（湖南廣播電視臺(tái)，湖南 長(zhǎng)沙 410000）

為紀(jì)念中國(guó)人民解放軍建軍90周年，湖南衛(wèi)視推出了系列微紀(jì)錄片《八一永恒》，共十級(jí)，每集90秒。該片獲得湖南省2017年度廣播電視創(chuàng)新獎(jiǎng)，特別是在中央組織部開展的第十四屆全國(guó)黨員教育電視片觀摩交流活動(dòng)中，該片榮獲微視頻一等獎(jiǎng)。其主題為時(shí)間跨度整整90年的人民軍隊(duì)的建軍史，用如此短的篇幅，卻取得了非常好的傳播和宣傳效果，在敘事手法和影像表達(dá)上自然有其獨(dú)到之處。

一、結(jié)構(gòu)：精心策劃宏觀把控 十個(gè)“第一”架構(gòu)全篇

《八一永恒》系列微紀(jì)錄片將建軍90周年的歷程用“十個(gè)第一”來(lái)展示，內(nèi)容包括：第一槍聲（八一南昌起義）、第一道路（農(nóng)村包圍城市）、第一忠誠(chéng)（黨指揮槍）、第一軍規(guī)（三大紀(jì)律八項(xiàng)注意）、第一遠(yuǎn)征（長(zhǎng)征）、第一軍歌（中國(guó)人民解放軍軍歌）、第一笑臉（人民子弟兵愛人民）、第一重器（兩彈一星）、第一遠(yuǎn)航（索馬里護(hù)航）以及第一正步（將軍受閱）。

這里的“第一”，既不是第一次，也不是第一位，而是代表獨(dú)一無(wú)二，代表影響力無(wú)比重要，代表地位至高無(wú)上……

在策劃過程中，攝制組做了大量的前期準(zhǔn)備工作，走訪了中國(guó)人民解放軍軍事研究院、湖南省黨史委等單位的相關(guān)專家學(xué)者，聽取了大量的意見和建議。只有對(duì)人民軍隊(duì)的歷史有了足夠深刻的認(rèn)識(shí)，才可能在接下來(lái)的謀篇布局做到方向準(zhǔn)確、架構(gòu)合理，才可能在拍攝和文案撰寫過程中，在把握好輿論導(dǎo)向的精準(zhǔn)度后進(jìn)行創(chuàng)新性和個(gè)性化表達(dá)。

十集的整體架構(gòu)以時(shí)間為軸線，從人民軍隊(duì)的誕生延展到新時(shí)期人民軍隊(duì)新的歷史使命，

擷取我軍發(fā)展長(zhǎng)河中的十個(gè)重要事件節(jié)點(diǎn)和重大事件，勾勒了我軍建軍、治軍、強(qiáng)軍的成長(zhǎng)印記。在具體表現(xiàn)上，卻又獨(dú)辟蹊徑，見微知著，選取時(shí)間長(zhǎng)河里的幾朵浪花來(lái)展示宏大的歷史場(chǎng)面。

比如《第一遠(yuǎn)征》：從新的視角講述紅軍兩萬(wàn)五千里的長(zhǎng)征故事。兩萬(wàn)五千里長(zhǎng)征，壯美恢宏。用90秒的篇幅來(lái)呈現(xiàn)，這幾乎是不可能完成的任務(wù)。習(xí)近平主席在長(zhǎng)征勝利80周年上說(shuō)的半條棉被的故事，被作為表現(xiàn)長(zhǎng)征精神的載體，是一個(gè)非常巧妙的選擇。半條棉被的故事發(fā)生在長(zhǎng)征初期，故事里沒有血與火的洗禮，只有軍民魚水情深的呵護(hù)與溫情，卻有力地說(shuō)明了長(zhǎng)征的勝利源自民心所向，形象的解釋了“長(zhǎng)征是宣言書，長(zhǎng)征是宣傳隊(duì)，長(zhǎng)征是播種機(jī)”。

再比如《第一軍歌》：從“解放軍進(jìn)行曲”烘托出抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利和解放戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利；《第一笑臉》：通過軍人雷鋒的笑臉延伸到千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)人民子弟兵的笑臉。

