、印象主義時期等。現(xiàn)階段，交響樂已然成為考量一個國家音樂水平的重要因素，并且被廣泛地運用到社會的各種大中型活動中，其主要代表著歡快與美好。在通常情況下，交響樂都以五種音樂體裁作為支撐，即交響樂曲、協(xié)奏曲、樂隊組曲、交響詩以及序曲。但是交響樂為了能夠更加突顯出不同樂曲的特點，又根據(jù)曲風劃分成為了幻想曲、進行曲以及狂想曲等多種不同風格的交響樂。

二、西方交響樂對我國音樂的影響

交響樂的發(fā)源地在西方，伴隨著交響樂的不斷發(fā)展與流行，使之迅速地傳入到各個國家中，中國就是其一[1]。我國音樂收到了西方交響樂的影響，從而產(chǎn)生了獨具特色的中國式交響樂。而深入探究西方交響樂對我國音樂的影響，可以將其歸納為以下幾點：

（一）西方交響樂推動了中國式交響樂的產(chǎn)生

在我國古代，音樂的演奏形式主要以宮廷演奏為主，但是當西方音樂傳入到我國之后，我國的音樂形式才日漸豐富起來。西方音樂真正地被運用我國的音樂應當是在19世紀。當時那個年代，被運用于我國音樂的西方音樂形式主要為宗教歌詠、軍樂以及學堂樂歌等。這個階段，被應用于我國音樂的西方音樂形式尚還不是交響樂，而是以聲樂音樂作品為重點。西方交響樂真正被中國所認識是在20 實際初期，這個時期正是國家改朝換代的重要歷史節(jié)點，即清朝的落寞與民國的興起，在這個階段，我終于出現(xiàn)了以上海公共樂隊為代表的“中國式交響樂”。1922年，上海公共樂隊變更名字，正式改名為“上海工部局交響樂隊”。自此以后，我國的交響樂才算是正式產(chǎn)生了。再回眸中國交響樂的產(chǎn)生，我們不難發(fā)現(xiàn)中國交響樂的產(chǎn)生主要還是依賴于西方交響樂的傳入與影響。但是，我國交響樂在產(chǎn)生之際到日后的很長一段時間中，但具有濃厚的西方交響樂色彩，這也不得不說，當時正是中國交響樂產(chǎn)生及發(fā)展的重要時期。

（二）西方交響樂推動了中國交響樂的發(fā)展

（三）在20世紀初期，我國出現(xiàn)了一種全新的音樂形式，即交響樂。這個階段，不僅是西方交響樂快速發(fā)展的階段，同時也是我國交響樂萌芽及初步發(fā)展的關(guān)鍵時期。1923年由我國著名作曲家所創(chuàng)作的第一首管弦樂曲誕生了，即《新霓裳羽衣舞》。但是，該樂曲實際還不能真正被算作是交響樂[2]。自此以后，我國就進入了抗日戰(zhàn)爭階段，有一大批在外留學的洋學生，在回國之際也將西方交響樂帶回了我國。此時，才是真正中國交響樂快速發(fā)展的時期。其中最著名的中國交響樂曲《義勇軍進行曲》，也就是我們的國歌，就是在當時那個階段所創(chuàng)作的交響樂。再到后來，即新中國成立之際，我國對交響樂事業(yè)發(fā)展的關(guān)注達到了空前的頂峰。這一歷史階段，我國的交響樂主要是以小型管弦樂為重點，有一大批優(yōu)美的作品就是在這一時期創(chuàng)作的，這些作品大多都能體現(xiàn)出中國的特色，從而為我國特色交西方交響樂幫助了中國特色交響樂的形成

響樂的發(fā)展注入強大的動力。

1978年是我國發(fā)展的重要歷史節(jié)點，該時期由鄧小平同志為領(lǐng)導核心的黨中央，提出了改革開放的偉大構(gòu)思，并將之運用于實踐中，從而為我國的快速發(fā)展創(chuàng)造優(yōu)秀基礎(chǔ)，與此同時，這也為我國特色交響樂的發(fā)展創(chuàng)造了優(yōu)秀的內(nèi)部環(huán)境。自此以后，我國的交響樂就如同雨后春筍般，在各個地方紛紛崛起，其中最具代表性的省市有，廣州省、福建省已經(jīng)西安市等等。與此同時，隨著改革開放格局的不斷深化，使得我國與其他國家的聯(lián)系也日益變得緊密起來，有諸多的西方人民主動來到中國旅游或發(fā)展事業(yè)，同時，也有很多的中國人到西方國家旅游或留學等。一些在西方留學學習西方音樂的學生回國后，就將直接促進中西方交響樂的交流，從而加快我國更多優(yōu)秀作曲家的出現(xiàn)，使之著力于中國特色交響樂的創(chuàng)作。推進中國交響樂與西方交響樂在創(chuàng)作、演奏及樂器等方面的融合發(fā)展，能夠有效促進中國特色交響樂的形成。自我國改革開放以后，中國的交響樂不僅是進入了一個快速的發(fā)展時期，同時還加劇了對其的創(chuàng)新力度，進而幫助中國特色交響樂的更快速形成。在這個階段中，實際上中國交響樂還經(jīng)歷了一個探索時期，其探索的目的主要是想開拓新型的交響樂，而這個時期在時間上并未經(jīng)歷太久。而在這個探索時期，我國也確實出現(xiàn)了新型的交響樂，只不過這種極具探索性精神的交響樂并未獲得太多人的認可。最后，隨著時間的推移，這種新型的交響樂終還是隕落在歷史的軌道之中[3]。中國交響樂發(fā)展至今，已經(jīng)有了超過百年的歷史，現(xiàn)今中國交響樂無論是在樂隊、演奏、指揮還是創(chuàng)作上都趨于正規(guī)化與標準化，從而標志著中國特色交響樂的真正形成。

中國交響樂的發(fā)展，歷經(jīng)了百年的風霜，直到今天才算真正的形成。而我國能夠形成專業(yè)化、正規(guī)化以及完整化的交響樂，實際離不開西方交響樂對我國交響樂形成及發(fā)展的影響。當前，交響樂已然成為了衡量國家音樂水平的重要因素之一，但縱觀我國音樂的發(fā)展歷史，不難發(fā)現(xiàn)在我國交響樂尚未形成自身完整體系時，我國的音樂水平一直都還是比較低的[4]。但是得益于西方交響樂所需的樂器很多，將之應用到我國的交響樂中，不僅能夠推動我國交響樂的完善，還能間接促進中國其他音樂樂器以及音樂形式的發(fā)展。

三、結(jié)語

交響樂起源于西方，我國交響樂的形成及發(fā)展都受其影響這一點無可厚非。我國交響樂的產(chǎn)生雖然是以西方交響樂為基礎(chǔ)的，但是在其長期的發(fā)展過程中，也已經(jīng)形成了自身特有的體系與特色。鑒于此，我們一定要正確地看待中國的交響樂，在不斷汲取西方交響樂精華的同時，積極思考，發(fā)揮自身主觀能動性，為中國特色交響樂注入更多具有中國色彩的文化內(nèi)涵，從而創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的交響樂作品、組建更優(yōu)質(zhì)的交響樂團，進而為我國音樂事業(yè)的發(fā)展注入不竭動力。