伍 豐

（黔南民族師范學(xué)院，貴州都勻，558000）

影片《橋》由法國(guó)導(dǎo)演杰拉爾·德帕迪約指導(dǎo)。它主要講述了有著十五歲孩子的米拉在電影院邂逅了一名英俊的男子，與這名男子產(chǎn)生了感情，在丈夫知道了自己的婚外情之后，在愛(ài)情與家庭的沖突中，選擇了愛(ài)情，決定離開(kāi)家庭。

《廊橋遺夢(mèng)》是美國(guó)著名導(dǎo)演克林特·伊斯特伍德指導(dǎo)的，根據(jù)美國(guó)作家羅伯特·詹姆斯·沃勒的同名小說(shuō)改編而成的一部影片。影片主要講述了獨(dú)自在家的家庭主婦弗朗西斯卡偶然與雜志攝影師金凱相遇，兩人很快產(chǎn)生感情，但四天后弗朗西斯卡的丈夫與兒女就會(huì)回來(lái)，而她便面臨與金凱一起離開(kāi)還是留下來(lái)繼續(xù)之前單調(diào)的生活的問(wèn)題。她選擇了留下來(lái)，將對(duì)金凱的愛(ài)埋藏在了心底。

兩部影片都涉及到了家庭與愛(ài)情兩大主題，并表現(xiàn)了這兩大的主題的沖突以及片中女主角對(duì)兩大主題沖突的選擇。本文將具體闡述兩大主題以及女主角對(duì)兩大主題沖突的選擇，并對(duì)當(dāng)今社會(huì)中的不良風(fēng)氣進(jìn)行思考。

一、家庭主題探討

同樣涉及家庭主題，但兩部影片中女主角在對(duì)家庭關(guān)系的處理上卻截然不同。首先是對(duì)丈夫的態(tài)度上?！稑颉分械拿桌c別的男人偷情，對(duì)丈夫不斷隱瞞，直到最后瞞不下去被丈夫發(fā)現(xiàn)自己與別的男人在朋友家的房間內(nèi)尋歡，并最終選擇離開(kāi)家庭。而《廊橋遺夢(mèng)》中的弗朗西斯卡同樣是婚外情，可能也被丈夫發(fā)現(xiàn)了，但仍然選擇留在家庭。

其次，在對(duì)待孩子的態(tài)度上，兩部影片也顯示出了差別?！稑颉分械拿桌瓕?duì)孩子的重視程度并不高，在婚外情發(fā)生后，竟然把孩子當(dāng)成了幫助自己隱瞞婚外情的“幫兇”。但《廊橋遺夢(mèng)》中的弗朗西斯卡對(duì)孩子的態(tài)度卻完全不同，她之所以沒(méi)有選擇離開(kāi)與她的孩子也有關(guān)系，影片中她說(shuō)道：“但卡洛琳才十六歲，她就要成熟，她就要戀愛(ài)，和別人建立生活。我這一走，別人會(huì)怎么說(shuō)她呢？”

在家庭關(guān)系的束縛下，米拉選擇放棄原來(lái)的家庭關(guān)系，選擇了自己想要的生活，而弗朗西斯卡則為了自己的家庭關(guān)系，放棄了自己想要的生活。對(duì)比兩部影片的家庭主題，可以發(fā)現(xiàn)，法國(guó)影片《橋》中表現(xiàn)出了一種為了自己想要的愛(ài)情放棄家庭生活，是對(duì)家庭生活的背離與拋棄，是一種愛(ài)情勝過(guò)家庭的傾向，而美國(guó)影片《廊橋遺夢(mèng)》中表現(xiàn)出的是為了家庭完整放棄了自己想要的愛(ài)，以內(nèi)心情感的殘缺換取家庭生活的完整，是一種以家庭為重，愛(ài)情次之的傾向。這便是《橋》與《廊橋遺夢(mèng)》體現(xiàn)出的有相同也有不同的家庭主題。

二、愛(ài)情主題探討

這兩部電影都是與婚外戀有關(guān)的電影。兩者的共同之處在于婚外戀給《橋》中的米拉和《廊橋遺夢(mèng)》中的弗朗西斯卡平靜甚至是乏味的婚姻生活帶來(lái)了活力——米拉喜歡電影，喜歡藝術(shù)，喜歡高檔奢華的東西，而她的丈夫失業(yè)后只愛(ài)賭博，對(duì)藝術(shù)沒(méi)有興趣，面對(duì)一個(gè)和自己志趣相投并且能給自己帶來(lái)物質(zhì)滿足的男人，她明白這才是她想要的；弗朗西斯卡也許曾經(jīng)也和丈夫有著激情的歲月，但隨著日子一天天過(guò)去，生活日益平靜得像長(zhǎng)流的細(xì)水，但她的心中是有著很多想法的，正如影片中說(shuō)到的“我知道你有自己的夢(mèng)想”，金凱這樣一個(gè)自由自在，無(wú)拘無(wú)束，充滿著冒險(xiǎn)精神的男人突然出現(xiàn)在她的生活里，除了上面已經(jīng)提及過(guò)的給她日益平淡的生活帶來(lái)了激情外，也讓她感受到一個(gè)骨子里不甘于沉寂，無(wú)拘無(wú)束的男人和與這種男人的一段愛(ài)情才是她真正想要的?？梢哉f(shuō)，兩部電影在對(duì)愛(ài)情主題的詮釋上有著一個(gè)共同主題，這就是，電影中的女主角都清楚地明白婚外戀的愛(ài)情是他們真正想要的。

