（山東師范大學(xué)，山東 濟南 250358）

作為一部愛情片，《和莎莫的500天》所講述的并不是一個愛情故事，而是一個關(guān)于愛的故事。對愛與美的探討一直以來便是一對恒久的命題，可追溯到《會飲》中的愛與美的主題。影片用了典型而俗套的對比鏡頭、蒙太奇以及并不陌生的敘事結(jié)構(gòu)，卻恰如其分地表現(xiàn)了愛的確定性問題，愛中的權(quán)力關(guān)系以及美感的形式。

一、藝術(shù)形式

影片采取了非線性的敘事方式，將一段酸澀戀情的故事，通過時態(tài)上在500天的跳接，表現(xiàn)了愛戀期的主人公不同階段的情感狀態(tài)。打破常規(guī)敘事的敘事習(xí)慣，與戀愛中的無法用理性來解釋的行為相對應(yīng)。上一刻歡心雀躍，下一秒揣測不安，那種矛盾糾結(jié)的心理看似像是荒謬而無邏輯，實則戳中了整個群體對愛的確定性的渴求以及期望與現(xiàn)實的落差問題。

湯姆與莎莫最初的交往，就已經(jīng)被告知了一方是本著不想交男朋友且對待這段感情并沒有太認(rèn)真的情況，但這樣的情況下湯姆還是接受了莎莫。在莎莫邀請他來她家以后，并給他講述了從未給別人講的故事時，湯姆認(rèn)為象征兩人距離、空間和不確定關(guān)系的那堵墻開始坍塌，此后湯姆便開始為這種不確定關(guān)系焦慮，想與莎莫確定關(guān)系。湯姆所認(rèn)為的關(guān)系確定并非是給感情貼標(biāo)簽，只是想有穩(wěn)定感。這種愛的不確定所引起的焦慮源于人性最根源的渴望，正如阿里斯托芬所言：人類由于自大而被宙斯劈成兩半，因此不完整的人想追求完整便開始了追尋另一半的旅程。這種渴望便是找到另一半，回復(fù)原初的完整狀態(tài)。而愛情就是對于完整的希冀與追求。人類只有一條幸福之路：實現(xiàn)愛情，回歸到人的本來性格。

明顯的對比蒙太奇、鏡頭的運用以及主觀視角的切入，更是凸顯了期待與現(xiàn)實的反差，大多數(shù)戀愛的人都是愛上了他們想象、期待的另一半。影片以湯姆的視角進(jìn)行敘述，具有一定的主觀色彩，觀眾可以很明確地知道湯姆對莎莫的情感，同時又能夠在戀情失敗的事實中清晰地認(rèn)識到幻想的成分。影片中，第282天后出現(xiàn)第34天。第282天湯姆假裝宜家的家具市場是自己的家，得到的是莎莫冷漠的回應(yīng)。而第34天的畫面則是同樣的行為，不同的是兩個人樂此不疲地進(jìn)行著這個游戲。在事件本身來看，是愛與美的先決條件，兩人所處的情感不同時期，對美的看法也是不同的。相愛時，缺點亦是優(yōu)點；反之，優(yōu)點亦成了缺點。在湯姆去參加派對時，畫面一分為二的鏡頭更是將這種期待與現(xiàn)實的反差進(jìn)行了最大化的表現(xiàn)。湯姆沉浸在了他所想象的戀愛中，但是現(xiàn)實反射著理想中的自己。片頭就提及湯姆誤讀了《畢業(yè)生》，湯姆讀到的是生命不可阻止的幸福，但是莎莫卻是真正讀懂了《畢業(yè)生》最后一個鏡頭兩人在公交車上的迷茫與不知所措。所以莎莫并不確定湯姆愛的是不是真實的她，正如在最后，莎莫對湯姆說，自己對他從來沒有過信心。

二、敘事創(chuàng)新

影片大膽地將我們習(xí)以為常的男女權(quán)利姿態(tài)進(jìn)行了換位，顛覆了以往在愛情中的權(quán)利關(guān)系與愛情電影中的單一價值觀與行為準(zhǔn)則，兩人戀情的結(jié)局也打破了以往的大團(tuán)圓式的美滿。

在戀愛伊始，莎莫便占據(jù)了愛情中的主導(dǎo)地位，湯姆更多的是被動的一方。而他們對待這份感情的態(tài)度，更是強勢與弱勢的反差，莎莫明確表示自己沒有太認(rèn)真，但湯姆從追求莎莫到無法接受分手的事實，更多的是弱勢的一方。在影片中，莎莫要跟湯姆分手時，認(rèn)為兩人關(guān)系猶如Nancy與Sid，但湯姆認(rèn)為自己并非是Sid，畢竟他拿刀刺死了女友，但莎莫說：不，我才是Sid。以往的愛情片中，往往是男性占據(jù)主導(dǎo)發(fā)言權(quán)地位，但在此片中，這樣的個性與權(quán)力對應(yīng)的是莎莫；而以往女性多在影片中擔(dān)當(dāng)?shù)却龕矍榈慕巧?，但是這里湯姆才是那個遵守偶然與巧合的身份。

