周劉冰

(蘭州大學，甘肅 蘭州 730000)

一、引言

“治愈系”在日本作為一種流行語正逐漸吸引著青少年的注意力，此外，得益于日本文化產品輸出的不斷擴大，這一新興詞匯也搭乘了文化輸出的順風車開始進入全球觀眾的視野，尤其受到“千禧一代”的青睞。何謂“治愈系”?該詞是1999年后半期于日本出現(xiàn)的，“原本是指電視上演出的女性藝人中能讓人感到平靜、治愈、舒暢的人，以及她們的動作?！比缃襁@一詞匯已經逐步滲透到了社會生活的各個領域，尤其在各類文化產品中較為常見。因此，只要是平和的、令人心情愉悅且能撫慰人們受傷心靈的精神產品都屬于“治愈系”作品。但“治愈系”目前僅作為一種流行語進行傳播，學界對這個新型詞匯尚未界定，因此筆者希望通過對這類影視作品進行敘事分析，引起研究者和創(chuàng)作者的興趣，豐富該領域的研究成果，同時為電影創(chuàng)作提供思路與借鑒。

“治愈系”影視作品大都具備如下特征:節(jié)奏緩慢、情節(jié)平淡、語言溫暖。為了方便分析，筆者選取了松崎町宣傳片《MATSUZAKI》進行研究。該片于2016年由日本導演柏原崇自編自導，共有四集，分別是《Hearing》(聽覺)、《Sight》(視覺)、《Smell、Taste》(嗅覺、味覺)、《Touch》(觸覺)，以人的五感為主題進行故事講述。本文運用文本分析的方法從人物角色塑造以及敘事策略的角度探討日本“治愈系”作品的特點和風格，提煉“治愈系”影片的若干共同特征。

二、人物角色分析

主人公高橋亞由美出生于小城鎮(zhèn)，在東京接受大學教育，畢業(yè)后留在東京工作。該主人公被設定為一個社交圈狹小、性格內向、沉默寡言的都市女性，這是典型的“治愈系”影視作品主人公形象塑造方式:人物生活背景簡單，個性也并不復雜。隨著生活節(jié)奏加快和生活壓力增大，主人公的性格狀態(tài)逐漸趨于封閉，不愿與人交流，對生活充滿迷茫。作品中處處體現(xiàn)壓抑之感。這種設定能夠引起當今多數(shù)青年人的共鳴，使青年觀眾有很強的代入感。這一人物塑造為之后的“被治愈”埋下伏筆，也是整個故事的“因”。

此外，不管是在第二集《Sight》中帶主人公看千貫門夕陽的當?shù)厝耍€是在第三集《Smell Taste》中教主人公制作香水的女店主，亦或是第四集《Touch》中握住主人公冰冷雙手的老人，這些人物角色設定無一例外均呈現(xiàn)性格平和、善良淳樸的特點，在“治愈系”影視作品中必不可少。當?shù)厝说臒崆楹蜕屏寂c主人公的冷漠自閉形成對比。正是這些具有“治愈”功能的人物的存在，使得主人公體會到了人與人之間珍貴的溫情以及相互幫助帶來的溫暖和感動，主人公得以逐漸走出性格陰霾，最終“被治愈”。

三、《MATSUZAKI》的敘事分析

對《MATSUZAKI》的文本分析有助于對該片的敘事進行探究，進而得出“治愈系”影視作品的敘事特點。

“在《超越快感原則》(1920年)中，弗洛伊德描述了1～2歲的兒童在母親外出時玩的一個有趣的扔線軸游戲:兒童一手執(zhí)著線，另一手拿著線軸，不斷地把線軸扔出去，再用線拉回來，嘴里還不斷發(fā)出‘Fort!...Da!’(‘哦!……噠!’)的聲音，意即‘沒有了……出來了’。弗洛伊德發(fā)現(xiàn)，這是兒童在母親缺席時特別喜歡玩的一種游戲，并認為這整個游戲乃是兒童對母親的‘缺席與在場’的一種象征化，是兒童對挫敗的現(xiàn)實及自己的應對的一種戲擬。”

這個游戲與電影的敘事非常相似，即當故事情節(jié)令觀眾失望時，他們如同經歷了母親的“不在場”，此時觀眾的心理不平衡，情感有缺口。當故事情節(jié)向圓滿的方向發(fā)展時，觀眾的心理需求得以滿足，情感空缺也在此時被填滿，從而被“治愈”。