兩部電影的女主角面對(duì)著共同的問(wèn)題——婚外戀，但采取的卻是不同的態(tài)度。米拉勇敢地選擇了自己的真愛(ài)，為了自己的真愛(ài)，她拋棄了自己的丈夫和孩子，離開(kāi)了自己的家庭。她與自己的婚外情對(duì)象過(guò)著物質(zhì)優(yōu)越的生活，她是快樂(lè)的。弗朗西斯卡明明知道這就是她想要的愛(ài)情，她十分愛(ài)金凱，可她還是為了自己的家庭犧牲掉了自己的真愛(ài)，她拒絕了自己的真愛(ài)，將自己留給了家庭。就愛(ài)情本身而言，米拉是勇敢的，她了解自己想要的愛(ài)情，并得到了自己想要的愛(ài)情；弗朗西斯卡是怯弱的，她始終沒(méi)有跨過(guò)心中的那道坎，也就錯(cuò)過(guò)了自己的想要的愛(ài)情。

三、家庭主題與愛(ài)情主題的沖突

家庭與愛(ài)情本身并不沖突，從愛(ài)情到家庭是再正常不過(guò)的事情，因此，用家庭主題與愛(ài)情主題的沖突來(lái)表述似乎并不恰當(dāng)。但這兩部影片的確表現(xiàn)出了家庭主題與愛(ài)情主題的沖突，更具體地說(shuō)，是家庭責(zé)任與愛(ài)情的沖突。

表面上看，米拉以及弗朗西斯卡面臨的是家庭責(zé)任與愛(ài)情的沖突，但從深層看，可以理解為一種責(zé)任與自由的沖突。盧梭曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“人生而自由，卻無(wú)往不在枷鎖當(dāng)中”。人們總是在追求自由，卻也總是被各種各樣的規(guī)矩所束縛著。在兩部影片中，米拉和弗朗西斯卡向往的那一份愛(ài)情都體現(xiàn)了他們對(duì)自由的追求。但是兩人的選擇卻體現(xiàn)了他們更重視的是什么。米拉選擇離開(kāi)家庭，明顯是將愛(ài)情放在了首位。她自己得到了快樂(lè)——和自己志趣相投的男人以及優(yōu)越的物質(zhì)生活，但卻給家庭帶來(lái)了痛苦——她的丈夫悶悶不樂(lè)，影片的最后也說(shuō)到:“我不是懷念她，是懷念她在家時(shí)的那種溫暖”。有的人會(huì)對(duì)這樣的行為進(jìn)行譴責(zé)，認(rèn)為這是不對(duì)的。婚外情本來(lái)就已經(jīng)不對(duì)，竟然不當(dāng)機(jī)立斷，反而愈演愈烈最后還拋棄責(zé)任，給自己的丈夫和孩子帶來(lái)傷害。有的人認(rèn)為這是自私的，既然是自己選擇了自己的丈夫，選擇生下自己的孩子，那就對(duì)他們負(fù)有義務(wù)和責(zé)任，這樣突然離開(kāi)是沒(méi)有責(zé)任感的表現(xiàn)。這涉及到一個(gè)問(wèn)題——選擇自己想要的生活是錯(cuò)的嗎？或者說(shuō)，追求自我的自由是錯(cuò)的嗎？既然進(jìn)入一個(gè)家庭是自己的選擇，那么為什么自己沒(méi)有離開(kāi)一個(gè)家庭的權(quán)利呢？這部法國(guó)電影在闡釋家庭責(zé)任與愛(ài)情沖突背后的責(zé)任與自由的沖突的同時(shí)，反對(duì)對(duì)人性的壓抑，肯定了人的自由意志，肯定了人的正當(dāng)情欲。整部電影充滿著浪漫的氣息，而這浪漫的背后，自由而無(wú)所束縛的主題表露無(wú)遺。

