(山西水利職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山西 運城　044004)

1　生平及作品介紹

歐·亨利(O·Henry)，原名威廉·西德尼·波特(William Sydney Porter)，20世紀(jì)初美國著名短篇小說家。他在一生當(dāng)中創(chuàng)作了300多部短篇小說，而且他的小說構(gòu)思精巧，風(fēng)格獨特。小說中除了文字幽默詼諧之外，故事的結(jié)局往往出人意料，形成了獨特的藝術(shù)魅力，被譽為“歐·亨利式結(jié)尾”，這也是歐·亨利最為出名的一個方面。實際上，他的寫作風(fēng)格對現(xiàn)代美國小說，尤其是發(fā)表在美國雜志上的小說，產(chǎn)生了巨大的影響。因此，有些評論家稱他為“美國現(xiàn)代短篇小說創(chuàng)始人”。

然而，美國文學(xué)評論家沃爾納·貝爾索夫(Berthoff Warner)卻認(rèn)為歐·亨利是“偽現(xiàn)實主義”作家。他在《現(xiàn)實主義文學(xué)的興盛》一書中寫到：“在歐·亨利的大多數(shù)故事當(dāng)中，前一半對平凡人物的描寫讓我們感覺他是一位寫作嫻熟、觀察入微的寓言家。可惜他的故事結(jié)局總是出人意料，與其說是風(fēng)格迥異，倒不如說是完全背離了現(xiàn)實主義的手法”。其他的一些評論家也支持這個觀點，他們都認(rèn)為歐·亨利小說中復(fù)雜的情節(jié)阻礙他成為一位現(xiàn)實主義作家。但是，筆者對此持有不同的觀點。在下面的論述中，筆者將從不同角度來分析歐·亨利作品中的現(xiàn)實主義，肯定他作為一名現(xiàn)實主義作家的地位。

2　現(xiàn)實主義文學(xué)的創(chuàng)作特點

現(xiàn)實主義文學(xué)思潮是西歐資本主義制度確立和發(fā)展時期的產(chǎn)物，由于資本主義制度種種弊端的暴露，人們的浪漫熱情和“理想王國”的幻想破滅了，于是形成了一種冷靜務(wù)實的社會心理。這種心理反映在作家的創(chuàng)作上就是：擯棄浪漫主義的主觀想象，通過對社會的細(xì)致描寫，揭露社會的黑暗。于是，一種結(jié)合寫實性與批判性的現(xiàn)實主義文學(xué)思潮就應(yīng)運而生了。

現(xiàn)實主義文學(xué)因各國歷史發(fā)展和歷史傳統(tǒng)不同，有著自己獨具的特色，但是，作為一個統(tǒng)一的文學(xué)流派，有著共同的創(chuàng)作特點：

2.1　現(xiàn)實主義文學(xué)真實地反映現(xiàn)實

法國文學(xué)史家愛彌爾·法蓋說：“現(xiàn)實主義是明確地冷靜地觀察人間的事件，再明確地冷靜地將它描寫出來”。“真實的再現(xiàn)現(xiàn)實生活”，這是所有現(xiàn)實主義作家的寫作口號?，F(xiàn)實主義作家不是憑主觀想象，而是通過對平凡生活的描寫來如實地反映社會生活，深刻地揭露社會矛盾。

2.2　現(xiàn)實主義文學(xué)對現(xiàn)實進(jìn)行深刻的揭露和批判

浪漫主義描寫理想，抒發(fā)個人感情；現(xiàn)實主義則是揭露和批判現(xiàn)實，表達(dá)對現(xiàn)實強(qiáng)烈的反抗和不滿。他們把尖銳的矛頭指向資本主義社會的罪惡，指向腐敗的政府制度，指向墮落的群體，指向虛偽的道德以及赤裸裸的金錢關(guān)系，無情地撕下了資本主義的假面具。他們對現(xiàn)實的批判引起了人們對于資本主義制度的懷疑。

2.3　現(xiàn)實主義文學(xué)強(qiáng)調(diào)典型環(huán)境中的典型性格

通過典型的表現(xiàn)手法，對現(xiàn)實生活中的素材進(jìn)行選擇、提煉和概括，從而深刻地揭示生活中的某些本質(zhì)特征?？梢哉f，典型化是現(xiàn)實主義文學(xué)的核心?，F(xiàn)實主義文學(xué)要求作者從豐富多彩的現(xiàn)實生活中選擇有意義的人物和事件，經(jīng)過個性化和概括化的藝術(shù)加工，創(chuàng)造出典型的人物和典型的環(huán)境。正如恩格斯所說的，要“真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”。