片中探討了形而上的問題，那就是：真愛到底是什么？起初的湯姆將自己對莎莫的愛歸于命運，歸于奇跡，所以他把在40萬家公司行號、九萬一千棟辦公大樓以及380萬人口的城市里遇見莎莫解釋為天注定。而在經(jīng)歷了與莎莫戀愛失敗后，他對自己以前相信的命運、靈魂伴侶和真愛，產(chǎn)生了懷疑。此時，他認(rèn)可了莎莫。莎莫原本不相信如夢如幻的命運論，她認(rèn)為，世間無真愛，愛情是幻想。但最后就如湯姆所言，一個從來沒有想過當(dāng)誰的女朋友的人，現(xiàn)在卻已為人妻。在這里完成了人物角色的對調(diào)和轉(zhuǎn)換，莎莫變成了湯姆那樣相信命運和一見鐘情的人，而湯姆則從最初的被動和等待,開始選擇主動，結(jié)尾他與Autumn的相識不僅是他性格的轉(zhuǎn)變，更是愛情輪回的隱喻——他熬過了莎莫，迎來了下一個屬于自己的季節(jié)，秋天。這個結(jié)局也消解了湯姆最初的價值觀，那就是沒有什么命中注定，“偶然”才是生活。

兩人的分手也一反過去的愛情觀，沒有花心，沒有移情別戀，那些傳統(tǒng)的違背信念的愛情元素在本片中被徹底消解。莎莫嫁為人婦，湯姆遇見了下一個Autumn，這樣的結(jié)局是對于好萊塢愛情電影中俗套的大團(tuán)圓結(jié)局的消解，打破了“one and only”這種唯美卻不切實際的想法，是傳統(tǒng)愛情觀念的改變。

三、人物塑造

影片開頭，用了對比鏡頭為我們展示了莎莫與湯姆各自的成長過程。從旁白的介紹中，我們得知，湯姆由于早期受英國流行哀樂的影響，從小就認(rèn)定，只有他遇上那個真命天女時，才會得到真正的幸福。因此，這種期盼絕對浪漫化的愛情降臨便不難理解。莎莫的想法則是大相徑庭，父母婚姻分崩離析，所以她不相信真愛。這為兩人在后來的愛情階段的行為做出了解釋。莎莫是一個有著自己明確想法的女性，她有著獨立的意識，所以她不喜歡附屬于別人。她所喜歡的披頭士中的成員不是最受歡迎的約翰·列儂或者保羅·麥卡尼，而是林哥·史達(dá)，她不在意別人的想法，而是率性而為。就像湯姆在第500日見到莎莫后問她，為什么還要邀請他跳舞一樣，莎莫的回答是，因為，我想做啊。男女主人公分別代表愛情中的理想主義者和現(xiàn)實主義者，這樣的人物設(shè)定也在一開始就埋下了悲劇性的種子，擁有兩種愛情觀念的雙方的對立和沖突是不可避免的。

在對莎莫用紀(jì)錄片式的鏡頭進(jìn)行介紹中，提到了莎莫效應(yīng)。女主角莎莫因為外貌姣好，在各方面占盡優(yōu)勢，包括打工時業(yè)績增長、房租降價，這些都是“美”的優(yōu)勢。因為在我們的日常生活中，不論食衣住行娛樂活動，任何一項都和“美”有關(guān)。人們不滿足以上六種的“實用”需求，更樂于追求這以外的“美感”元素。由于實用的功能，只能滿足我們對生活的基本要求，而追求“美感”，則可以讓我們的生活變得更美。因此，美便具備了競爭力。湯姆對莎莫的愛始于一見鐘情，這便涉及了美感的形式。湯姆坦言自己愛莎莫給他的感覺，正如普羅提諾所說：第一眼就可感覺到的那種東西，靈魂仿佛有所理解，馬上可判定它是美的，情投意合的歡迎。湯姆對莎莫的美的體驗是感性的、直接的、不假思索的，只涉及形式而不涉及內(nèi)容意義，正是美的感性和直接性的體現(xiàn)。

《和莎莫的500天》通過一個有關(guān)愛的故事，探討了何為愛這樣形而上的問題。湯姆對莎莫的感覺，源于直接的美感，歸于不可知論的感覺。不論是敘事結(jié)構(gòu)上的解構(gòu)重組還是立場的互換，對美的體驗，愛中的權(quán)利關(guān)系以及愛的確定性等問題都是值得我們?nèi)ド钏嫉摹?/p>