（上海廣播電視臺(tái)東方衛(wèi)視中心，上海 200000）

隨著人們對(duì)電視節(jié)目的要求越來越高,各個(gè)電視臺(tái)之間綜藝節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)也越來越激烈，綜藝節(jié)目的好壞直接考驗(yàn)著節(jié)目導(dǎo)播的專業(yè)性技能，因此電視導(dǎo)播的技巧直接決定了一臺(tái)綜藝節(jié)目是否能夠得到觀眾的高度關(guān)注。因此本文從電視綜藝節(jié)目編導(dǎo)工作的意義出發(fā)，談筆者對(duì)電視導(dǎo)播工作中方式方法的理解和運(yùn)用，目的在于總結(jié)工作，且編排出更有價(jià)值的綜藝節(jié)目，把更好的節(jié)目展現(xiàn)在受眾面前。

一、導(dǎo)播究竟干什么

在電視節(jié)目制作中，對(duì)于采用固定場(chǎng)地、固定燈光類的節(jié)目，比如電視欄目、情景劇等節(jié)目，一般用多臺(tái)攝像機(jī)拍攝。這樣制作完成后的節(jié)目具有多角度、多景別的特點(diǎn)，表現(xiàn)得更全面、更好看。在這種類型的拍攝中，各臺(tái)攝像機(jī)都不單獨(dú)錄像。各路視頻信號(hào)通過信號(hào)線傳輸?shù)揭粋€(gè)被稱為“視頻切換臺(tái)”的設(shè)備上。由“電視節(jié)目制作人員”操作“視頻切換臺(tái)”根據(jù)“電視表現(xiàn)規(guī)則”從多路信號(hào)中選擇一路輸出到錄像機(jī)。這樣拍攝完成后，也就完成了電視節(jié)目的初編。在多信號(hào)導(dǎo)播過程中，對(duì)于不同鏡頭、不同機(jī)位的選擇，也決定了影視作品的畫面呈現(xiàn)度的表現(xiàn)力。

這種現(xiàn)場(chǎng)切換工作就是“導(dǎo)播”，這個(gè)進(jìn)行選擇信號(hào)的“電視節(jié)目制作人員”通常也被稱為“導(dǎo)播”。導(dǎo)播的責(zé)任是指揮“攝像師”進(jìn)行拍攝，并進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)切換。

二、導(dǎo)播需要會(huì)什么

電視節(jié)目制作是合作的藝術(shù)，絕對(duì)不是孤膽英雄。每一個(gè)節(jié)目，無論規(guī)模大小，無論直播還是錄像，從長(zhǎng)長(zhǎng)短短的片尾字幕里你就能發(fā)現(xiàn)，“麻雀雖小，五臟俱全”。一個(gè)節(jié)目要完成。需要經(jīng)過前期策劃、現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)行、后期（直播)制作。涉及的工種除了幕前的主持人和演員、嘉賓之外，更多的都是導(dǎo)演、撰稿、攝像、舞美、燈光、服裝、化妝、道具、音響、音頻、視頻、字幕等等的幕后工作人員。一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)播，一定是熟稔整個(gè)電視節(jié)目制作的流程，并且熟悉每個(gè)崗位的職責(zé)和特點(diǎn)，最好是能夠在各個(gè)崗位上都輪流實(shí)踐過，這樣才能勝任電視導(dǎo)播這個(gè)崗位。

三、導(dǎo)播的基本準(zhǔn)則

因此面對(duì)轉(zhuǎn)播車上幾個(gè)甚至幾十個(gè)的監(jiān)視器，選擇哪個(gè)畫面來呈現(xiàn)給觀眾，有一個(gè)基本準(zhǔn)則，那就是所想即所得。

導(dǎo)播一定要擁有觀眾同理心。電視導(dǎo)播的視角，其實(shí)就是電視觀眾的視角。因此，導(dǎo)播選擇的畫面一定是觀眾此時(shí)最想看到的畫面。電視轉(zhuǎn)播，特別是直播時(shí)，導(dǎo)播就是在用一組現(xiàn)場(chǎng)組接的蒙太奇來向電視觀眾傳達(dá)節(jié)目想要表達(dá)的意思。

