李侃 寧波人民廣播電臺(tái)

文藝播音作品具備一定感染力究其原因除了稿件自身的語(yǔ)言魅力之外，播音員的情感二度創(chuàng)作也是十分重要的?？梢哉f(shuō)，稿件中文字創(chuàng)作是平面的一種展示，而播音員的專(zhuān)業(yè)播音則會(huì)將作品感染力進(jìn)一步升華，其中情感的把握是必不可少的。情感因素在文藝播音中實(shí)現(xiàn)了有聲語(yǔ)言的精準(zhǔn)表達(dá)，因此對(duì)于一名專(zhuān)業(yè)的播音工作者而言，情感的把握成為開(kāi)展文藝播音工作的核心部分。

一、夯實(shí)播音的基本功

文藝播音作為一門(mén)有聲藝術(shù)離不開(kāi)播音員的專(zhuān)業(yè)練習(xí)，一篇高質(zhì)量的文藝播音作品必然離不開(kāi)扎實(shí)的基本功底。其中，播音員的吐字歸音以及對(duì)于氣息的運(yùn)用都是相對(duì)專(zhuān)業(yè)的，也是最為基礎(chǔ)的功課。實(shí)踐證明，專(zhuān)業(yè)播音員通過(guò)后天的練習(xí)將會(huì)獲得更為動(dòng)聽(tīng)、更具感染力的播音效果。這個(gè)過(guò)程就需要播音員在專(zhuān)業(yè)教師的指導(dǎo)下夯實(shí)基本功，只有這樣才能夠?yàn)檫M(jìn)一步提升音質(zhì)效果提供條件。否則，基本功不扎實(shí)，播音質(zhì)量必然難以提升。

二、文藝播音中情感的把握對(duì)策

(一)理解基礎(chǔ)上調(diào)動(dòng)情感

文藝播音之所以能夠打動(dòng)聽(tīng)眾，究其原因在于專(zhuān)業(yè)且具備情感沖擊力的播音過(guò)程。播音員只有會(huì)調(diào)動(dòng)自己的情感因素，充分把握好情感才可以達(dá)到理想的播音效果。但是要想實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)是建立在理解的基礎(chǔ)之上的，所謂的理解就是指對(duì)于播音稿件作品的充分掌握，能夠洞悉稿件的類(lèi)別，從而甄別出所需的情感類(lèi)型，如搞笑節(jié)目的稿件作品以輕松、幽默的情感元素為主，而親情贊頌的稿件作品則要聲情并茂、飽含濃情，二者是截然不同的。播音員只有充分了解稿件作品的類(lèi)型，理解其精神主旨，就可以輕松把握自己的情感方向，從而避免出現(xiàn)情感錯(cuò)位和情感不穩(wěn)的問(wèn)題。

首先，播音員要通讀稿件作品，短時(shí)間內(nèi)把握稿件的內(nèi)涵與精髓；其次要適時(shí)標(biāo)出重點(diǎn)部分和生字詞，全面了解稿件作品的文字部分；最后要做的工作就是提前備稿練習(xí)，確保播音二次創(chuàng)作的良好效果。

(二)適度把握播音情感

播音員的情感不是一味地抒情，而是根據(jù)稿件內(nèi)容的需要進(jìn)行合理布局和把控的。這就要求專(zhuān)業(yè)的播音員充分意識(shí)到一點(diǎn)：不要為了抒情而抒情，要學(xué)會(huì)適度把握情感。

部分播音員存在過(guò)度抒情的問(wèn)題，主要表現(xiàn)為兩種：一是聲音過(guò)度慢，沒(méi)有節(jié)奏感，正是因?yàn)椴ヒ魡T忽略了稿件播音的節(jié)奏感從而使得播音效果適得其反；好的播音作品是節(jié)奏鮮明、有快有慢的，而非一味追求慢速抒情。二是聲音過(guò)于飄忽不定，給人一種虛情假意的感覺(jué)，缺乏自然情感沖擊的播音作品無(wú)疑并非是優(yōu)秀的。播音員只有充分把握稿件的情感需求，將情感和稿件融為一體并合理運(yùn)用自己的真情實(shí)感，才能夠播出好的作品。例如在播送感人事跡的作品時(shí)候，對(duì)于事件的描述應(yīng)當(dāng)是客觀(guān)公正的語(yǔ)氣，而在對(duì)于英雄人物的歌頌內(nèi)容部分則需要播音員的情感投入，以一種贊美和高昂的情緒來(lái)調(diào)動(dòng)整個(gè)作品，這樣有節(jié)奏有情感的播音作品才是專(zhuān)業(yè)的。

