摘要：飛歌是苗族民歌中的一種，它萌生于青山綠水之間，承載和描述著苗族人民生活的喜怒哀樂，傳達(dá)著苗族人民的真實(shí)感情?！陡璩利惖募亦l(xiāng)》是一首流傳于貴州黔東南的一首經(jīng)典苗族飛歌，是苗族同胞們在勞動之余為了表達(dá)對美好生活的向往，對家鄉(xiāng)的熱愛以及對祖國美好的祝福所創(chuàng)作的。本文通過對《歌唱美麗的家鄉(xiāng)》的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式音階、歌詞特點(diǎn)、演唱的風(fēng)格特征做介紹，讓人們進(jìn)一步了解到黔東南苗族飛歌的文化內(nèi)涵和藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：苗族飛歌；《歌唱美麗的家鄉(xiāng)》；演唱風(fēng)格特征

前言：

《歌唱美麗的家鄉(xiāng)》這首作品是黔東南苗族民歌中的一首飛歌。長期以來，人們對苗族民歌了解得不多，知道苗族飛歌的人就更少了，由于對苗族音樂知曉的作曲家稀少，這首《歌唱美麗的家鄉(xiāng)》至今沒有詞曲記錄，本文所用到的詞曲譜例是筆者聽音頻記錄下來的。

一、《歌唱美麗的家鄉(xiāng)》在黔東南苗族民歌中的分類

黔東南苗族民間音樂十分豐富，有民歌、說唱、歌舞、器樂等，其中民間歌曲是各類音樂的代表，它主要包括飛歌、游方歌、風(fēng)俗歌、酒歌、祭祀歌、兒歌等6類?！陡璩利惖募亦l(xiāng)》作為黔東南苗族民歌中的一首，它主要流傳在臺江、雷山、凱里等地。是一種只在山野、田間唱的飛歌，具有歌調(diào)高昂，氣勢雄闊，音樂節(jié)奏寬廣，旋律起伏悠長，句間任意延長，句內(nèi)喜用滑音，句尾用甩音的演唱方法的歌，歌曲唱起來聲震山谷，響徹云霄?！帮w歌”多用在喜慶、迎送等大眾場合。見物即性，現(xiàn)編現(xiàn)唱。歌詞內(nèi)容較為廣泛，有歌頌、勞動、迎客、思念、季節(jié)時令等。

《歌唱美麗的家鄉(xiāng)》這首飛歌作品，是黔東南苗族同胞在勞動之余所創(chuàng)作的，它生動形象地反映和記錄了黔東南苗族同胞們的生活，它表達(dá)了黔東南苗族同胞對美好生活的向往，對家鄉(xiāng)的熱愛以及對祖國美好的祝愿的思想感情。這首作品作為飛歌的藝術(shù)形式，不管是從它的曲式、調(diào)式音階、演唱方法上來看，這首作品都保留了黔東南苗族飛歌原有的藝術(shù)特征，給人以最真實(shí)、最純樸的音樂。

二、《歌唱美麗的家鄉(xiāng)》的作品分析

（一）曲式分析

《歌唱美麗的家鄉(xiāng)》曲式為并列式的單三部曲式，結(jié)構(gòu)為：引子+ A+連接 + B +C+尾聲組成，曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

本曲《歌唱美麗的家鄉(xiāng)》曲式為并列式的單三部曲式，音樂分為三個層次，開始的引子節(jié)奏規(guī)整，氣息寬廣，中間部分為典型的單三部曲式，在樂曲C部分的時候，每個樂句都保持了起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，第三部分是尾聲。