首先，該作品的敘事開端，是亞由美獨自一人漫無目的坐在公共汽車上的一段內心獨白:“我的感情，正在慢慢疏遠，在東京已經待了10年了，最近有時候，我會選擇踏上一個人的旅途。目的地，沒有決定。幸福，還是不幸福，對現(xiàn)在的生活并沒有特別不滿……我是從什么時候開始，就這么容易的可以與人告別了呢?在現(xiàn)代非常廣的社交圈子里，我確實是失去了什么東西?！庇捌倪@一開端無疑具有一層壓抑色彩，將觀眾帶入這樣消極的情境之中，觀眾似乎在主人公身上看到了自己的影子。由此可見，敘事以消極情緒而起是“治愈系”影視作品的特征之一，即先使觀眾在情感上產生空缺感，只有先“抑”，才能后“揚”。

其次在敘事發(fā)展過程中，注重“細節(jié)”的描寫?！凹毠?jié)”的描寫又分為人物細節(jié)描寫、事件細節(jié)描寫以及物件細節(jié)描寫。

例如，在第一集《Hearing》中，主人公佩戴的圍巾、耳罩和手套象征著束縛與自我封閉。初到松崎，天氣嚴寒，主人公衣著很厚，佩戴護具，把自己包裹得嚴嚴實實。這象征著她的內心壓抑和自我封閉。后來主人公被松崎當?shù)厝说臒崆楹妥匀幻谰八騽?，逐漸敞開心扉，最終找回了迷失的自我。這些看似普通的日常物品，在特定敘事環(huán)境下成為反映主人公心理變化的關鍵事物，它們作為“物件”被放大、被強化，從而使觀眾更加直觀地感受到主人公復雜的內心變化。當她卸下這些包裹自己的護具時，她也卸掉了內心的孤獨和焦灼，放下了對人的過分戒備。此時主人公被“治愈”，觀眾也隨之被“治愈”。

在最終集《touch》里，主人公用冷水清洗蔬菜，手凍得通紅，這時一位老婦人用布滿皺紋的手輕輕握住主人公的雙手，使她感受到前所未有的溫暖與溫情。這一場景強化了人物細節(jié)描寫。通過老人的手部特寫表達松崎當?shù)厝说臒崆闃銓?；通過主人公的面部表情特寫表達主人公內心深受感動的心理變化細節(jié)。這些細節(jié)刻畫，與觀眾形成情緒互動，從而達到“治愈”的效果。

《MATSUZAKI》四集短片從開端到結尾，在情節(jié)上沒有明顯的矛盾沖突，而是運用平和的語言，舒緩的節(jié)奏，實現(xiàn)對觀眾情感的帶動。由此可見，“治愈系”影視作品對觀眾的情緒感染與“治愈”并非情節(jié)的跌宕起伏與人物命運的顛沛流離，而是日常生活中各種溫馨事件的細節(jié)描寫與疊加。在整個故事的敘事中，主人公聆聽大海的聲音、女店主教她制作香水、她幫當?shù)厝饲逑词卟耍@種種平淡溫暖的細節(jié)描寫，都是將觀眾情緒一步步深化的助推器。最終主人公放下內心的不安與壓抑、自卑與自閉，腳步輕快地踏上了返回的旅途。至此，不僅主人公內心的迷茫與焦慮被治愈，觀眾壓抑的情緒也得到了充分的消解。

四、結語

《MATSUZAKI》這部宣傳片是典型的“治愈系”影視作品，全片節(jié)奏舒緩、格調清新、溫暖動人。主人公高橋亞由美從開始的迷茫焦慮，到最后拋卻煩惱壓力，找回希望與快樂，整個轉變過程自然流暢，一氣呵成。

從上述對“治愈系”影視作品在敘事策略上的探究可以發(fā)現(xiàn)，“治愈系”作品在創(chuàng)作手法與敘事策略方面的特征在于:人物設定上偏向性格單一化、生存背景簡單化；敘事情節(jié)結構上，多以消極性情節(jié)作為開端，在敘事發(fā)展過程中加強對各類溫暖動人場景的細節(jié)描寫，達到和觀眾產生情緒共振的目的；最終以圓滿輕松收尾，從而使觀者被“治愈”。這種“先抑后揚”的過程與壓抑傷痛的最終消解，能夠使觀眾的內心情緒狀態(tài)達到平衡，通過撫慰主人公的內心創(chuàng)傷，使觀眾獲得內心的安寧與恬靜。

注釋:

①https://baike.baidu.com/item/%E6%B2%BB%E6%84%88%E7%B3%BB/6539 156?fr=aladdin；2013.8.

②吳瓊，《雅克?拉康——閱讀你的癥狀上》，中國人民大學出版社，2011年版,第419頁.