與米拉類似，有著婚外情的弗朗西斯卡也可能受到譴責(zé)。但是，好在弗朗西斯卡最終還是選擇留在了家庭，這樣的行為更能被社會(huì)價(jià)值觀所接受?？墒沁@樣也會(huì)面臨問(wèn)題——責(zé)任意味著壓抑自由嗎？難道因?yàn)橛辛俗约旱募彝ゾ鸵艞壸约合胍膯?？不僅僅是金凱這樣一個(gè)她愛(ài)的男人，還包括之前提到的她所放棄的種種夢(mèng)想。與大膽地走出自己不想要的家庭生活、大膽地追求真愛(ài)的米拉相比，弗朗西斯卡顯得懦弱。她終于還是為了家人的幸福，犧牲掉了自己的幸福。有的人會(huì)這樣認(rèn)為：弗朗西斯卡做的是對(duì)的，放棄了自己的幸福卻能給兩個(gè)孩子以及自己的丈夫帶來(lái)幸福，三個(gè)人的幸福當(dāng)然要大過(guò)一個(gè)人的幸福。按功利主義的觀點(diǎn)這樣自然是沒(méi)有錯(cuò)，只是幸福不應(yīng)該僅僅是通過(guò)數(shù)量來(lái)衡量，這樣似乎是理性的，只是感情并不是理性的。無(wú)論如何，從弗朗西斯卡經(jīng)過(guò)深思熟慮后還是選擇留下來(lái)這一決定可以看出，她將家庭放在了首位，在自由與責(zé)任的沖突中，她更看重的是責(zé)任。

兩部影片通過(guò)對(duì)比兩位女主角在家庭責(zé)任與愛(ài)情沖突過(guò)程中的選擇，表現(xiàn)出兩種截然不同的價(jià)值觀。兩種價(jià)值觀固然沒(méi)有高低優(yōu)劣之分，但筆者始終認(rèn)為《廊橋遺夢(mèng)》中弗朗西斯卡所表現(xiàn)出的價(jià)值觀更加成熟，而《橋》中的米拉卻顯得有些幼稚。人固然有追求自由的權(quán)利，因此，米拉追求自己的真愛(ài)也無(wú)可厚非，她所體現(xiàn)出的人性自由解放是每個(gè)人都非常向往的，但她同樣給別人帶來(lái)了傷害，傷害了自己的丈夫和孩子。人生活在社會(huì)中，而社會(huì)的形成本來(lái)就是一種契約關(guān)系，相互遵守一定的規(guī)則，出現(xiàn)矛盾時(shí)相互妥協(xié)，從而保證每個(gè)人都能生活得好。在這樣一個(gè)社會(huì)中，人是自由的，但人的一部分權(quán)利卻又要讓渡給這樣一個(gè)社會(huì)，社會(huì)利用人們讓渡的權(quán)利形成一種機(jī)制來(lái)保障人們的自由，因此，生活在社會(huì)當(dāng)中的人本能地有對(duì)自由的向往，卻也應(yīng)該有遵守社會(huì)秩序的義務(wù)。應(yīng)該說(shuō)，弗朗西斯卡很好地協(xié)調(diào)了家庭責(zé)任與自由之間的關(guān)系，在家庭責(zé)任與自由之間找到了平衡。她雖然沒(méi)有和金凱在一起，但卻通過(guò)記日記的形式表達(dá)出自己的內(nèi)心情感，在日記里她重新感到了自己的自由，雖然分手，但他們的情感并沒(méi)有中斷過(guò)，他們?nèi)匀换ハ嗨寄钪鴮?duì)方，而金凱也給她寫了信，在這樣一個(gè)只屬于他們書(shū)信溝通的世界里，她又是自由的。在這之外，她繼續(xù)維系著自己的家庭，繼續(xù)扮演著丈夫的妻子和孩子們的母親，而他們也在多年之后才了解到弗朗西斯卡當(dāng)年的那些事。弗朗西斯卡在外部的世界里很好地?fù)?dān)負(fù)起了家庭責(zé)任，在自己的內(nèi)心世界里卻又是極端自由的。可以說(shuō)，弗朗西斯卡很好地協(xié)調(diào)了家庭責(zé)任與自由的關(guān)系。

四、總結(jié)

《橋》與《廊橋遺夢(mèng)》兩部主題上有著相似和不同之處的電影為我們展示了面對(duì)同樣問(wèn)題的不同選擇。這背后體現(xiàn)的也是兩種不同的價(jià)值觀。通過(guò)比較兩部影片的家庭主題、愛(ài)情主題以及兩種主題之間的沖突來(lái)解讀這兩部電影。至于里面體現(xiàn)出的種種沖突與選擇，筆者認(rèn)為是一個(gè)仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智的問(wèn)題。無(wú)論別人如何評(píng)價(jià)兩部影片中女主角的行為，無(wú)論他們是否理性，是否幼稚，他們都做出了最適合她們的選擇，因?yàn)樵谶@樣的選擇過(guò)后，她們都沒(méi)有后悔過(guò)。但正如之前論述過(guò)的一樣，在如何協(xié)調(diào)自由與家庭責(zé)任的關(guān)系上，弗朗西斯卡做得更好。而婚外的感情與家庭的責(zé)任的沖突又是一個(gè)在中年來(lái)臨時(shí)非常普遍的問(wèn)題，弗朗西斯卡在充分考慮了各方面的情況下，做出了理性的選擇。這種選擇符合了廣大觀眾的心理，符合了社會(huì)倫理規(guī)范，因而被大多數(shù)人所認(rèn)可，大多數(shù)人也認(rèn)可她的婚外情是美好的而不是骯臟的。因此，無(wú)論是表面上的家庭與婚外情的沖突，還是深層次的自由與責(zé)任的沖突，守住家庭、堅(jiān)持責(zé)任都是最佳選擇。