例如：戶外交響音樂會(huì)，通常一開始的鏡頭就是音樂會(huì)所舉行的地點(diǎn)的大環(huán)境交代。通常導(dǎo)播會(huì)使用一些比較高、比較遠(yuǎn)的大全景，這個(gè)鏡頭包含整個(gè)拍攝主體及周圍大環(huán)境的畫面，作環(huán)境介紹，告訴觀眾這臺(tái)戶外交響音樂會(huì)是在哪里舉行的。再比如，在音樂會(huì)中小提琴手的精彩炫技獨(dú)奏部分，導(dǎo)播一般會(huì)選擇特寫的演奏家的手在琴弦上飛舞，細(xì)節(jié)展示的同時(shí)就是為了讓觀眾身臨其境地感受到演奏家精湛的演奏技術(shù)。同樣，當(dāng)舞臺(tái)上出現(xiàn)了非常感人的情節(jié)或者畫面時(shí)，導(dǎo)播往往會(huì)在此時(shí)選擇切換一些淚流滿面的觀眾鏡頭，這個(gè)鏡頭的選擇其實(shí)也代表了導(dǎo)播對(duì)于此刻舞臺(tái)上情景的感覺，讓現(xiàn)場(chǎng)和電視機(jī)前的觀眾一起共鳴共情。

四、電視綜藝節(jié)目導(dǎo)播的工作流程

一個(gè)導(dǎo)播的工作流程一般分以下幾步：

（1） 熟悉節(jié)目臺(tái)本、舞美場(chǎng)景，與節(jié)目總導(dǎo)演會(huì)面，了解整個(gè)節(jié)目的流程、內(nèi)容及重點(diǎn)和細(xì)節(jié)。每個(gè)節(jié)目的總導(dǎo)演對(duì)于自己的節(jié)目都有著特別的思考，這樣的思考體現(xiàn)在節(jié)目流程、內(nèi)容設(shè)置等許多方面。通常通過熟悉臺(tái)本并不能完全涵蓋整個(gè)節(jié)目的所有細(xì)節(jié)和重點(diǎn)內(nèi)容。此時(shí)，需要導(dǎo)播與節(jié)目總導(dǎo)演密切溝通，深刻領(lǐng)會(huì)到導(dǎo)演意圖，才能將該節(jié)目的重點(diǎn)畫面和信息提煉出來。

（2）設(shè)置攝像機(jī)位、安排特殊設(shè)備及安排VCR等技術(shù)要求。導(dǎo)播在了解導(dǎo)演意圖之后，就應(yīng)該根據(jù)節(jié)目和舞美情況設(shè)置攝像機(jī)位、安排特殊設(shè)備，并繪制相關(guān)的機(jī)位圖，隨后與轉(zhuǎn)播車技術(shù)員溝通機(jī)位、信號(hào)、VCR、字幕等一系列節(jié)目制作的技術(shù)要求。

（3） 在設(shè)置完機(jī)位后，導(dǎo)播根據(jù)導(dǎo)演的要求，自行進(jìn)行預(yù)演整個(gè)轉(zhuǎn)播畫面，并制作相應(yīng)轉(zhuǎn)播臺(tái)本。

（4） 與攝像開會(huì)討論。完成轉(zhuǎn)播臺(tái)本之后，導(dǎo)播要轉(zhuǎn)播臺(tái)本為藍(lán)本與全體攝像溝通機(jī)位及鏡頭安排，并對(duì)轉(zhuǎn)播臺(tái)本做相應(yīng)的調(diào)整和完善。