(三)情感理應(yīng)收放有度

播音作品中的情感是張弛有度、跌宕起伏的，這也是稿件作者在寫(xiě)作過(guò)程中特意布局的。引人入勝的稿件作品自然需要播音員能夠配合相應(yīng)的情感來(lái)表現(xiàn)，但是并不代表整個(gè)過(guò)程中都需要播音員來(lái)用情感表達(dá)。

情感失控是播音員的大忌，由于部分播音員對(duì)于稿件意圖理解不夠深刻，或者個(gè)人對(duì)于稿件的主旨感受不夠強(qiáng)烈，因此在進(jìn)行播音的時(shí)候往往會(huì)出現(xiàn)情感一瀉千里或者平平無(wú)奇的情況。因?yàn)椴ヒ魡T對(duì)于情感的把握不夠自如，或是拘泥于文稿，或是情感模糊不夠鮮明，因此傳達(dá)給聽(tīng)眾的感覺(jué)就是刻板、拘謹(jǐn)。同時(shí)也有播音員情感過(guò)于飽滿(mǎn)，整個(gè)播音過(guò)程中情感過(guò)分流露，主觀(guān)情感一觸即發(fā)不可收拾，可以說(shuō)無(wú)論是拘泥于文稿的情感還是過(guò)于濃重的主觀(guān)情感，都算不上是優(yōu)秀專(zhuān)業(yè)的播音作品。只有張弛有度、恰到好處的情感把握，播音作品才是既感人又專(zhuān)業(yè)的。

(四)真情實(shí)感到位傳達(dá)

部分播音員通常會(huì)犯這樣的錯(cuò)誤：情感強(qiáng)烈的文稿部分往往提高自己的音量，通過(guò)聲音大小來(lái)填補(bǔ)情感重心的空白。情感宣泄部分越發(fā)強(qiáng)烈，播音員的聲音就會(huì)越大，這顯然是播音的誤區(qū)。

播音是通過(guò)聲音和情感來(lái)滿(mǎn)足對(duì)文稿的有聲有情的傳達(dá)，講究的是真情實(shí)感，并非是單純靠抬高音量來(lái)實(shí)現(xiàn)。恰到好處的輕聲播音有的時(shí)候甚至比聲嘶力竭吶喊更具備穿透力和感染力，有情感的聲音是播音的核心所在，聲音大但是蒼白無(wú)力、缺乏情感元素?zé)o疑是難以激發(fā)聽(tīng)眾的情感共鳴的。

再就是，情感的傳達(dá)要真摯，這就需要播音員要善于調(diào)動(dòng)自己的情感，首先要做到的是文稿作品能夠打動(dòng)自己，只有這樣才會(huì)全身心投入到播音狀態(tài)中來(lái)；其次，在播音過(guò)程中，情感的節(jié)奏要根據(jù)稿件的內(nèi)容進(jìn)行有序調(diào)節(jié)，真正做到替作者發(fā)聲，為聽(tīng)眾抒情，只有播音員和作者還有聽(tīng)眾的心理達(dá)成情感上的一致步調(diào)才能夠播出感人真摯的作品來(lái)；最后，要避免無(wú)病呻吟的情感，重視情感和語(yǔ)音表達(dá)的精準(zhǔn)性。

三、結(jié)語(yǔ)

情感的把握對(duì)于播音效果的好壞有著直接的影響，優(yōu)秀的播音員懂得如何去把握自己的情感，如何去為作者發(fā)聲，如何通過(guò)聲音的傳播和情感的投入來(lái)打動(dòng)感染聽(tīng)眾。只有充分做好情感把控這門(mén)功課，播音員才能夠創(chuàng)作出感人又專(zhuān)業(yè)的文藝作品。