這首作品曲調(diào)主要由“5 6 1 3 ”四個音組成，節(jié)奏與其他苗族民歌的節(jié)奏相比是比較規(guī)整比較穩(wěn)的，黔東南苗族飛歌中節(jié)拍有自由節(jié)拍和變換節(jié)拍，“自由節(jié)拍”在苗族飛歌中是常見的拍子，它的特點(diǎn)是以大節(jié)為單位，強(qiáng)弱拍不斷反復(fù)，其韻律主要由人演唱時對氣息的控制來決定，這種節(jié)拍體現(xiàn)了苗家兒女追求自由美好的愿望，因此更能體現(xiàn)出苗族飛歌極其濃重的原始自然特征，“常變節(jié)拍”是指小節(jié)小的飛歌，作品中雖然能區(qū)分出小節(jié)，但由于作品中襯詞和輕重音無規(guī)律的出現(xiàn)，使得音樂中常常變化拍子。這首作品的節(jié)拍屬于“常變節(jié)拍”從引子到A部分是4|4拍，從連接到最后的尾聲拍子變換為3|4拍，這樣變換節(jié)拍的特點(diǎn)讓這首作品充滿律動感。作品中，A部分速度舒緩音域?qū)拸V，B部分節(jié)奏鮮明，速度輕快，作為陳述整首歌曲的主要部分。此外，作品中的尾聲與引子在節(jié)拍、旋律上形成鮮明的對比，引子速度比較舒緩旋律抒情優(yōu)美，尾聲速度輕快旋律充滿跳動感，尾聲的后三小節(jié)以漸慢的速度形成托腔，這與引子遙相對應(yīng)，使得歌曲很有完整性。

（二）《歌唱美麗的家鄉(xiāng)》的調(diào)式音階

黔東南苗族飛歌主要以五聲調(diào)式為主，《苗嶺飛歌》這首作品是五聲調(diào)式的代表之作，作品中曲調(diào)主要由“5、6、1、3”，四個音組成，屬于五聲徵調(diào)式，作品的旋律由單一的三和弦1 3 5橫向發(fā)展，它與西洋大調(diào)式的音樂風(fēng)格大不相同，完全是中國式的五聲性曲調(diào)，它的曲調(diào)屬于中國少數(shù)民族五聲調(diào)式音樂范疇之內(nèi)并獨(dú)具特色，這樣的曲調(diào)與苗族同胞的語言聲韻和演唱風(fēng)格有著密切的關(guān)系。

譜例1：

譜例1中出現(xiàn)的降la音，它們分別是F大調(diào)音階中的降三級音，調(diào)式音階中降三級音是黔東南苗族飛歌音樂中常用的音，這使得整個調(diào)式的色彩從明朗變得相對柔和而模糊。譜例中先后出現(xiàn)la音和降la音形成和聲與調(diào)性色彩的交替變換，這就豐富了曲子的和聲因素。曲子里的la音和降la音運(yùn)用時，當(dāng)曲調(diào)的走向是上行時用la，下行時用降la，這種運(yùn)用變音、特性音的旋律進(jìn)行，使得苗族飛歌的音韻獨(dú)具特色。這樣讓la音和降la音同時出現(xiàn)、交替運(yùn)用的方法，使得調(diào)式調(diào)性色彩變化得自然豐富。

（三）《歌唱美麗的家鄉(xiāng)》的歌詞

黔東南苗族飛歌的歌詞結(jié)構(gòu)一般在二三十句左右，一首歌中常有三字作為一句，五字作為一句，七子作為一句，八字作為一句等，其中尤以五字句較為頻繁?！睹鐜X飛歌》這首作品有27句歌詞，其中歌詞結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了二字句、三字句、五子句、七字句、十字句、十二字句。例如：二字句“河水，炊煙”。三字句“登高山，谷米黃，苗嶺秀，菜花黃，一支歌，一片情”。五字句“炊煙在飄蕩，苗寨灑春光，滿山花果香，深情唱家鄉(xiāng)，苗嶺連北京，大路更寬廣，幸福萬年長”。七字句“我們苗家好日月”。十字句“我要歌唱這美麗的家鄉(xiāng)”。十二字句“苗家兒女喜歡唱苗歌更悠揚(yáng)”。

在歌曲中，為了配合歌曲旋律的進(jìn)行，裝飾和美化曲調(diào)，歌詞中出現(xiàn)了襯詞“哎”“喲”，這兩個襯詞有單獨(dú)使用的，也有聯(lián)合主詞使用的，例如歌曲引子的唱詞是襯詞“哎”它是單獨(dú)使用的。隨后A B C和尾聲部分的襯詞“哎”“喲”是聯(lián)合主詞使用的。