每個(gè)“第一”制作一集，每集時(shí)長(zhǎng)90秒。既體現(xiàn)主題宏大，又展現(xiàn)了歷史縱深，更重要的是以小見大的表達(dá)方式，來(lái)服務(wù)主題，帶來(lái)良好的到達(dá)率和收看便捷性，更有利于宣傳教育。

二、表達(dá)：拒絕平鋪直敘 情景再現(xiàn)點(diǎn)面結(jié)合

在《第一道路》中，瀏陽(yáng)里仁學(xué)校里的激烈辯論，毛澤東的一錘定音；在《第一忠誠(chéng)》中，前提委員會(huì)會(huì)議舊址“泰和祥”雜貨鋪里，毛澤東關(guān)于“支部建在連上”的建議，就采用了情景再現(xiàn)的手法，從而讓觀眾更真切地體會(huì)到革命斗爭(zhēng)的復(fù)雜和艱難，充分認(rèn)識(shí)到我黨對(duì)人民軍隊(duì)的絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的必然性和歷史要求。

細(xì)節(jié)呈現(xiàn)方面，在《第一軍規(guī)》中，開篇講述的是一塊門板的小故事，從打開老百姓心防的那塊門板說(shuō)起，人民軍隊(duì)軍規(guī)的形成歷程是如此親民接地氣。在《第一軍歌》中，延安窯洞里“敲著盆拍著腿”譜曲的細(xì)節(jié)再現(xiàn)，一下就讓觀眾有了身臨其境之感，也為后面人民軍隊(duì)的激昂奮進(jìn)、節(jié)節(jié)勝利埋下了伏筆。

可以說(shuō)，小故事小細(xì)節(jié)是一部紀(jì)錄片不可或缺的表現(xiàn)方式，紀(jì)錄片再“小”再“微”，也不能缺少小故事和小細(xì)節(jié)，如果說(shuō)架構(gòu)和主題是筋骨，那么細(xì)節(jié)和故事就是血肉。

三、時(shí)空：合理組織 巧妙呈現(xiàn)

影視作品不能用過去時(shí)表現(xiàn)過去，只能運(yùn)用現(xiàn)在過去時(shí)去呈現(xiàn)過去或預(yù)示未來(lái)，微紀(jì)錄片也是如此，敘事與時(shí)間上的對(duì)位是通過解說(shuō)詞去規(guī)訓(xùn)的，通過運(yùn)用現(xiàn)在過去時(shí)去表達(dá)發(fā)生過的歷史以及變化中的現(xiàn)在。

在《八一永恒》第一集《第一槍聲》攝制中，為迎接建軍90周年紀(jì)念日的到來(lái)，南昌市相關(guān)紀(jì)念場(chǎng)館和紀(jì)念碑多處場(chǎng)所正在封閉式裝修施工，這給拍攝工作帶來(lái)了很大難度，但在某個(gè)雕刻工廠車間挺立的起義戰(zhàn)士群雕給了大家長(zhǎng)久的震撼。在主持人的仰望中，這些起義戰(zhàn)士雕像年輕鮮活的面孔，激昂有力的肢體語(yǔ)言，一下子就把觀眾拉入到那個(gè)槍炮轟鳴的戰(zhàn)斗之夜。

在第二集《第一道路》中，瀏陽(yáng)文家市秋收起義舊址里仁學(xué)校操場(chǎng)邊的蒲公英在風(fēng)中搖曳，那些種子即將飄向遠(yuǎn)方安營(yíng)扎寨。蒲公英飄揚(yáng)，背景畫面是隊(duì)伍出發(fā)翻山越嶺趕赴井岡山的場(chǎng)景，緊接蒲公英飄落到井岡山挑糧小道的行進(jìn)隊(duì)伍中。這段處理意境悠遠(yuǎn)，自然流暢，剪輯手法老到。在后半部分，八角亭毛澤東舊居，主持人的進(jìn)入和毛澤東（演員）背影的淡出營(yíng)造出時(shí)空轉(zhuǎn)化的效果，受眾從而有了更深刻的感受和感悟。