（5） 轉(zhuǎn)播（錄像或直播）。

五、電視綜藝節(jié)目導(dǎo)播臺(tái)本的模式

目前電視綜藝節(jié)目的導(dǎo)播主流模式的大致有三類。

第一類，以日本為主要代表的電視綜藝節(jié)目轉(zhuǎn)播臺(tái)本。日本轉(zhuǎn)播臺(tái)本屬于詳細(xì)分鏡頭派。也就是根據(jù)每個(gè)節(jié)目的內(nèi)容撰寫非常詳細(xì)的分鏡頭（包括景別、角度、運(yùn)動(dòng)方式、時(shí)長(zhǎng)、構(gòu)圖、字幕等），事無巨細(xì)，即使是再短的節(jié)目也會(huì)出來一本厚厚的工作手冊(cè)，一般攝像都需要另外的支架來放置這本像書一樣厚的轉(zhuǎn)播臺(tái)本。

第二類，以英美為主要代表的電視綜藝節(jié)目轉(zhuǎn)播臺(tái)本。英美為主要代表的電視綜藝節(jié)目，制作臺(tái)本是基于一種叫作BAR COUNTING的方式。這種方式源于音樂作品的數(shù)節(jié)拍和小節(jié)。也就是導(dǎo)播在制作轉(zhuǎn)播臺(tái)本時(shí)，基于節(jié)目的小節(jié)或者節(jié)奏來安排鏡頭，這樣制作出來的臺(tái)本也是非常厚的，他不同于日本模式，是導(dǎo)播會(huì)安排一名助理導(dǎo)播，轉(zhuǎn)播的全程數(shù)節(jié)拍，提醒各位攝像老師，現(xiàn)在是幾號(hào)鏡頭，第幾小節(jié)，幾號(hào)機(jī)位準(zhǔn)備，然后導(dǎo)播根據(jù)節(jié)拍來切換每個(gè)鏡頭。

第三類，就是目前以我國(guó)為代表的電視綜藝節(jié)目轉(zhuǎn)播臺(tái)本。中國(guó)電視轉(zhuǎn)播臺(tái)本一般不會(huì)像前兩者那么詳細(xì)，導(dǎo)播根據(jù)自己的工作習(xí)慣和經(jīng)驗(yàn)繪制省略的臺(tái)本，以提醒攝像和自己在轉(zhuǎn)播中需要注的重點(diǎn)環(huán)節(jié)和內(nèi)容。

比較三種類型的轉(zhuǎn)播臺(tái)本，我們不難發(fā)現(xiàn)他們各自有優(yōu)勢(shì)和缺點(diǎn)。前兩者比較詳細(xì)、精確，但是需要較長(zhǎng)的前期準(zhǔn)備時(shí)間，不適應(yīng)節(jié)目制作周期較短的轉(zhuǎn)播工作，同時(shí)，臺(tái)本的固定而詳細(xì)的設(shè)置也給導(dǎo)播應(yīng)急帶來了許多的困難，特別是在錄像和直播的過程中，現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)突發(fā)狀況，原計(jì)劃完全被打亂，前兩者臺(tái)本模式的自由和靈活度都非常欠缺。第三類模式的優(yōu)點(diǎn)是靈活性強(qiáng)，應(yīng)急性強(qiáng)，適合不確定因素較多、準(zhǔn)備周期不長(zhǎng)的節(jié)目，但是對(duì)于節(jié)目呈現(xiàn)出來的精準(zhǔn)轉(zhuǎn)播效果就不太穩(wěn)定，不適合一些精做的錄像節(jié)目。另一方面，第二類臺(tái)本模式的執(zhí)行環(huán)境并不適合目前中國(guó)的攝像團(tuán)隊(duì)，因?yàn)閿z像老師需要全程在耳機(jī)里聽喊口令數(shù)節(jié)拍的聲音，如果節(jié)目時(shí)長(zhǎng)超過一小時(shí)的話，會(huì)令人崩潰。

綜上所述，導(dǎo)播要根據(jù)攝像團(tuán)隊(duì)和節(jié)目性質(zhì)來選擇適合的導(dǎo)播臺(tái)本制作模式，才能保障導(dǎo)播工作的順利完成。