由于《苗嶺飛歌》這首歌通過人們在原有的曲調(diào)歌詞上進(jìn)行創(chuàng)作后，它既是一首原生態(tài)的歌曲，也是現(xiàn)在的苗族民歌。它既有苗語的歌詞也有漢語歌詞，漢語中整首歌詞郎朗上口，富有情詩畫意，運(yùn)用了排比的手法，強(qiáng)調(diào)細(xì)膩情感的抒發(fā)。苗語中，苗語的聲調(diào)不像漢語一樣，它的語調(diào)有五個音，這五個音可以用鋼琴上的mi la sol 升re xi來定調(diào)，這首歌曲中它的苗語不像漢語歌詞那樣好上口，用漢語中的字母代替的話，它更多的是發(fā)j h e n da xia 這幾個音，例如“雞嘿嘿（登高山）”這句發(fā)的是j 和h的音，“比方幾等翁（炊煙在飄蕩）”中的翁發(fā)的是e的音，“大批噶鬧（苗家女兒）中的“鬧”發(fā)的是n的音，“大”發(fā)的是da的音，“啊丟下（一支歌）”中的下發(fā)的是xia的音，這樣富有民族語言的語調(diào)使得這首歌曲在用苗語演唱時更加有韻味，更能表達(dá)出苗家兒女們真實(shí)的情感。

三、《歌唱美麗的家鄉(xiāng)》的演唱風(fēng)格特征

《歌唱美麗的家鄉(xiāng)》這首歌曲的演唱方式有獨(dú)唱、齊唱、對唱、多聲部合唱等方式。由于地處黔東南，黔東南地區(qū)苗族飛歌的演唱與黔東南苗族同胞們的生活環(huán)境和他們本民族的語言有關(guān)，苗族同胞們分散居住在連綿起伏的山間，河流縱橫交叉，苗寨里交通十分閉塞，自然生活條件比較差，這些自然的條件因素把苗族同胞們分離得很遠(yuǎn)，當(dāng)他們在聚居地的山間、田野間勞作或玩耍時或是在與山相隔間需要打招呼時，“飛歌”是他們最為喜歡的表達(dá)方式，這樣的方式也是他們長期以來的溝通方式。但也因這樣獨(dú)特的生活方式才造就了如今獨(dú)具特色和風(fēng)情的“苗族飛歌”。

在演唱《歌唱美麗的家鄉(xiāng)》的時候不管是苗語演唱還是漢語演唱，我們都要注意“腔”和“嗓”的運(yùn)用，因?yàn)槊缯Z和漢語演唱時區(qū)別就只是在于苗語的發(fā)音比漢語的發(fā)音要多用點(diǎn)嗓。其他的演唱方法都一樣?！扒弧倍鄶?shù)情況下飛歌有起腔、正腔、甩腔，歌曲開頭往往以一個短小的襯聲“哎 呃……”作為引子（也叫起腔）緩慢而悠長，例如譜例2中的引子就是整首歌曲的起腔。

譜例2：

“正腔”曲式上稱為結(jié)構(gòu)的本體，它開始了整首歌曲的陳述，例如譜例3中歌曲的A部分就是在慢慢的進(jìn)入整首歌曲的主題。

譜例3：

“甩腔”（最后結(jié)束在收腔上），常以強(qiáng)而有力的“哎 喔吼 喲”襯詞來進(jìn)行甩腔然后結(jié)束。例如譜例4中的尾聲

譜例4：

“嗓”飛歌大多都是以苗家的方言和自然獨(dú)特的演唱方法來進(jìn)行無伴奏清唱有著濃烈額地方色彩和原生態(tài)的特點(diǎn)，唱起來自然舒暢、樸實(shí)、不造作。在“嗓”方面，黔東南苗族飛歌中運(yùn)用的有“真嗓、假嗓、真假嗓結(jié)合”三種。歌曲中旋律線條高時就用假嗓，旋律線條低時就用真嗓，但在歌曲中出現(xiàn)襯詞時要用真假聲結(jié)合的方法來演唱。如譜例5中的襯詞“哎”

譜例5：

在《歌唱美麗的家鄉(xiāng)》這首歌還沒登上春晚舞臺以前，它是一首原生態(tài)演唱作品，是苗族同胞們在大山和田野間休息時有感而抒發(fā)出來的，是即興的也是無伴奏的演唱，是沒有舞臺藝術(shù)修飾的演唱。苗族同胞在演唱時從來不去想自己的聲音好壞與否，只是注重了真實(shí)情感的流露。在漫長的歷史發(fā)展過程中，黔東南苗族同胞形成了自己獨(dú)有的民族風(fēng)俗和民族文化，在演唱方面也形成了他們自己的演唱風(fēng)格，演唱時大都以苗族方言和獨(dú)特的真假聲混唱的演唱方法進(jìn)行演唱。真假聲演唱如譜例6歌曲中A部分的a樂句