3　歐·亨利作品中的現(xiàn)實主義剖析

3.1　歐·亨利作品中的人物真實、自然

在美國內(nèi)戰(zhàn)即將結(jié)束時，美國資本主義已經(jīng)發(fā)展到了自由競爭的階段。但是隨著社會經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步快速的發(fā)展，資本主義逐漸向壟斷靠攏，各種各樣的社會矛盾日益顯露突出，資本家和工人階級之間的矛盾也越來越尖銳。在這種歷史背景下涌現(xiàn)了一批新的作家，他們都是出身于社會底層的家庭，像Bret Harte, William Dean Howells, Mark Twain, Hamlin Garland, O·Henry and Jack London 等，這一部分美國作家開始了現(xiàn)實主義作品的創(chuàng)作。他們努力展示美國生活原本真實自然的樣子，他們認(rèn)為普普通通的小人物更加現(xiàn)實，也更加適合藝術(shù)塑造。這一點在歐·亨利的小說中反映的淋漓盡致，他在小說中給讀者呈現(xiàn)了各種各樣、形形色色的小人物。這些人物就像我們平時在街上遇到的人那么普通，他們沒有任何掩飾，也沒有任何過人之處和驚人之舉，他們只是日常生活中一個個樸素、自然、真實的人，而這正是現(xiàn)實主義文學(xué)的一大魅力所在。

歐·亨利熟知普通民眾的生活，因為他就是千千萬萬普通民眾的一員。他的一生富于傳奇性，當(dāng)過藥房學(xué)徒、牧牛人、會計員、土地局辦事員、新聞記者和銀行出納員。他自己也親身經(jīng)歷過許多挫折和失敗，妻子離世、因經(jīng)濟(jì)問題而鋃鐺入獄等。另外，歐·亨利在紐約定居時，經(jīng)常找一些陌生人交談，他用敏銳的視覺和聽覺去觀察這些人物，為他的寫作提供了大量現(xiàn)實的素材。歐·亨利作品中的人物都極其普通，普通得就像是一粒沙子，用唯一的字眼來描述他們就是“普通”。以小說 The Skylight Room 中的主人公Miss Leeson 為例，她身上沒有任何主角的光環(huán)，她的一切都是那么簡單。她既沒有豐厚的財富，也沒有奪目的美貌，她只是一個再普通不過的打字員。由于收入微薄，她只能租得起帕克太太公寓里最低廉的“帶天窗的房間”。只依靠打印稿子為生的她，晚上經(jīng)常坐在門廊前的臺階上，仰望蒼穹，和房客們聊那顆她最喜愛的星星。這篇小說以細(xì)膩、真摯的筆墨為我們描述了一個真誠開朗的貧困女孩的命運故事。整篇作品的描述當(dāng)中，作者沒有任何一點夸張和膚淺的語氣，有的只是對人性真實、自然的表達(dá)。

在歐·亨利的每一部作品中，我們都可以看到像Miss Leeson這樣的人物。歐·亨利的作品崇尚自然和日常的氛圍，這也正是現(xiàn)實主義作品最大的魅力所在。從這一層面來看，歐·亨利是一位名副其實的現(xiàn)實主義作家。

3.2　歐·亨利作品無情地揭露社會現(xiàn)實，被譽為“美國生活的百科全書”

作為美國現(xiàn)實生活必不可少的部分，“美國夢”這一信念也體現(xiàn)在歐·亨利的作品中，它就是：任何一個人，只要通過不懈地努力，就會取得成功。歐·亨利總是描述真實的美國生活的畫面，因此他不會忽視現(xiàn)實中不可分割的一部分：普通小人物的“美國夢”。他的主人公們都懷揣著“美國夢”，在他們眼里，美國是一個公平競爭的角斗場，只要有足夠的勇氣和出色的才華，就一定能夠取得勝利。然而，現(xiàn)實并不是那么美好，要想成功并不是那么簡單，美國夢是建立在一定的經(jīng)濟(jì)實力之上的，現(xiàn)實讓普通人的夢想像肥皂泡一樣破滅。在歐·亨利的作品 The Service of Love 中主人公Joe 和Delia的身上，我們就可以看到普通民眾對于成功的追求和渴望。兩個追夢的年輕人最終并沒有實現(xiàn)自己的夢想，而是在貧困拮據(jù)的生活中為了彼此的愛而放棄了喜歡的藝術(shù)。這就是美國社會的現(xiàn)實，在那個社會里，普通人只有拼命勞動才能勉強(qiáng)維持生存，根本沒有財力和精力，更加沒有機(jī)會去實現(xiàn)夢想。歐·亨利的作品所揭示的正是這樣的現(xiàn)實。歐·亨利的作品還披露了金錢對于人們價值觀的影響。馬克·吐溫稱美國內(nèi)戰(zhàn)戰(zhàn)后時期為“鍍金時代”。在那個富人占據(jù)著統(tǒng)治地位的社會里，人們崇尚富人們奢侈而優(yōu)雅的閑散生活，鄙視為了謀生而操勞忙碌的底層人民，金錢使得社會上滋生了很多玩世不恭、虛偽無知和虛榮的人。金錢被認(rèn)為是萬能的，甚至和上帝擁有同樣的力量，這一想法正是Mammon and the Archer 中的主人公 Anthony的觀點。為了證實他自己“金錢萬能”的理論，他花錢人為導(dǎo)演了一場交通堵塞，幫助他兒子獲得了愛情。在某種程度上來說，金錢玷污了人類最純潔偉大的感情，最終將踐踏人類最美好的愿望。美國是一個工業(yè)巨頭壟斷的經(jīng)濟(jì)帝國，它的資本主義所有制形式注定了它是富人們統(tǒng)治剝削窮人們的社會。歐·亨利的小說現(xiàn)實而無情地揭露了這一人剝削人的本質(zhì)。