在第五集《第一遠(yuǎn)征》開篇的情景再現(xiàn)中，女主人打開門請(qǐng)紅軍女戰(zhàn)士進(jìn)屋避雨，疊畫主持人打開現(xiàn)實(shí)舊居的大門，這時(shí)候解說(shuō)詞實(shí)時(shí)進(jìn)入故事講述與升華。同樣的處理方式出現(xiàn)在第六集《第一笑臉》中，雷鋒紀(jì)念館的雷鋒畫像，巧妙地疊畫電影資料雷鋒的頭像，雷鋒原聲進(jìn)入，表現(xiàn)手法具有極強(qiáng)的創(chuàng)新性。畫面語(yǔ)言自然流暢，無(wú)縫對(duì)接不違和。

過去進(jìn)行時(shí)與現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)內(nèi)容互換，影像資料穿越自如，以呈現(xiàn)想要表達(dá)的思想，通過時(shí)間交錯(cuò)的處理，時(shí)間與空間的相互彌補(bǔ)、互相填充，形象的表達(dá)，取得了很好的效果。

四、節(jié)奏：轉(zhuǎn)承啟合 張弛有度

微紀(jì)錄片能否第一時(shí)間吸引觀眾，并留住觀眾，內(nèi)部節(jié)奏的把控非常重要。從受眾心理層面，一部片子的長(zhǎng)和短是相對(duì)的，比如兩個(gè)小時(shí)的電影，如果內(nèi)容和情節(jié)足夠吸引人，既有激烈震撼的大場(chǎng)面，又有舒緩的情感導(dǎo)入，觀眾往往能沉浸其中，片子播完還意猶未盡，長(zhǎng)篇也會(huì)覺得短；一部10分鐘以內(nèi)的短片，如果內(nèi)容枯燥，節(jié)奏綿長(zhǎng)啰唆，最短的片子觀眾也會(huì)覺得長(zhǎng)。

《八一永恒》每集只有90秒，但每集都張弛有度，有細(xì)節(jié)有大場(chǎng)面，舒緩和激昂有機(jī)融合，通過字幕、音樂、同期聲、畫外音等各種手段綜合運(yùn)用來(lái)呈現(xiàn)主題，史料與現(xiàn)場(chǎng)兼顧，增強(qiáng)了立體感與厚度。

五、主持人角色的創(chuàng)新性定位

要不要用主持人，主持人怎么用？用的話其角色怎么定位，是導(dǎo)演組在策劃過程中就反復(fù)探討的話題。在有限的時(shí)間內(nèi)，采用新聞播報(bào)式的出境方式，有落入俗套之嫌，也與紀(jì)錄片的表達(dá)方式相沖突。最后的結(jié)論是要用，但要用得創(chuàng)新用得恰到好處。

《八一永恒》采用主持人深入體驗(yàn)的方式進(jìn)行講述。主持人擔(dān)綱親歷者、體驗(yàn)者、講述者、學(xué)習(xí)者等多重身份，到達(dá)歷史現(xiàn)場(chǎng)，與歷史故事、遺跡進(jìn)行“對(duì)話”。系列片的前半部分與后半部分，主持人的處理方式又有所區(qū)別。前五集主持人更多的是體驗(yàn)、感受、學(xué)習(xí)，沒有現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)出鏡，只采用了畫外音，后五集主持人在現(xiàn)場(chǎng)大膽出境，在關(guān)鍵位置或點(diǎn)睛抒情或宣講銜接，這種主持人的處理方式與人民軍隊(duì)在各個(gè)歷史階段的處境與成長(zhǎng)狀態(tài)相關(guān)聯(lián)，增強(qiáng)了微紀(jì)錄片的現(xiàn)場(chǎng)感和鮮活度。

《八一永恒》是近年出現(xiàn)的一部?jī)?yōu)秀的主旋律微紀(jì)錄片，無(wú)論從文字、畫面、影視表現(xiàn)技巧、音樂的合理運(yùn)用等方面具有較高水準(zhǔn)，橫向縱向觀看，時(shí)空構(gòu)建、故事化演進(jìn)、敘事結(jié)構(gòu)的宏微觀、表達(dá)方式，以及張弛有度的節(jié)奏把控方面都具有顯著特色。希望通過剖析該微紀(jì)錄片的創(chuàng)新與成功之處，對(duì)時(shí)政專題類微紀(jì)錄片的創(chuàng)作和發(fā)展有所啟示。