譜例6：

這首作品的演唱特點(diǎn)自然、樸實(shí)、毫不嬌柔造作，節(jié)奏雖有固定拍號，但在演唱時節(jié)奏相對自由、音域?qū)拸V、音程跳動大、整體旋律起伏性小、抒情優(yōu)美，給人以明朗、歡快之感。演唱中出現(xiàn)襯詞“哎”時，要用“滑音”和“真假聲結(jié)合”的演唱方法去演唱，如譜例7中A部分的a樂句

譜例7：

這兩個演唱方法是苗族歌曲演唱中最基本的方法，“滑音”它是由一個音向上或向下進(jìn)行甩音，然后在這個音的基礎(chǔ)上進(jìn)行下一個音。“真假聲結(jié)合”就是真聲和假聲的結(jié)合。在練習(xí)時真聲要自然地感覺到口腔和胸腔都在用力的喊，都在振動，下丹田要繃緊拉住，腰背上要給力支托住所發(fā)出的聲音，不要有意地去管住聲音的大小，要讓聲音很自然地傳出去。練習(xí)假聲時，方法同真聲的差不多，只是在位置上發(fā)生了改變，真聲也就是中低音區(qū)的真聲，位置在胸腔和口腔，而假聲是高音區(qū)，位置在頭腔，歌唱時，真假聲的結(jié)合使得音樂在音色上圓潤結(jié)實(shí)，富有穿透力。這首歌曲的旋律線條在演唱中的真假聲可以用坐標(biāo)的形式表現(xiàn)出來，坐標(biāo)圖如下：

這個坐標(biāo)圖展示了這首飛歌的旋律線條，B表示了歌曲的高旋律位置，聲音尖銳嘹亮，可以響徹山谷間的每一個角落，可以唱出大山，體現(xiàn)出苗家兒女熱情好客、奔放豪爽的性格，演唱時用假聲演唱。A、C、D 表示歌曲的旋律低位置，它的聲音委婉細(xì)膩，體現(xiàn)苗家兒女嫻熟優(yōu)雅的一面。演唱時用真聲演唱。這樣真真假假結(jié)合的演唱方法，使得這首作品充滿了藝術(shù)感。

見譜例8《歌唱美麗的家鄉(xiāng)》的引子（1—4小節(jié)）

譜例8：

引子出來時，聲音由一聲弱到強(qiáng)又漸弱的唱法，聲音不大，全由氣息控制，節(jié)拍雖有固定拍號，但在演唱時節(jié)拍比較自由、由演唱者的氣息來控制音的長短。音色甜美大方，就像在呼喚遠(yuǎn)方的人，要具有苗族飛歌自然、樸實(shí)的旋律線條。

見譜例9《歌唱美麗的家鄉(xiāng)》的A部分（5—18小節(jié)）

譜例9：

這首作品的A部分旋律優(yōu)美，起伏不大，音域?qū)拸V，節(jié)奏速度由慢到快，充滿律動感。從歌詞上看，登高山，望遠(yuǎn)方，田野里，谷米黃，河水向東流，炊煙在飄蕩，我要歌唱美麗的家鄉(xiāng)。這些歌詞都是在描寫了一副苗寨美麗的田園景色，都表達(dá)了苗家兒女對自己家鄉(xiāng)的贊美。曲調(diào)上風(fēng)格原始、古樸、優(yōu)美、強(qiáng)弱對比鮮明、音程跨度大，就像A部分的第三小節(jié)，它是一個大六度音程關(guān)系，演唱時就要用苗族同胞們獨(dú)特的甩腔來進(jìn)行演唱，就好比兩個苗族同胞站在兩邊的大山上需要傳話，但又由于道路的不通，所以就只能用呼喊的方式來對話。A部分調(diào)式為徵調(diào)式、歌詞上出現(xiàn)了襯詞“哎”在演唱時方法跟引子的演唱方法差不多，要用假聲演唱，這樣的演唱聲音時真時假時慢時快，就像山間的行云流水，讓音樂充滿大自然流動的氣息。