3.3　歐·亨利作品中典型環(huán)境與典型人物相統(tǒng)一

典型環(huán)境與典型人物的統(tǒng)一，即客觀真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物，這是現(xiàn)實主義文學(xué)的核心要求。歐·亨利的作品充分體現(xiàn)了這個核心要素。典型環(huán)境與典型人物的關(guān)系表現(xiàn)為相互依存的關(guān)系。一方面，沒有典型環(huán)境，典型人物就不能形成。這是因為典型人物的刻畫是離不開典型環(huán)境的。典型環(huán)境是典型人物賴以生存的現(xiàn)實基礎(chǔ)，沒有典型環(huán)境，典型人物的言談、行動甚至心理都失去了依據(jù)和針對性，成了無水之源，無水之本。比如在小說 The Cop and the Anthem 中，流浪漢蘇貝在寒冷的冬天里無處容身，只好絞盡腦汁地犯罪，這樣就可以到監(jiān)獄里去過冬，監(jiān)獄里吃住免費，比在外面要強(qiáng)得多。最后蘇貝被捕，判處監(jiān)禁三個月。由此可見，在當(dāng)時的美國，對于一些普通民眾來說，在監(jiān)獄中的生活要比不在監(jiān)獄中的生活好。如果沒有當(dāng)時資本主義的腐敗，沒有那么巨大的貧富懸殊，社會底層的人民也就不會生活在如此苦難中，也就不會有蘇貝這樣的典型人物出現(xiàn)。離開了典型環(huán)境，典型人物的刻畫是毫無意義的。另一方面，典型人物在一定條件下對典型環(huán)境起著反作用。在小說中，主人公小利亞諾殺了人，逃亡中在一個小島領(lǐng)事的“幫助”下，冒充成為上校的兒子，本來他只求保險柜的現(xiàn)金，卻因“母親”的愛而悔過，阻止了領(lǐng)事的敲詐。小利亞諾由于母愛(或人性)而回歸正途，明白了真正的愛的含義，他學(xué)會了去愛。他身上人性的復(fù)蘇使他騙子的本質(zhì)發(fā)生了徹底地改變。

從以上的論述中我們可以看出，歐·亨利在小說中盡最大的努力來客觀地描述美國社會的現(xiàn)實。他在描述一些重要事件的同時，還生動地刻畫了人物形象和具體細(xì)節(jié)，這使得故事本身和故事當(dāng)中的人物都能給讀者一種強(qiáng)烈的真實感。這就是歐·亨利所說的“現(xiàn)實主義文學(xué)的道德使命”。

針對沃爾納·貝爾索夫的觀點，筆者認(rèn)為，小說作為一門藝術(shù)，不僅僅是生活的堆疊，而應(yīng)該在源于生活、忠于生活的基礎(chǔ)上賦予作品以藝術(shù)。歐·亨利在作品中精心構(gòu)思的情節(jié)和恰到好處的諷刺，正是為了加強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力而做的合乎邏輯的藝術(shù)處理。一件沒有藝術(shù)幻想的藝術(shù)品是無法讓人想象的。歐·亨利的作品正是在藝術(shù)中反映社會現(xiàn)實，完全貼合現(xiàn)實主義文學(xué)“藝術(shù)中的真實”的寫照，總之，歐·亨利是一位現(xiàn)實主義作家，這一點是毋容置疑的。

參考文獻(xiàn)：

[1]Berthoff, Warner. The Ferment of Realism: American Literature 1884-1919[M]. The Cambridge University Press, 1981.

[2]Fredednick, M. The Literature of the United States[M]. Pengin Books, 1986.

[3]O·Henry[M]. Octopus Books Ltd., 1983.

[4]成寧. 照亮讀者心靈的藝術(shù)——淺析歐·亨利短篇小說的結(jié)構(gòu)特色[J].名作欣賞，2010(06).

[5]樸麗莉. 淺析歐·亨利的幽默寫作風(fēng)格[J].中國西部科技, 2009(08).

[6]王斌夏.歐亨利的寫作特色[J]. 科技創(chuàng)新導(dǎo)報, 2008(10).

[7]王晶紅.美國小說殿堂的一塊基石——我讀歐亨利[J]. 科教文匯(上旬刊 ), 2007(09).

[8]陽艷. 簡析歐·亨利小說的人性光輝[J]. 電影文學(xué), 2009(12).

[9]張磊. 歐·亨利小說中的現(xiàn)實主義及其表現(xiàn)方式[J]. 文學(xué)教育( 中), 2010(07).

[10] 張明洋，劉映雪.歐亨利短篇小說的主題思想和語言特點[J]. 大眾文藝(理論),2009(01).