六、優(yōu)秀電視綜藝節(jié)目導(dǎo)播的秘訣

（一）熟悉場(chǎng)地、熟悉節(jié)目、熟悉攝像

好的導(dǎo)播會(huì)花很長(zhǎng)時(shí)間在熟悉節(jié)目的場(chǎng)地和內(nèi)容方面。因?yàn)椴煌膱?chǎng)地，就有著不同的機(jī)位設(shè)置。而好的機(jī)位設(shè)置就是觀看節(jié)目的最佳角度和高度。熟悉節(jié)目，對(duì)于導(dǎo)播現(xiàn)場(chǎng)工作特別是直播轉(zhuǎn)播有著非常重要的意義，有助于導(dǎo)播在第一時(shí)間進(jìn)行機(jī)位和攝像的調(diào)度，并對(duì)于節(jié)目的走向有正確的預(yù)判，有利于更好地呈現(xiàn)節(jié)目的視覺效果。熟悉攝像，是導(dǎo)播必須做的工作。攝像在前線，導(dǎo)播在后方，彼此之間需要非常默契的配合，才能將最好看的畫面呈現(xiàn)給觀眾，而導(dǎo)播與攝像的密切配合也是保證節(jié)目流暢轉(zhuǎn)播、應(yīng)付突發(fā)狀況的基礎(chǔ)。

（二）重視文本、重視排練、重視后期

好的導(dǎo)播一般會(huì)熟讀節(jié)目的文本（包括但不僅限于文稿、流程、提綱、音樂、曲譜），對(duì)于節(jié)目的重點(diǎn)和含義了如指掌，同時(shí)，好的導(dǎo)播一定十分重視排練，因?yàn)樵偻昝赖霓D(zhuǎn)播臺(tái)本也有一定有瑕疵，需要通過排練來檢驗(yàn)和完善，另一方面，好的導(dǎo)播十分重視錄播節(jié)目的后期，因?yàn)橹挥杏H歷后期制作的導(dǎo)播，才能意識(shí)到自己在轉(zhuǎn)播過程犯的錯(cuò)，從而在下次工作中改正。

（三）提高心理素質(zhì)，備足預(yù)案，客服臨場(chǎng)慌亂

任何電視綜藝節(jié)目導(dǎo)播，前期準(zhǔn)備得再充分，臨場(chǎng)仍然可能面臨計(jì)劃趕不上變化的情況。此時(shí)，導(dǎo)播穩(wěn)定的心理素質(zhì)是節(jié)目是否能安全播出的最重要的定海神針。優(yōu)秀的導(dǎo)播都會(huì)做好預(yù)案，（安全畫面、備用開關(guān)、備用通信方式、備用字幕機(jī)等），有了這些預(yù)案，當(dāng)導(dǎo)播面對(duì)突發(fā)狀況，才能冷靜處理、及時(shí)調(diào)整，從而穩(wěn)定軍心，往往也能圓滿地完成轉(zhuǎn)播任務(wù)。

七、結(jié)語

電視導(dǎo)播工作不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)工種同時(shí)還蘊(yùn)含著導(dǎo)播自身的藝術(shù)修養(yǎng)和積淀在其中，應(yīng)該說，導(dǎo)播應(yīng)該是一個(gè)雜家，她了解各種藝術(shù)門類和特點(diǎn)，同時(shí)要永遠(yuǎn)保持好奇心，因?yàn)檫@樣才能永遠(yuǎn)站在觀眾的立場(chǎng)上來選擇畫面、調(diào)度機(jī)位。電視導(dǎo)播，歸根結(jié)底其實(shí)是一門實(shí)踐的學(xué)問，只有多練、多切才能熟能生巧、臨危不懼。電視媒體的傳播特性是基于技術(shù)的，熱愛技術(shù)、尊崇技術(shù)，并完美地應(yīng)用它來表情達(dá)意是作為一個(gè)優(yōu)秀電視工作者的必備條件。