見譜例10《歌唱美麗的家鄉(xiāng)》的B部分（27—59小節(jié)）

譜例10：

連接結(jié)束后，曲子進(jìn)入到B部分，這個部分在拍子上有了變化，由原來的4|4拍變?yōu)?|4拍，這使得曲子在音樂上富有律動感，這部分節(jié)奏比較規(guī)整，速度輕快，音程跨度不大都在三、四、五度音程內(nèi)，曲調(diào)為F宮調(diào)式，演唱時這部分沒有出現(xiàn)襯詞“哎”，它旋律的律動感要比A部分強(qiáng)，所以演唱時用真聲演唱，要讓音樂跳動起來，要有3|4拍圓舞曲的感覺，這就要求聲音線條要保持一致，氣息要控制好。情緒上從B部分的歌詞上看苗嶺秀，菜花黃，苗家女兒更喜歡唱苗歌更悠揚(yáng)，苗寨灑春光，滿山花果香，一支歌，一片情，深情唱家鄉(xiāng)。描寫了苗寨春天來臨時一幅生機(jī)盎然的景象，苗家兒女開始忙于勞作的歡喜之情，演唱情緒時要比A部分激動，要有一種喜悅之感。

見譜例11《歌唱美麗的家鄉(xiāng)》的C部分（60—75小節(jié)）

譜例11：

C部分是整首曲目的高潮部分，節(jié)奏規(guī)整，旋律起伏大，音程跨度也不大，但C部分的音域高，音域高這一特點(diǎn)結(jié)合歌詞來看，“苗嶺連北京，大路更寬廣，我們苗家好日月，幸福萬年長”。這樣更能表現(xiàn)出苗家兒女對家鄉(xiāng)對祖國對美好生活的熱愛。C部分樂句間都保持了起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，，將音樂引入苗嶺美好的大山之中，抒發(fā)了對家鄉(xiāng)對祖國對美好生活的熱愛。演唱時雖然它的律動感仍然保持在B部分的基礎(chǔ)上，但是它的旋律起伏大，所以要用真假聲的方法來進(jìn)行演唱

見譜例12《歌唱美麗的家鄉(xiāng)》的尾聲（76—81小節(jié)）

譜例12：

尾聲節(jié)奏輕快，充滿律動感，曲調(diào)為宮調(diào)式，這與引子的徵調(diào)式形成了一個屬到主的進(jìn)行，使整首曲子得到完整的結(jié)束，尾聲部分出現(xiàn)襯詞“哎”的音是F大調(diào)音階里的降3級音，這讓尾聲在音色上充滿了苗族飛歌獨(dú)特的音韻，尾聲部分的襯詞都是以小三度音程出現(xiàn)，音域高，使得旋律保持了苗族音樂音階中降三級音的基本特點(diǎn)。結(jié)合歌詞看“炊煙在飄蕩，我要歌唱這美麗的家鄉(xiāng)”這表達(dá)了苗家兒女對美好生活的愛戀，由于音域高，演唱者在演唱時氣息要連貫，聲帶要放松，演唱時要做到真假聲結(jié)合的演唱方法。最后一個襯詞“哎”就像要給對面山上的朋友嘆息要珍惜現(xiàn)在家鄉(xiāng)美好時光一樣，要發(fā)自內(nèi)心的感概。演唱時，要深情并茂。

結(jié)語：

飛歌，獨(dú)具一格的藝術(shù)表現(xiàn)手法，代代相傳，千錘百煉，它使我們感受到的不僅是他們美妙的歌聲，還有他們民族堅(jiān)忍不拔的意志，一種對生命充滿期待的美好信念。《歌唱美麗的家鄉(xiāng)》是一首黔東南最具代表性的苗族飛歌，本文通過對其背景、歌詞特征、調(diào)式、曲式、演唱特征作分析，感受到其獨(dú)具的表現(xiàn)形式和音樂魅力，它散發(fā)著濃郁的民族氣息，在音樂上，體現(xiàn)著詞曲間詩律化和音律化的統(tǒng)一，它的唱法豐富和發(fā)展了我們學(xué)院派的民族唱法，值得民族唱法演唱者學(xué)習(xí)借鑒。苗族同胞以自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力在為音樂文化的形成和發(fā)展奉獻(xiàn)著，我們要進(jìn)一步地去發(fā)揚(yáng)和鞏固苗族飛歌的音樂，使苗族飛歌煥發(fā)青春，散發(fā)出更耀眼的光芒。

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作者簡介：袁婭秋（1992.11.18----），女，苗族，籍貫：貴州黔東南人，新疆藝術(shù)學(xué)院，16級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：音樂學(xué)，研究方向：新疆當(dāng)代音樂創(chuàng)造研究。